Портрет Цезаря (на выбор) Эволюция портретного бюста. Искусство поздней Республики

Например, голова в Берлинском музее, выполненная, возможно, в Египте из черного базальта, была сделана при его жизни, но это предположение не получило широкого признания. Также интересным экземпляром в изображении является туринская скульптура, где Цезарь предстает как холодный, немного надменный, расчетливый правитель, добившийся своей цели. Его лицо изображено следующим образом: покатый лоб, мясистые, но ближе к скулам щеки, небольшой нос правильной формы, а на шее видны глубокие морщины. Здесь его изображение не лишенное прорисованности внешних особенностей не дает нам четкого понимания личности. Следующим памятником, датируемый около 40 года до н.э., считается превосходный портрет в музее Торлониа в Риме. Здесь мы можем увидеть изображение Цезаря не как божественный Юлия, великого полководца и правителя, каким он представлен на более поздних портретах, а как простого человека, проживающего последние дни жизни. На данной скульптуре он изображен усталым и постаревшим, утомленным непрестанными государственными заботами, исполненный какого-то внутреннего беспокойства и печали. При всех внешних недостатках, выраженных в портрете, его лицо привлекает своей красотой и незаурядностью, где прослеживается небывалый глубокий ум и сила. Оно — превосходная иллюстрация характеристики Цезаря, данной Плутархом: «...он сам добровольно бросался навстречу любой опасности и не отказывался переносить какие угодно трудности. Любовь его к опасностям не вызывала удивления у тех, кто знал его честолюбие, но всех поражало, как он переносил лишения, которые, казалось, превосходили его физические силы... Однако он не использовал свою болезненность как предлог для изнеженной жизни, но, сделав средством исцеления военную службу, старался беспрестанными переходами, скудным питанием, постоянным пребыванием под открытым небом и лишениями победить свою слабость и укрепить свое тело...» (Плутарх, Юлий Цезарь, XVII).Данный портрет сочетает в себе четкость и правдивость передачи черт лица Цезаря: подчеркнутые скулы, впалые щеки и набухшие мешки под глазами, что характерно для портрета периода Поздней Реуспублики. Голова Цезаря из музея Торлониа представляет собой пример сформированной традиции римского портретного изображения, где помимо точной прорисовки внешних особенностей человека выражена его внутренняя составляющая. Именно такое изображение завершает долгий путь развития римского республиканского портрета, приведший от веристических образов, натуралистически верно и подробно передававших лишь внешнее сходство, к более значительным изображениям, раскрывающим внутренний мир человека, предвосхищая в этом достижения римского искусства последующего периода. Еще одним примером портрета Цезаря данного периода является портрет из Тускула, где он был раскопан на форуме в 1825 г. Люсьеном Бонапартом и позднее передан в замок д’Алье возле Туринагде в 1940 г. его обнаружил Маурицио Борда. Данный бюст изготовлен из мелкозернистого белого мрамора и полностью сохранился. Борда считал тускуланский портрет оригиналом, изготовленным в последние годы жизни Цезаря, но портрет является копией бронзового оригинала, отлитого незадолго до смерти Цезаря или вскоре после нее. Особое внимание данный портрет привлекает натуралистичностью изображения его черт, что вновь отправляет нас к традициям поздней Республики, однако здесь не столь ярко представлено внутренне состояние Цезаря. Дальнейшее развитие римской скульптуры выражается в более поздних изображениях Цезаря и имеет уже отношению к правлению Августа. К данному периоду относится голова в музее Кьяромонти в Ватикане. Несмотря на сходство изображений более ранних портретов, Цезарь предстает уже не как простой гражданин, а обожествленный герой, что стало основой для дальнейшего развития римского портрета. Здесь уже отброшены лишние мелкие детали портретного сходства, формы лица облагорожены. Портрет имеет скорее образность в выражении незаурядного ума и холодной грусти и имеет обобщенный характер.Таким образом, на примере портрета Цезаря из музея Торлониа можно увидеть какой высоты реалистической передачи человеческого лица достигло — в лучших своих образцах — портретное искусство времени поздней Республики и диктатуры Цезаря. Несмотря на подавление эллинизирующей традиции изображения над староримской в эпоху Империи оно не перестало существовать и развивалось параллельно классицистическим. Список использованной литературыБритова Н.Н.,Лосева Н.М., Сидорова Н.А.. Римский скульптурный портрет. - М.: Искусство, 1975. - 128 с. Петряков А. Великие Цезари. Творцы Римской Империи. - М.: Эксмо, 2011. - 576 с. Йохансен Ф.С. Мраморные портреты Гая Юлия Цезаря: обзор [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://ancientrome.ru/publik/article.htm?a=1268343611