Европейский символизм: Густав Климт, Эдвард Мунк, Альфонс Муха.

Тем самым происходит обострение конфликта. Еще один уровень символизма раскрывается посредством дороги, пересекающей плоскость картины ровной диагональю. Дорога, уходящая в аль в данном случае может быть трактована как «путешествие в смерть», мотив, многократно повторяющийся в произведениях художника.Композиционный центр произведение лицо напротив зрителя, лицо человек, оно не имеет пола. Ладони прижаты к ушам, словно человек сам не хочет слышать собственный крик. Ряд исследователей, рассматривая его творчество как проявление болезненности, считают далеким от общепринятой линии искусства. Его произведения дают возможность глубже заглянуть в духовную жизнь человека вообще и конкретной эпохи. Это творчество проникнуто мыслью и настроением, оно насыщено чувством и взволнованностью, ведь художник смог вложить в свои картины гораздо больше, чем до него считалось возможным.Творчество Альфонса Марии МухиАльфонс Мария Муха (1860-1939).Творческий метод еще при жизни художника получил название «стиль Мухи». Попытка поступить в Парижское училище увенчалась неудачей, работы юного художника были возвращены с ремаркой об «абсолютном отсутствии таланта у их автора».В это время А. Муха занимается театральными декорациями, пишет портреты-миниатюры, создает эскизы инкрустаций. Случайная встреча с нужным человеком в Моравии предоставила ему покровителя, готового финансировать все творческие изыскания Мухи. За пять лет творчества свободного художника, А. Муха отточил свое мастерство. Испытывая финансовые трудности, после прекращения финансирования, создает иллюстрации для дешевых журналов. В это время набирает популярность стиль модерна. Художник глубоко проникся идеями модерна в его стремлении стереть границы между искусством и зрителями, и воплощать искусство во всем, что может быть искусством. На выставке в Париже А. Муху ждал успех, его имя отныне стало синонимом направления модерн. Творчество художника в первую очередь представлено афишами и плакатами, в них воплотилась идея модерна, что искусство может проявляться во всем. Художник активно сотрудничает с театром «Ренессанс», создает афиши для ведущей актрисы – Сары Бернар, костюмы работает над декорациями. В «Парижских плакатах», нашел воплощение образ прекрасной идеальной женщины, в которой явлена сама природа. Центр композиции юная женщина, с копной развивающихся волос, окруженная морем цветов и растительным орнаментом. Образ различен от томно-пленительной до загадочной и неприступно-роковой. В его произведениях женский образ, не смотря на реальный прототип, есть образ идеального, образ, воплощающий в себе высший мир в его непостижимости. Основная задача персонажа привлечь зрителя, повести его за собой, возбудить в нем желание познать, неуловимы мир, который был центром всего направления символизм. В отличие от тревожных картин современных ему мастеров, например Г. Климта, его произведения дышат спокойствием и негой.ЗаключениеВ символизме отразилось миропонимание рубежного времени. Предыдущая эпоха с ее рациональным мышлением и представлениями о мире перестала удовлетворять духовным переживаниям европейского общества. Символизм тесно взаимодействует со стилем модерн, но не является единым целым. Рассмотренное творчество художников соотноситься с искусством направления модерн и являет в себе черты символизма.Символы в живописи должны завлекать зрителя, способствовать глубочайшей рефлексии. Для того что бы понять произведения символизма зрителю необходимо задействовать подсознание, понять идею такого произведения возможно только на интуитивном уровне. Таким образом, изменение мировоззренческих основ на рубеже XIX - ХХ вв. соединилось с творческими поисками в области художественного языка. Наиболее полно результаты поисков воплотились в эстетической системе символизма, который стал импульсом обновления всех сфер культуры. Список литературыАндреева Е.Ю. Всё и Ничто. Символические фигуры в искусстве второй половины XXвека. СПб.: Издательство Ивана Лимбаха, 2004Гомбрих Э. История искусства/ Ред. Н. А. Борисовская; пер. с англ. В. А. Крючкова, М. И. Майская. М.: АСТ, 1998.Сарабьянов Д.В. Стиль модерн. М.: Искуство, 1989.. Хофман В. Основы современного искусства/ Пер. с нем. А. Белобратова; Ред. И. Чечот и А. Лепорк. – Спб.: Академический проект, 2004.Батракова С.П. Искусство и утопия: из истории западной живописи и архитектуры XX века. М.: Наука, 1990Модернизм: Анализ и критика основных направлений. Сб. статей/ Под. ред. В.В .Ванслова и Ю.Д. Колпинского. — М.: Искусство, 1987Якимович А.К. Двадцатый век. Искусство. Культура. Картина мира. М.: Искусство, 2003