Проблемы перевода портретной характеристики персонажей на материале рассказов С.Моэма
Заказать уникальную курсовую работу- 21 21 страница
- 12 + 12 источников
- Добавлена 14.02.2013
- Содержание
- Часть работы
- Список литературы
- Вопросы/Ответы
ТЕОРЕТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ
1. ИНДИВИДУАЛЬНЫЙ СТИЛЬ С. МОЭМА
2. ЛЕКСИКО-СТИЛИСТИЧЕСКИЕ СРЕДСТВА В ХУДОЖЕСТВЕННОМ ТЕКСТЕ
3. СПОСОБЫ ПЕРЕДАЧИ ЛЕКСИКО-СТИЛИСТИЧЕСКИХ ПРИЁМОВ В ПРОЦЕССЕ ПЕРЕВОДА
ЛИТЕРАТУРА
Очевидно, что однозначных и единственно верных рекомендаций при переводе художественного текста быть не может; И. С. Алексеева предлагает только самый общий вариант решения проблемы перевода художественного текста. Она подчёркивает, что «все переводческие решения при переводе художественного текста принимаются с учётом узкого контекста и широкого контекста всего произведения. Это касается выбора вариантных соответствий и трансформаций».
Есть ещё ряд проблем, с которыми может столкнуться переводчик. Как уже отмечалось, любой художественный текст несёт в себе не только фактологическую информацию, не только отражает индивидуальность автора, но также и некие черты того литературного направления, к которому автор принадлежит. Кроме того, текст может быть создан в предшествующую эпоху, язык которой также кардинально отличается от языка, современного переводчику.
Исследовательница акцентирует внимание на этих проблемах:
«Поскольку художественный текст, созданный в определённое время, живёт затем долго и хранит черты определённой эпохи; поскольку он всегда так или иначе связан с литературной средой и её канонами; поскольку он несёт на себе отпечаток творческой индивидуальности, — переводчику художественного текста приходится всегда сталкиваться с тремя основными проблемами: передача временной дистанции текста, передача черт литературного направления, передача индивидуального стиля автора.
Современный перевод даёт читателю информацию о том, что текст не современен, и с помощью особых приёмов старается показать, насколько он древен. <…> Специфика синтаксических структур, особенности тропов, характер повторов — всё это имеет конкретную привязку к эпохе».
Доминанты перевода, отражающие специфику литературного направления, воспроизводятся вариантными соответствиями, с использованием языковых ресурсов, которые имеются в соответствующей художественной литературе на языке перевода. Но в данном случае дело может осложняться тем, что автор либо не принадлежит ни к какому конкретному направлению литературы, либо — воплощает в своём творчестве черты сразу нескольких литературных школ (как это происходит в случае С. Моэма).
Кроме того, XX век — это век расцвета авторской индивидуальности. Как пишет И. С. Алексеева, «передача индивидуального стиля — при переводе художественного текста эта задача самая сложная. Ведь индивидуальность автора проявляется и в том, как автор интерпретирует типичные черты литературного направления, какие средства он для этого выбирает; и в том, в какой мере он придерживается литературной нормы языка; и в том, какие сугубо авторские черты характерны для его творчества. Расцвет авторской индивидуальности по отношению к художественному тексту произошёл в XX веке, когда её яркая специфика заслонила собой принадлежность к определённой литературной группировке. Для выявления этой индивидуальной специфики необходим полный стилистический анализ подлинника, включающий не только определение значимых черт стиля, но и характеристику их частотности».
***
Таким образом, перед переводчиком и интерпретатором любого художественного текста стоит комплексная задача:
- передать содержательную информацию переводимого текста на языке перевода;
- отразить при этом черты эпохи, литературной школы, к которой принадлежал автор (то есть то типичное, что содержится в стилистике автора);
- также отразить индивидуальность автора (то есть те черты, которые выделяют его среди других его современников или приверженцев той или иной литературной школы), эстетическое содержание его произведения.
Что касается чисто технических аспектов перевода, то здесь наибольшую сложность представляет передача изобразительно-выразительных средств языка (тропов и фигур речи, а также других стилистических приёмов, реализующихся на различных языковых уровнях).
Если говорить о переводе текстов Моэма (в частности, особенностях перевода портретной характеристики его персонажей), то следует отметить характерную для него общую суховатую, сдержанную, чуть отстранённую манеру повествования, а также скрытую авторскую иронию. Именно эти особенности, вероятно, должны найти своё отражение и в портретной характеристике персонажей, и в особой манере перевода этих портретных описаний.
Более подробно рассмотрим эти особенности в практической части работы.
Литература
Алексеева И. С. Профессиональный тренинг переводчика. СПб.: Союз, 2001. 278 с.
Алексеева И. С. Текст и перевод. Вопросы теории. М.: Международные отношения, 2008. 180 с.
Аникин Г. В., Михальская Н. П. Сомерсет Моэм // Аникин Г. В., Михальская Н. П. История английской литературы. М., Высшая школа, 1975. С. 449 – 453
Гальперин А. И. Очерки по стилистике английского языка. М.: Издательство литературы на иностранных языках, 1958. 467 с.
Гурова Ю. И. Перевод. Воссоздание внутренней смысловой программы и единого смысла текста как основа моделирования процесса перевода. СПб., Реноме, 2010. 239 с.
Кудрявицкий А. Бремя странностей человеческих // Моэм С. Вилла на холме. М.: Республика. 1992. С. 5 – 14
Митрохин Л. Сомерсет Моэм: бремя религиозных страстей // Моэм С. Каталина. М.: Советская Россия, 1988. С. 5 – 40
Морган Т. Сомерсет Моэм. Биография. М., Захаров, 2002. 444с.
Розенталь Д. Э. Практическая стилистика русского языка. М.: Высшая школа, 1968. 416 с.
Скороденко В. Достигнутая гармония // Моэм С. Собрание сочинений. Т. 1. М.: Художественная литература, 1991. С. 5 – 26
Скороденко В. Моэм // Энциклопедический словарь английской литературы XX века. М., Наука, 2005. С. 283 – 285
Сологуб Ю. П., Альбрехт Ф. Б., Кузнецов А. Ю. Теория и практика художественного перевода. М. : Academia, 2005. 296 с.
Аникин Г. В., Михальская Н. П. Сомерсет Моэм // Аникин Г. В., Михальская Н. П История английской литературы. М., Высшая школа, 1975. С. 449
Скороденко В. Моэм // Энциклопедический словарь английской литературы XX века. М., Наука, 2005. С. 284
Скороденко В. Моэм // Энциклопедический словарь английской литературы XX века. С. 284
Митрохин Л. Сомерсет Моэм: бремя религиозных страстей // Моэм С. Каталина. М.: Советская Россия, 1988. С. 6
Митрохин Л. Сомерсет Моэм: бремя религиозных страстей. С.18 - 19
См. об этом подробнее: Митрохин Л. Сомерсет Моэм: бремя религиозных страстей. С.18 - 19
Скороденко В. Достигнутая гармония // Моэм С. Собрание сочинений. Т. 1. М.: Художественная литература, 1991. С. 6
Скороденко В. Достигнутая гармония. С. 7
Скороденко В. Достигнутая гармония. С. 10
Кудрявицкий А. Бремя странностей человеческих // Моэм С. Вилла на холме. М.: Республика. 1992. С. 13
См. об этом подробнее: Скороденко В. Моэм. С. 284
Розенталь Д. Э. Практическая стилистика русского языка. М.: Высшая школа, 1968. С. 14
Гальперин А. И. Очерки по стилистике английского языка. М.: Издательство литературы на иностранных языках, 1958. C. 348
Гальперин А. И. Очерки по стилистике английского языка. С. 17
Гальперин А. И. Очерки по стилистике английского языка. С. 43
Гальперин А. И. Очерки по стилистике английского языка. С. 48
Гальперин А. И. Очерки по стилистике английского языка. С. 124 - 125
Гальперин А. И. Очерки по стилистике английского языка. С. 125
Гальперин А. И. Очерки по стилистике английского языка. С. 130
Гальперин А. И. Очерки по стилистике английского языка. С. 133
Гальперин А. И. Очерки по стилистике английского языка. С. 137
Гальперин А. И. Очерки по стилистике английского языка. С. 143
Гальперин А. И. Очерки по стилистике английского языка. С. 151
Гальперин А. И. Очерки по стилистике английского языка. С. 157
Гальперин А. И. Очерки по стилистике английского языка. С. 167
Гальперин А. И. Очерки по стилистике английского языка. С. 169
Гальперин А. И. Очерки по стилистике английского языка. С. 153
Гальперин А. И. Очерки по стилистике английского языка. С. 176
Сологуб Ю. П., Альбрехт Ф. Б., Кузнецов А. Ю. Теория и практика художественного перевода. М. : Academia, 2005. С. 21
Гурова Ю. И. Перевод. Воссоздание внутренней смысловой программы и единого смысла текста как основа моделирования процесса перевода. СПб., Реноме, 2010. С. 196
Сологуб Ю. П., Альбрехт Ф. Б., Кузнецов А. Ю. Теория и практика художественного перевода. С. 21
Гурова Ю. И. Перевод. Воссоздание внутренней смысловой программы и единого смысла текста как основа моделирования процесса перевода. С. 203
Гурова Ю. И. Перевод. Воссоздание внутренней смысловой программы и единого смысла текста как основа моделирования процесса перевода. С. 216
Алексеева И. С. Профессиональный тренинг переводчика. СПб.: Союз, 2001. С. 252
Алексеева И. С. Профессиональный тренинг переводчика. С. 253 - 254
Алексеева И. С. Профессиональный тренинг переводчика. С. 254
Алексеева И. С. Профессиональный тренинг переводчика. С. 256
Алексеева И. С. Профессиональный тренинг переводчика. С. 257
Алексеева И. С. Профессиональный тренинг переводчика. С. 258
2
1.Алексеева И. С. Профессиональный тренинг переводчика. СПб.: Союз, 2001. 278 с.
2.Алексеева И. С. Текст и перевод. Вопросы теории. М.: Международные отношения, 2008. 180 с.
3.Аникин Г. В., Михальская Н. П. Сомерсет Моэм // Аникин Г. В., Михальская Н. П. История английской литературы. М., Высшая школа, 1975. С. 449 – 453
4.Гальперин А. И. Очерки по стилистике английского языка. М.: Издательство литературы на иностранных языках, 1958. 467 с.
5.Гурова Ю. И. Перевод. Воссоздание внутренней смысловой программы и единого смысла текста как основа моделирования процесса перевода. СПб., Реноме, 2010. 239 с.
6.Кудрявицкий А. Бремя странностей человеческих // Моэм С. Вилла на холме. М.: Республика. 1992. С. 5 – 14
7.Митрохин Л. Сомерсет Моэм: бремя религиозных страстей // Моэм С. Каталина. М.: Советская Россия, 1988. С. 5 – 40
8.Морган Т. Сомерсет Моэм. Биография. М., Захаров, 2002. 444с.
9.Розенталь Д. Э. Практическая стилистика русского языка. М.: Высшая школа, 1968. 416 с.
10.Скороденко В. Достигнутая гармония // Моэм С. Собрание сочинений. Т. 1. М.: Художественная литература, 1991. С. 5 – 26
11.Скороденко В. Моэм // Энциклопедический словарь английской литературы XX века. М., Наука, 2005. С. 283 – 285
12.Сологуб Ю. П., Альбрехт Ф. Б., Кузнецов А. Ю. Теория и практика художественного перевода. М. : Academia, 2005. 296 с.
Вопрос-ответ:
Какие основные проблемы возникают при переводе портретной характеристики персонажей в рассказах С. Моэма?
Одной из основных проблем при переводе портретной характеристики персонажей в рассказах С. Моэма является передача их индивидуального стиля и лексико-стилистических средств. В переводе необходимо сохранить особенности авторской манеры и уникальность каждого персонажа.
Какие лексико-стилистические средства использует С. Моэм в своих рассказах?
С. Моэм активно использует различные лексико-стилистические средства, такие как ирония, сарказм, сравнения, метафоры, аллитерация и другие. Они помогают создать особый насыщенный стиль и передать характеристики персонажей и образы в рассказах.
Какими способами можно передать лексико-стилистические приемы при переводе рассказов С. Моэма?
Для передачи лексико-стилистических приемов при переводе рассказов С. Моэма можно использовать различные методы, такие как подбор эквивалентного по смыслу выражения, сохранение структуры предложения, передача эмоциональной окраски и другие приемы, которые помогают передать особенности авторского стиля и лексики.
Какие рекомендации по переводу художественного текста дает И. С. Алексеева?
И. С. Алексеева указывает, что нет однозначных и единственно верных рекомендаций при переводе художественного текста. Она предлагает самый общий вариант решения проблемы перевода, который заключается в сохранении общих идеи и настроения текста, а также преследовании цели передачи авторского стиля и особенностей лексики.
Что нужно учитывать при переводе портретной характеристики персонажей?
При переводе портретной характеристики персонажей необходимо учитывать индивидуальность каждого персонажа, его стиль и особенности речи. Важно передать не только внешний облик персонажа, но и его характер, манеру речи и эмоциональную окраску. Также нужно стремиться сохранить авторскую манеру и стиль.
Какова основная проблема при переводе портретной характеристики персонажей?
Основной проблемой при переводе портретной характеристики персонажей на материале рассказов С. Моэма является передача индивидуального стиля автора и лексико-стилистических средств, использованных им в художественном тексте.
Какие лексико-стилистические средства использует С. Моэм в своих рассказах?
С. Моэм использует различные лексико-стилистические средства, такие как ирония, сарказм, олицетворение, метафоры, эпитеты и др., чтобы создать особый стиль и атмосферу в своих произведениях.
Какие способы передачи лексико-стилистических приемов в процессе перевода предлагает И. С. Алексеева?
И. С. Алексеева предлагает самый общий вариант решения проблемы перевода художественного текста, где важно сохранить индивидуальный стиль автора и передать лексико-стилистические приемы с помощью соответствующих переводческих приемов, таких как адекватные эквиваленты, трансфер, компенсация и др.
Можно ли сказать, что существует единственно верный подход к переводу художественного текста?
Нет, нельзя утверждать, что существует единственно верный подход к переводу художественного текста. Перевод художественных произведений является творческим процессом, и каждый переводчик может выбрать свой собственный подход, основываясь на своих знаниях, опыте и восприятии текста.
Какую рекомендацию дает И. С. Алексеева по поводу перевода художественного текста?
И. С. Алексеева предлагает только самый общий вариант решения проблемы перевода художественного текста, где важно сохранить индивидуальный стиль автора и передать лексико-стилистические приемы с помощью соответствующих переводческих приемов.
Каковы основные проблемы при переводе портретной характеристики персонажей?
Основные проблемы при переводе портретной характеристики персонажей заключаются в передаче индивидуального стиля С. Моэма, лексико-стилистических средств и приемов, используемых в художественных текстах. Также важно сохранить эмоциональную и смысловую нагрузку описаний персонажей при их переводе.
Какой стиль характерен для произведений С. Моэма?
Произведения С. Моэма отличаются индивидуальным стилем, который сочетает юмор, иронию, сатиру и реализм. Автор использует четкий, лаконичный язык, простые и понятные выражения, что делает его тексты доступными и привлекательными для широкой аудитории.