Романтический герой 19 века и герой современной культуры

При этом Гюго, как и Гофман, не обходится без иронии, которая только сильней подчёркивает исключительность его героев. Особенно хорошо просматривается эта ирония в образе поэта Гренгуара. казалось бы, именно гренгуар должен был стать истинным героем романа — именно романтическим героем. Но он здесь — во многом объект авторской иронии, а также прототип автора, образ наблюдателя, а не то, кто непосредственно участвует в событиях. Ирония для многих французских и немецких романтиков — непременный атрибут описания романтического героя. Эта ирония часто строится на контрасте между неким умозрительным идеалом и тем, какова на самом деле реальность. Именно отсутствие иронии делает многих современных персонажей, в том числе и чрезвычайно близким по другим характеристикам героям романтизма, более плоскими, банальными и приземлёнными.Выше мы уже указывали, что романтический герой сохранился в современной культуре, чего нельзя сказать о герое классицизма и герое просвещения. Это объясняется, на наш взгляд, тем, что романтизм породил множество жанров массовой литературы: детектив, роман ужасов. Даже образ романтического героя — необыкновенной, исключительной личности, противопоставленной всем остальным, пусть в выхолощенном, сниженном виде, сохраняется в современной массовой литературе и культуре в целом. Ярким примером может послужить книжный цикл «Сумерки», в котором главный герой, являющийся возлюбленным героини, представляет собой типичного «романтического» героя (мы берём это слово в кавычки, так как здесь можно говорить разве что о пародийной типичности): он красив, загадочен, обаладет необычным прошлым. Героями многих фильмов и сериалов становятся исключительные, часто очень одарённые люди, которые противостоят обществу, отказывают принимать его правила, играть по его законам. Популярность сериала «Доктор Хаус» объясняется не иссякающим интересом зрителей к непризнанным гениям, которые противостоят всему миру.В элитарной или хотя бы просто качественной современной культуре культ «исключительного» героя также продолжает существовать. Так, в фильме «Жизнь Адель» (французский арт-хаус) автор, затрагивая спорные и сложные темы, предпочитает сделать одну из героинь необычной, неповторимой, резко выбивающейся из «толпы», что сближает её с героями романтизма.В фильме «Амели» необычность героини подчёркивается много раз. Она уникальна и в этой уникальности противопоставлена остальным героям, «обычным» людям. При этом Амели в каком-то смысле приближена к этим «обычным» людям. Размах её личности не поражает, напротив, на первый взгляд, она является простой девушкой, каких, вероятно, множество, но создатели фильма много раз подчёркивают её неповторимость, которая кроется в мелочах, а также в её в необычном взгляде на жизнь. При этом фильм несомненно ироничен, что роднит его с французскими романтиками гораздо сильней, чем исключительность героини.В целом, образы романтических героев оказали значительное влияние на современную как массовую, так и элитарную культуру, однако далеко не всегда это влияние осознаётся авторами, а именно благодаря осознанной игре с образами произведение обретает глубину.ЗаключениеВ соответствии с поставленными во введении задачами, мы проанализировали образ романтического героя XIX века. В целом среди романтических героев можно выделить два основных типа: герой-художник и герой — исключительная личность. Последний может быть представителем любой профессии, он может быть как бродягой, бедняком (Жан Вальжан из «Отверженных» и Эсмеральда из «Собора Парижской Богоматери» Гюго), так и дворянином (герои Шатобриана), он может быть как в целом положительным героем (Говэн из «Девяносто третьего года» Гюго), так и отрицательным (маркиз Лантенак из того же романа). Важна исключительность любых черт — если зло, то потрясающее воображение, если красота, то та, от которой невозможно отвернуться, если самопожертвование, то до самой смерти.Образы художников-романтиков обычно завязаны на противопоставлении героя-художника и мира обывателей, который художнику невыносим. Ярким примером такого персонажа может служить Иоганнес Крейслер, главный герой «Житейских воззраний кота Мурра» Гофмана. Обыватели часто тоже увлечены искусством, но для них — это форма отдыха после работы, для истинного художника-романтика искусство — это сама жизнь.При сопоставлении романтического героя и героя современной культуры мы, прежде всего, указали на сходство романтического героя и героя современной массовой культуры, так как именно романтизм породил множество современных развлекательных жанров. В целом, стремление современной культуры к поиску необычного, неповторимого находит свои корни именно в романтизме.Список использованных источниковДмитриев А.С. Немецкая литература. Романтизм. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.ae-lib.org.ua/texts/dmitriev__german_romantism__ru.htm. (Дата обращения: 15.02.2015).Дмитриев А.С. Э.Т.А. Гофман. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://gofman.krossw.ru/html/dmitriev-gofman_19v-ls_1.html. (Дата обращения: 15.02.2015).История зарубежной литературы XIXвека. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.simpatika-cats.ru/. (Дата обращения: 15.02.2015).Луков В.А. Французская литература. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.litdefrance.ru/199/1231. (Дата обращения: 15.02.2015).Французский романтизм. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.ad-marginem.ru/article48-page2.html. (Дата обращения: 15.02.2015).