Цветовые прилагательные, возникшие на базе относительных

Серый цвет получается в соединении двух противоположностей - черного и белого цветов, следовательно, он смешивает и их магические свойства. Им обозначается некая раздвоенность, «Серый — цвет пыли и праха, противоположность яркого, разноцветного мира, напоминающий смертным о бренности их существования» [Базыма: 9]. Стихотворение Николая Гумилева «Дева - птица»С вечерней прохладойВстают седые туманы,И гонит он к дому стадоИз Броселианы.Это строфа является последней, завершающей в стихотворении, повествующем о горестной жизни и смерти диковинной девы-птицы. Концовка является кольцевой – пастух снова гонит стадо, теперь уже к дому, его силуэт и тело бедной птицы остаются за пеленой, которую ткут туманы, видевшие много печальных исходов.Стихотворение Владимира Высоцкого «Гимн морю и горам» (1976 г.).Не правда ли, морской хмельной невиданный просторСродни горам в безумстве, буйстве, кротости:Седые гривы волн чисты, как снег на пиках гор,И впадины меж ними - словно пропасти!Здесь седой (серый) цвет используется при передаче нестабильности, волны рождаются и умирают, и в то же время белого цвета больше, потому что волны чисты, непорочны.ИзумрудныйМетафорическое выражение ярко-зеленого цвета по сходству с драгоценным камнем. По мнению И. Гете зеленый является нейтральным цветом, при котором «душа отдыхает». В. Кандинский, теоретик изобразительного искусства дополнял, что «… здесь нет движения, нет звучания, — ни радости, ни печали, ни страсти. Зеленый цвет никуда не зовет. Благотворно действует на уставшего человека, но может и быстро прискучить» [Кандинский]. Зеленый символизирует расцвет, природу, жизнь, недаром с приходом весны все зеленеет, оживает.Стихотворение Николая Гумилева «Детство» (1916 г.)Я за то и люблю затеиГрозовых военных забав,Что людская кровь не святееИзумрудного сока трав.Лирический герой «родом из детства», ему кажется, что каждое существо, каждый куст и растение живой, пытается ему что-то рассказать. Мир вообще наполнен жизненной энергией, сок сравним с человеческой кровью, у травинки он зеленого, спокойного, мирного цвета. Стихотворение Константина Бальмонта «В синем храме» (1920 г.)Кто грезой изумрудно-голубойУпился в летний час, тоскует ночью.Все прошлое встает пред ним воочью.Сочетание оттенков голубого и насыщенно-зеленого дает цвет именно летней мечте.Стихотворение Владимира Высоцкого «Вершина» (1966 г.)Нет алых роз и траурных лент, И не похож на монумент Тот камень, что покой тебе подарил. Как Вечным огнем, сверкает днем Вершина изумрудным льдом, Которую ты так и не покорил.Столкновение жизненного, зеленого цвета с холодным льдом, с прекращением жизни человеческой, погребенной камнем на высоте.ЗолотойЗолотой цвет издревле считался солнечным цветом, оттенком желтого. В философских школах он был причислен к числу божественных. Символизирует славу, роскошь, достоинство, торжество. Этот цвет наиболее часто встречается в поэзии русских лириков. Стихотворение Николая Гумилева «В синем храме» (1920 г.)И снова осень с чарой листьев ржавых,Румяных, алых, желтых, золотых,Немая синь озер, их вод густых,Проворный свист и взлет синиц в дубравах.Стихотворение Владимира Высоцкого «Купола» (1975 г.)Душу, сбитую утратами да тратами,Душу, стертую перекатами,-Если до крови лоскут истончал,-Залатаю золотыми я заплатами -Чтобы чаще Господь замечал!(Аналогия с золотыми куполами церквей).Стихотворение Владимира Высоцкого «Оплавляются свечи…» (1972 г.)Оплавляются свечиНа старинный паркет,И стекает на плечиСеребро с эполет.Как в агонии бродитЗолотое вино...Все былое уходит,-Что придет - все равно.Вино – благородный напиток, золотой оттенок добавляет ему достоинства и благородства, воссоздается атмосфера былого величия.Стихотворение Владимира Высоцкого «Песня микрофона» (1971 г.)Он поет задыхаясь, с натугой,Он устал, как солдат на плацу.Я тянусь своей шеей упругойК золотому от пота лицу.Повествование ведется от старого микрофона, который говорит о певце, которого не хочет отпускать зал, который является кумиром, «золотым лицом», т.е. лучшим в своем деле. Он так старательно вытягивает ноты, что лицо заблестело от перенапряжения, он настоящий творец, который не выступает, а живет на сцене, вместе со старым микрофоном.МалиновыйОттенок пурпурного цвета, названный так по аналогии с ягодой. Малиновый цвет, выражающий веселье, щедрость и сочность, очень популярен в народном творчестве. Например, в творчестве самого народного, «крестьянского» поэта, Сергея Есенина.Заиграй, сыграй, тальяночка, малиновы меха.Выходи встречать к околице, красотка, жениха.Стихотворение Сергея Есенина «Опять раскинулся широко» (1916 г.)Уже давно мне стала снитьсяПолей малиновая ширь,Тебе — высокая светлица,А мне — далекий монастырь.В то же время малиновый цвет является отражением женственности, сладости, поэтому его упоминание достаточно часто встречается в стихах поэтесс как выражение женского начала.Стихотворение Марины Цветаевой «Молодость» (1921 г.)Полыхни малиновою юбкой,Молодость моя! Моя голубкаСмуглая! Раззор моей души!Молодость моя! Утешь, спляши!ЛимонныйМетафорическое выражение ярко – желтого цвета. В «Концепции цвета» В. Гете о желтом цвете говорится следующее: «Если смотреть сквозь желтое стекло, то глаз обрадуется, сердце расширится, на душе станет веселее, кажется, что... веет теплом». В древности желтый являлся главным солнечным цветом, божественным провидением.Стихотворение Сергея Есенина «Мой путь»Я помню только то,Что мужики роптали,Бранились в черта,В бога и в царя.Но им в ответЛишь улыбались далиДа наша жидкаяЛимонная заря.РжавыйГрязный оттенок оранжевого цвета, по аналогии с разрушающимся металлом. Из-за этого этот оттенок приобретает негативную семантическую подоплеку испорченности. Стихотворение Сергея Есенина «Сторона ль ты моя»Нет, уж лучше мне не смотреть,Чтобы вдруг не увидеть хужего.Я на всю эту ржавуюмретьБуду щурить глаза и суживать.Мреть - это нагретый солнцем теплый воздух, в сочетании с эпитетом «ржавый» вызывает ощущение чего-то неприятного, недоброго, несущего то самое «худшее».Стихотворение Владимира Высоцкого «Купола»Грязью чавкая жирной да ржавою,Вязнут лошади по стремена,Но влекут меня сонной державою,Что раскисла, опухла от сна.Отталкивающую картину окружающей среды создают эпитеты «жирная» и «ржавая», усиливая негативное восприятие «грязи». Стихотворение Николая Гумилева «В синем храме»И снова осень с чарой листьев ржавых,Румяных, алых, желтых, золотых,Немая синь озер, их вод густых,Проворный свист и взлет синиц в дубравах.В данном контексте «ржавый» является точным отражением оттенка, тем временем напоминая о неминуемом процессе разрушения, гибели листьев.МаковыйВыражение оттенка ярко-красного цвета, сравнение с очень ярким, но недолгим по цветению цветком. Красный цвет всегда являлся выражением жизненной силы, власти, энергии, агрессии. В литературных текстах он имеет наибольшее количество художественно выразительных аналогов – «огненный», «маковый», «алый», «гранатовый». В русском языке слова «красный» и «красивый» ранее сочетались в своем семантическом значении в образе первого слова. Следовательно, наделяя предмет каким-либо оттенком красного, автор подсознательно питает к нему восхищение.Стихотворение Николая Клюева (1921 г.)В твоих глазах дымок от хат,Глубинный сон речного ила,Рязанский, маковый закат —Твои певучие чернила.Таким образом, цветовая палитра художественного текста представлена множеством прилагательных, относящихся к разряду относительных, авторов вдохновляли окружающие их предметы: цветы, камни, фрукты, ягоды.ЗАКЛЮЧЕНИЕВ данной работе был рассмотрен такой лексико-грамматический разряд прилагательных, как относительные: изучена теоретическая сторона вопроса в сопоставлении нескольких точек зрения русских лингвиcтовXXи XXIвека. Были изучены рассмотрено понятие цвета с психологической точки зрения (подсознательное воздействие на психику человека, провоцирующее различные состояния от радости до бурной агрессии) и с точки зрения инструмента литературы (художественного средства выразительности в поэтических текстах). Были приведены примеры творчества знаменитых поэтов серебряного века: Н.Гумилева, М. Цветаевой, Н.Клюева, К. Бальмонта, В.Высоцкого, С. Есенина. Были рассмотрены следующие цветовые прилагательные, из разряда относительных: жемчужный, изумрудный, ржавый, малиновый, золотой, изумрудный, седой, лимонный, маковый, вороной.При помощи цветовой лексики авторы демонстрируют свое видение настоящего мира, выражая цвет через окружающие нас предметы и явления. Это умение видеть красоту. Это умение передать чувства и эмоции через цвет, опираясь на подсознательные мотивы и накопленный многолетний культурный опыт наших предков. «Прочтение» и истолкование цвета может быть сугубо индивидуальным, зависящим от накопленного человеком опыта, а может быть коллективным, одинаковым для больших значимых групп общества. Поэтому чтобы верно донести необходимую информацию через литературу, нужно выбирать не только лирических героев, но и цветообозначения.СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫБазыма Б.А. Психология цвета: Теория и практика. М.: Речь, 2005, 112 с.Бальмонт К. Сборник стихотворений. М.: Книга, 1989, 560 с.Белошапкова В.А., Брызгунова Е.А., Земская Е.А. и др. Современный русский язык: учебник для филологических специализированных университетов. М.: Высшая школа, 1989, 800 с.Браэм Г. Психология цвета. М.: Астрель, 2009, 158 с.Василевич А.П., Кузнецова С.Н., Мищенко С.С. Цвет и название цвета в русском языке. М.: КомКнига, 2005, 216 с.Высоцкий В. Малое собрание сочинение. М.: Аст- Пресс, 2011, 379 с.Гете И. Концепция цвета: информационный ресурс. http://www.colorsystem.com/projekte/engl/14goee.htmГоршкова К.В., Хабургаев Г.А. Историческая грамматика русского языка: учебник, пособие для институтов. М.: Высшая школа, 1981, 359 с.Гумилев Н. Сборник стихотворений. М.: Дельфин, 2003, 246 с.Дюпина Ю. В. Классификации цветообозначений в лингвистической литературе // Молодой ученый. 2013, №1 — с. 220-221.Есенин С. Сборник стихотворений. М.: Аст- Пресс, 2010, 312 с.Жеребило Т. В. Словарь лингвистических терминов: 5ое издание, Назрань: Пилигрим, 2010, 486 с.Иванова Ю.В. Цветообозначения в структуре поэтического текста и подходы к их исследованию. // Общественные и гуманитарные науки. М.: МГПУ, 2011, с. 112-118.Камынина А.А. Современный русский язык. Морфология: учебное пособие для студентов филологических факультетов государственных университетов. М.: МГУ, 1999, 240 с.Косых Е.А. Система цветообозначений в русском языке // Вестник БГПУ. Барнаул: 2002, 43 с.Лихачев Д.С. Искусство и наука //Русская литература. М. : 1992, № 3– с. 5–6.Немыкин В.В. Символика цвета. // Вестник АлтГТУ им. И.И. Ползунова, № 1-2, 2010, с. 47-49.Рыбачева Л.В. Современный русский литературный язык. Морфология: учебное пособие для вузов. Воронеж: ВГУ, 2008, 82 с. Фрумкина Р.М. Психолингвистика. М.: Академия, 2001, 320 с.Цветаева М. Малое собрание сочинений. М.: Азбука, 2012, 864 с.Шефнер В. Сестра печали: сборник стихотворений. М.: Терра, 2009, 464 с.