Жанр антиутопия.

Мир в романе представляет одно большое государство. Все люди равны, но отделяет их друг от друга принадлежность к какой-либо касте. Людей еще не родившихся сразу делят на высших и низших путем химического воздействия на их зародыши. «Идеал распределения населения - это айсберг, 8/9 ниже ватерлинии, 1/9 – выше» (слова Верховного Контролера).
Рассмотренные примеры относились к английской и американской литературе. Что касается русской литературы, то наиболее типичным романом-антиутопией считается «Мы» Е. Замятина. Действие романа происходит в Едином государстве, отделенном от окружающего мира Зеленой стеной, за пределами которой расположен непонятный для «нумеров» мир.
Все жители Единого Государства имеют вместо имен номера. «Нумера», как называет Е. Замятин граждан такого государства – люди нового времени, они смеются над сентиментальными порывами своих предков, верящих в любовь, самопожертвование, семью. Ведь человека отличает от животного именно способность чувствовать, сопереживать. В Едином Государстве эмоции запрещены, во всем должен быть только точный расчет, даже во взаимоотношениях с противоположным полом, даже в музыке и поэзии.
«Мы» – это не нация, не социальная группа, не какое-либо объединение людей, это слившееся в общем марше человечество, одинаково одетое, одинаково мыслящее и чувствующее, наконец, одинаково счастливое, члены которого отличаются друг от друга только номерами. Жители Единого Государства слепо подчиняется приказам, не задумываясь о ценности человеческой жизни. Так, например, в романе есть эпизод, когда во время запуска «Интеграла» погибает нескольку «нумеров», но что такое гибель десяти людей для огромной нации, идущей к своей великой цели.
Таким образом, ценность личности в Едином государстве сводится только к тем функциям, которые человек выполняет в обществе, в труде на благо государства.

Выводы
Антиутопия представляет собой изображение пороков общества, построенного в соответствии с тем или иным социальным идеалом. Антиутопия как жанр изначально противопоставлялась утопии, основы которой были заложены Томасом Мором, поэтому первые антиутопические произведения носили скорее пародийный характер. В чистом виде жанр антиутопии появляется только в ХХ веке. Это было время самых серьезных социальных потрясений. Первая и Вторая мировые войны повлекли за собой массовое и бессмысленное истребление людей. Это заставило многих задуматься о несовершенстве общественного устройства, о напрасной гибели людей, о жестокости государственной машины.
Все это нашло отражение в литературе того времени. Тем не менее, некоторые исследователи до сих пор считают утопию пародийным жанром.
Представители этого жанра, вынося на суд читателя разнообразные варианты дальнейшего развития человеческой цивилизации, исходят из настроений разочарования в утопических идеалах прошлого и неуверенности в завтрашнем дне. Эти социальные мотивы генерируют появление пессимистических и трагических романов-предупреждений, обладающих особыми идейно-эстетическими и художественно-выразительными характеристиками.
Роман-утопия может рассматриваться с различных точек зрения: с точки зрения социологии и идеологии и с точки зрения литературной ценности. Поскольку роман-антиутопия, как правило, содержит острую критику в адрес существующего строя, то в научной литературе преобладает первая точка зрения.
Для достижения целей, поставленных в романе-антиутопии, авторами традиционно используется ряд приемов:
роман-антиутопия представляет собой изображение некого государства тоталитарного режима;
государство противопоставлено остальному миру;
любая свобода мысли и действий ограничивается, главной добродетелью считается быть как все;
для государства-антиутопии характерно разделение на касты;
для романа-антиутопии характерны три вида героя: жертва, тиран, бунтарь;
квазиноминация – искажение первоначального смыла имен;
антикарнавал;
ритуализация жизни;
роман-антиутопия всегда носит обличительный характер.
Отдельные мотивы, темы, приемы, присущие жанру антиутопии, можно встретить в творчестве самых различных писателей. Антиутопия как жанр литературы обнаруживает целый ряд особенностей, отличающих ее от других повествовательных жанров и придающих ей неповторимое художественное своеобразие.

Список литературы
Арсентьева П.П. Становление антиутопического жанра в русской литературе. М.: Высшая школа, 1993. – 285 с.
Бегалиев А.Т. Современная советская литературная утопия: герой и жанр. Алма-Ата, 1989. – 196 с.
Бердяев Н. Новое средневековье. // Утопия и антиутопия ХХ века. – М.: Прогресс, 1990. – 398 с.
Борисенко Ю.А. Риторика власти и поэтика любви в романах антиутопиях первой половины XX века Ижевск, 2004. – 180 с.
Быстрова О.В. Русская литературная антиутопия 20-х гг. XX в. Проблемы жанра. М.: Наука, 1996. – 270 с.
Давыдова Т.Т. Творческая эволюция Евгения Замятина в контексте русской литературы первой трети XX века. М.: Айрис Пресс, 2000. – 255 с.
Евсеев В.Н. Художественная проза Евгения Замятина: проблемы метода, жанровые процессы, стилевое своеобразие. М.: Айрис Пресс, 2003. – 319 с.
Зверев А. М. «Когда пробьет последний час природы…» Антиутопия. ХХ век // Вопросы литературы. М., 1989. - № 1. – с.34
Коломийцева Е.Ю. К вопросу о жанровом статусе литературной антиутопии // Творческое наследие Евгения Замятина: взгляд из сегодня. Тамбов, 2000. – с. 54-63;
Лазаренко О.В. Русская литературная антиутопия 1900-х - 1-й половины 1930-х гг. Проблемы жанра. Воронеж, 1997. – 205 с.
Лапин Б.А. Русская литературная антиутопия. М., 1993. – 338 с.
Ланин Б.А., Боришанская М.М. Русская антиутопия XX века. М., 1994. – 277 с.
Литературный энциклопедический словарь. – М.: Сов. энциклопедия, 1987. – с.29 – 30.
Любимова А.Ф. Жанр антиутопии в XX веке: содержательные и поэтологические аспекты. Пермь, 2001. – 288 с.
Морсон Г. Антиутопия как пародийный жанр // Утопия и утопическое мышление. – М.: Искусство, 1991. – 312 с.
Морсон Г. Границы жанра // Утопия и утопическое мышление. М., 1991. – 251 с.
Скороспелова Е.Б. Замятин и его роман «Мы». М., 1999. – 230 с.
Скороспелова Е.Б. Комментарии. «Мы» // Замятин Е.И. Избранные произведения. М., 1990. – 507 с.
Чаликова В.А. Утопический роман: жанровые и автобиографические источники современных антиутопий // Социокультурные утопии XX в. Вып. 3. М., 1985. – с. 92-166.
Шестаков В. Социальная антиутопия Олдоса Хаксли – миф и реальность // Новый мир. 1969. №7. – с. 240-241.

Литературный энциклопедический словарь. – М.: Сов.энциклопедия, 1987. – с.29-30.
Морсон Г. Границы жанра // Утопия и утопическое мышление. М., 1991. – с. 50.
Там же. – с. 51.
Рабинович B.C. Олдос Хаксли: эволюция творчества. Екатеринбург, 1998. – с. 123-124.
Морсон Г. Границы жанра // Утопия и утопическое мышление. М., 1991. – с. 50.
Там же. – с. 53.
Зверев А. М. «Когда пробьет последний час природы…» Антиутопия. ХХ век // Вопросы литературы. М.: Наука, 1989. – № 1. – с. 34.
Г. Морсон. Антиутопия как пародийный жанр // Утопия и утопическое мышление. – М.: Искусство, 1991. –с. 235.
Бердяев Н. Новое средневековье. // Утопия и антиутопия ХХ века. – М.: Прогресс, 1990. – с. 119.
Морсон Г. Границы жанра // Утопия и утопическое мышление. М., 1991. – с. 151.
Морсон Г. Границы жанра // Утопия и утопическое мышление. М., 1991. – с. 50.
Там же. – с. 153.
Любимова А.Ф. Жанр антиутопии в XX веке: содержательные и поэтологические аспекты. Пермь, 2001. – с. 128.
О. Хаксли. О дивный новый мир // Антиутопии ХХ века. – М.: Кн. Палата, 1989. – с. 154.
Е. Шварц. Дракон // Антиутопии ХХ века. – М.: Кн. Палата, 1989. – с. 327.
Лазаренко О.В. Русская литературная антиутопия 1900-х - 1-й половины 1930-х гг. Проблемы жанра. Воронеж, 1997. – с. 3.
Любимова А.Ф. Жанр антиутопии в XX веке: содержательные и поэтологические аспекты. Пермь, 2001. – с. 59-62.
Там же.
Любимова А.Ф. Жанр антиутопии в XX веке: содержательные и поэтологические аспекты. Пермь, 2001. – с. 230.
Бегалиев А.Т. Современная советская литературная утопия: герой и жанр. Алма-Ата, 1989. – с. 161.
Борисенко Ю.А. Риторика власти и поэтика любви в романах антиутопиях первой половины XX века Ижевск, 2004. – с. 10.
Любимова А.Ф. Жанр антиутопии в XX веке: содержательные и поэтологические аспекты. Пермь, 2001. – с. 235.
Там же. – с. 236.












12