Процессор эффектов. Основные регулировки эффекта реверберации

Diffusion — характеризует расплывчатость реверберации, при низких значениях ощущается её дискретность или подобие эха.Early Reflection Level — уровень ранних отражений, соотносится с отражающими свойствами материалов помещения.Er/Rev Balance — соотношение уровней ранних отражений и остатка реверберации.Feedback Level — уровень обратной связи.High Cut — параметры фильтра НЧ (эквалайзера). Делает тембр реверберации более мягким.High Damp (LPF) — параметры демпфирования высокочастотных составляющих спектра реверберации (иногда раздельно регулируется уровень и частота). Основано на естественном эффекте более быстрого затухания высокочастотного спектра звука в процессе акустической реверберации. В некоторой степени имитирует свойства материалов отражающих поверхностей помещения.Low Cut — параметры фильтра ВЧ (эквалайзера).Low Damp (HPF) — параметры демпфирования низкочастотных составляющих реверберации (иногда раздельно регулируется уровень и частота).Pre Delay (Initial Delay) — временной интервал между прямым звуком и ранними (первичными) отражениями (фактически имитирует размеры помещения с учетом месторасположения слушателя).Release Density — плотность отражений конечной фазы реверберации.Reverb Delay — промежуток между ранними отражениями и остатком реверберации.Reverb Send Level (Depth, Volume) — уровеньреверберации. Основной параметр, управляющий глубиной эффекта.Reverb Time — длительность реверберации (время затухания звука приблизительно на 60 дб).Size (Room Size, Hall Size, Height, Width, Depth) — размеры (объем) имитируемогопомещения.Wall Vary — характеризует геометрию (неровности) отражающих поверхностей. Большие значения придают реверберации более рассеянный характер.В двух словах попытаемся описать Управление реверберацией по MIDI.В стандарте General MIDI (GM) прописан только один параметр для управления глубиной (уровнем) реверберации — контрольное сообщение под номером 91 (5BH).В GS и XG возможности управления значительно расширены. Во-первых, по NRPN можно влиять на уровень реверберации отдельно для разных ударных инструментов. Например, вот так можно уменьшить реверберацию для большого барабана (Kick) стандартного GM Drum набора:№ ССЗначениеКомментарий63H1DHУстановить старший MSB62H24HУстановить младший MSB06H10HВвести новое значение уровня реверберацииУказанные значения можно ввести вручную в окне редактирования MIDI событий любого секвенсора (окно Events в Cakewalk, Sonar).Во-вторых, для GS, XG, GM2 можно оперативно сменить тип реверберации. Реализуется это посылом специального SysEx сообщения. Например, вот такое сообщение устанавливает тип реверберации Room3 для синтезатора серии Roland Sound Canvas (SC-8820):F0 41 10 42 12 40 01 30 02 0D F7Здесь:F0 41 10 42 12 — заголовок SysEx сообщения;40 01 30 — три байта определяют характер MIDI-сообщения — смена типа реверберации;02 — тип реверберации Room3;0D — контрольная сумма;F7 — конец SysEx сообщения.Для синтезатора XG это будет выглядеть так:F0 43 10 4C 02 01 00 02 02 F7Здесь:F0 43 10 4C — заголовок SysEx сообщения;02 01 00 — три байта задают адрес смены типа реверберации;02 02 — два байта определяют тип реверберации Room3;F7 — конец SysEx сообщения.В-третьих, имеется возможность менять множество параметров реверберации. В таблице ниже представлены управляемые параметры для GS и XG совместимых синтезаторов:ПараметрGS (SC-8820)XG (SW1000XG)LevelЕстьЕстьTimeЕстьЕстьDiffusionНетЕстьPre-Delay Time (Initial Delay)ЕстьЕстьLPFЕстьЕстьHPFНетЕстьReverb DelayНетЕстьDensityНетЕстьEr/Rev BalanceНетЕстьFeedback LevelНетЕстьWall VaryНетЕстьРеализуются они также посылом SysEx сообщений. Например, для XG устройства следующее сообщение устанавливает максимальное время реверберации:F0 43 10 4C 02 01 02 7F F7В данном случае три байта 02 01 02 определяют смену параметра реверберации — Reverb Time, а предпоследний байт 7F — задает максимальную длительность.Разумеется, для управления указанными параметрами удобнее использовать специализированные редакторы (XG Edit, GS Advanсed Editor и т. п.), благодаря которым можно абстрагироваться от программирования в шестнадцатеричных кодах.ВыводыКак говорится, правила существуют для того, чтобы их нарушать. Для изложенных выше советов всегда можно придумать исключения. Так что эксперимент и фантазию можно только приветствовать.Обычно для достижения чувства общности пространства единый тип реверберации типа Hall (Room, Live) применяют для всего микса в целом, при этом, для отдельных инструментов или группы инструментов в целях получения особых эффектов можно использовать дополнительную обработку процессором реверберации.Данный эффект можно использовать для моделирования глубины сцены. Инструменты, имеющие более глубокую реверберацию, ощущаются расположенными как бы в отдалении. Справедливо и обратное, инструмент или голос без реверберации кажется находящимся вблизи.Множество оттенков звука можно получить, используя эффекты в стерео режиме. Например, исходный звук разместить по центру, короткую реверберацию с малым временем первичных отражений по левому каналу, а с большим временем по правому.Для вокальной партии интересный эффект дает применение реверсивной (reverse) реверберации. Также, оживляет голос одновременное применение двойной реверберации — с коротким и длинным временем затухания.Глубокая реверберация с большим временем затухания хорошо подходит для синтезаторных подкладов.Для получения более жесткого динамичного ощущения ритма в миксе для ударных инструментов (барабанов) можно использовать Gate-реверберацию.Большие барабаны и басы хорошо звучат с небольшим количеством реверберации или вообще без нее.И главное: никогда не стоит перебарщивать с глубиной реверберации — очень легко можно превратить микс в неразборчивую кашу с налезающими друг на друга звуками. Чем быстрее темп композиции — тем меньше она должна быть.Список литературы.Музыкальная энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия, Советский композитор. Под ред. Ю. В. Келдыша. 1973—1982.— P. 437, 476.БСЭ. — 1969—1978Professional Sound Reinforcement Techniques: Tips and Tricks of a Concert Sound Engineer. — Hal Leonard, 2001. — P. 139.Сергей Алехин. Звуковое оборудование кинотеатра. Журнал «Техника и технологии кино», 2006