Тема, идея, конфликт-смысловой фундамент документального произведения
Заказать уникальный реферат- 12 12 страниц
- 5 + 5 источников
- Добавлена 01.04.2011
- Содержание
- Часть работы
- Список литературы
- Вопросы/Ответы
Введение
1. Тема, идея, конфликт как основа художественного произведения
2. Формирование смысловой основы документального произведения
Заключение
Список использованной литературы
Исходя из сказанного выше, можно заключить, что конфликт в своей идейно-тематической основе является смысловым базисом документального фильма.
Определенной трудностью в документальном кино является то, что в нем очень трудно показать само событие, зато хорошо поддаются представлению последствия этих событий, их результаты. Именно в таком случае «техническая» работа режиссера с материалом (отбор, монтаж) позволяет сформировать конфликт в фильме так, как автор видит его на основе сложившегося у него представления о теме и идее фильма.
В отличие от общепринятого представления о конфликте в художественном произведении как противодействии действующих лиц, в документальном кино выражение конфликта здесь находит более глубокие формы. В документальном фильме «техническими» средствами выражения конфликта являются не только и не столько противопоставления героев, сколько реализация внутренних психологических конфликтов путем контраста планов выражения.
В советское время характерными темами документального кино были социальные конфликты, реализованные в столкновениях социальных групп. Обычно это столкновение было реализовано как столкновение общественных сил, реализованное в борьбе героев-антагонистов.
Именно в документальном кино тематика и конфликт не просто взаимообусловлены, но и взаимоопределяющи. Решение конфликта в документальном кино часто способствует раскрытию новой грани старой темы, в то же время и специфический идейно-тематический замысел автора позволяет по-новому взглянуть на известный конфликт.
Заключение
Обострение интереса к документальному кино произошло в СССР на рубеже 60-х годов, в эпоху так называемого «документального взрыва». С.И. Фрейлих отмечает, что именно благодаря документалистике в игровом кино был разрушен линейный сюжет, в нем стали применяться хроники, ретроспекции (художественные фильмы «Амаркорд» Федерико Феллини, «Андрей Рублев» и «Зеркало» Андрея Тарковского).
Значение включения документального элемента особенно ощутимо в «Человеке из мрамора» Анджея Вайды или в «Белорусском вокзале» Андрея Смирнова, где хроника является соединяющим звеном между героями-однополчанами и маленькой девочкой, не видевшей войны.
Сегодня документальное кино отчасти утрачивает свою популярность. Вероятно, это объясняется и рыночными законами современного кинематографа: документальное кино не финансируется, а следовательно, нет смысла его снимать, оно не нужно.
Возразить этому тезису может простое перечисление документальных фильмов, популярных и сегодня: «Обыкновенный фашизм» Михаила Ромма, «Власть соловецкая» Марины Голдовской, «Так жить нельзя» Станислава Говорухина и другие.
Список использованной литературы
Масловский В.И. Тема // Литературный энциклопедический словарь / под общ. ред. В.М. Кожевникова и П.А. Николаева. – М.: Советская энциклопедия, 1987. – С. 437.
Поспелов Г.Н. Идея художественная // Литературный энциклопедический словарь / под общ. ред. В.М. Кожевникова и П.А. Николаева. – М.: Советская энциклопедия, 1987. – С. 114.
Фрейлих С.И. Теория кино: От Эйзенштейна до Тарковского. – М.: Академический проект; Фонд «Мир», 2009. – 512с.
Эйзенштейн С.М. Сценарные разработки. Из дневников. – М.: Искусство, 1948. – 569с.
Эпштейн М.Н. Конфликт // Литературный энциклопедический словарь / под общ. ред. В.М. Кожевникова и П.А. Николаева. – М.: Советская энциклопедия, 1987. – С. 165-166.
Фрейлих С.И. Теория кино: От Эйзенштейна до Тарковского. – М.: Академический проект; Фонд «Мир», 2009. – С. 180.
Масловский В.И. Тема // Литературный энциклопедический словарь / под общ. ред. В.М. Кожевникова и П.А. Николаева. – М.: Советская энциклопедия, 1987. – С. 437.
Поспелов Г.Н. Идея художественная // Литературный энциклопедический словарь / под общ. ред. В.М. Кожевникова и П.А. Николаева. – М.: Советская энциклопедия, 1987. – С. 114.
Эпштейн М.Н. Конфликт // Литературный энциклопедический словарь / под общ. ред. В.М. Кожевникова и П.А. Николаева. – М.: Советская энциклопедия, 1987. – С. 165.
Там же.
Фрейлих С.И. Теория кино: От Эйзенштейна до Тарковского. – М.: Академический проект; Фонд «Мир», 2009. – С. 184.
Эйзенштейн С.М. Сценарные разработки. Из дневников. – М.: Искусство, 1948. – С. 50.
12
1.Масловский В.И. Тема // Литературный энциклопедический словарь / под общ. ред. В.М. Кожевникова и П.А. Николаева. – М.: Советская энциклопедия, 1987. – С. 437.
2.Поспелов Г.Н. Идея художественная // Литературный энциклопедический словарь / под общ. ред. В.М. Кожевникова и П.А. Николаева. – М.: Советская энциклопедия, 1987. – С. 114.
3.Фрейлих С.И. Теория кино: От Эйзенштейна до Тарковского. – М.: Академический проект; Фонд «Мир», 2009. – 512с.
4.Эйзенштейн С.М. Сценарные разработки. Из дневников. – М.: Искусство, 1948. – 569с.
5.Эпштейн М.Н. Конфликт // Литературный энциклопедический словарь / под общ. ред. В.М. Кожевникова и П.А. Николаева. – М.: Советская энциклопедия, 1987. – С. 165-166.
Вопрос-ответ:
Что является основой документального произведения?
Основой документального произведения является тема идея конфликт, которые служат смысловым фундаментом фильма.
Что означает конфликт в документальном произведении?
Конфликт в документальном произведении является основой художественного фильма и представляет собой противостояние идей, интересов или ценностей, создающее напряжение и драматургию в фильме.
Как формируется смысловая основа документального произведения?
Смысловая основа документального произведения формируется на основе выбранной темы и идеи, которые определяют цель и содержание фильма. Конфликт становится ключевым элементом в формировании смысловой основы фильма.
Какие трудности возникают при создании документального кино?
В документальном кино возникают определенные трудности, так как в нем сложно показать само событие. Однако фильм хорошо может передать последствия этих событий и их влияние на героев и общество в целом.
Какое значение имеет конфликт в документальном фильме?
Конфликт в документальном фильме играет важную роль, поскольку он создает драматическую напряженность и помогает представить идеи и тему фильма. Смысловая основа фильма зависит от развития конфликта и его разрешения.
Что является основой для создания документального произведения?
Основой для создания документального произведения являются тема, идея и конфликт.
Какие элементы формируют смысловую основу документального произведения?
Смысловую основу документального произведения формируют тема, идея и конфликт, которые определяют его идейно-тематическое наполнение.
Почему конфликт является основой для документального фильма?
Конфликт в документальном фильме служит смысловой базой, так как он предоставляет возможность проявиться различным идеям и темам, а также создать напряжение и драматическую силу произведения.