имена собственные в англоязычных вариантах перевода художественного произведения Гоголя

Однако отметим, что несмотря на популярность данного способа передачи имен собственных среди переводчиков, он не является приоритетным для передачи имен собственных в художественном произведении, т.к. авторские имена характеризуются высоким уровнем аллюзивности.Среди лингвистов наиболее распространено мнение о том, что принцип графического подобия (транслитерация) при переводе имен собственных является второстепенным, поскольку устная речь первична, а письменная вторична. На сегодняшний день принцип транслитерации остается вторым по значимости и распространению после транскрипции, и используется, что очевидно, только в языках с разными графическими системами. Что касается художественной литературы, то принцип графического соответствия срабатывает исключительно тогда, когда в произведениях встречаются имена собственные, традиционно переводимые с его помощью. Поэтому данный тип перевода при переводе художественных текстов практически не рассматривается.Семантический перевод имен собственных является наиболее адекватным способом передачи так называемых «говорящих» имен, встречающихся лишь в литературных произведениях. Семантический перевод – это адаптация имени к реалиям языка перевода. Такая адаптация приводит к частичной или полной потере изначальной формы имени собственного в языке оригинала, но сохраняет его смысловую нагрузку.Семантический перевод характерен для имен с ярко выраженным собственным значением, потерять которое переводчик не имеет права, так как вместе с его утратой будет неправомерно опущена и существенная часть смысла всего произведения, и с большой долей вероятности будет искажен замысел автора. Такие «говорящие» имена, как правило, передают особые черты характера своих обладателей, либо так или иначе связаны с сюжетом повествования (например, имена и фамилии персонажей из различных произведений Н.В. Гоголя).ЗаключениеБыло рассмотреноимя собственное в контексте общего языкознания, а также с точки зрения его функциональности в художественной литературе. Имена собственные являются важнымкомпонентом любого художественного произведения, характеризуясь следующими свойствами:а) обладанием собственного значения;б) наличием ряда признаков для классификации;в) требованием особого подхода к процессу перевода – учет исторического, этнографического, социального и литературного контекста.Были выделены три наиболее приемлемых способа передачи имен собственных с языка оригинала на язык перевода: транскрипция, транслитерация, семантический перевод. При этом последний способ передачи имен собственных является наиболее адекватным при переводе художественного произведения, т.к. имена в таких произведениях чрезвычайно аллюзивны.Библиографический списокАрутюнова Н. Д. Номинация, референция, значение // Языковая номинация (общие вопросы). – М, 1977. – С. 188-206.Бархударов Л. С. Некоторые проблемы перевода английской поэзии на русский язык // Тетради переводчика. - М.: Высш. шк., 1984. - Вып. 21. – С. 38-48. Бондалетов В. Д. Русская ономастика: Учеб. пособие для студен-товпед. ин-тов по спец. №21010 «Рус. яз. и лит. – М., 1983. – С. 224.Влахов С., Флорин С. Непереводимое в переводе. – М.: Международные отношения, 1980. Гак В. Г. Типология контекстуальных языковых преобразований при переводе // Текст и перевод. — М.: Наука, 1988. – С. 63-75.Гоголь Н.В. Мертвые души. – М.: Детгиз, 1957. – 580 с.Ермолович Д. И. Имена собственные на стыке языков и культур. – М.: Р.Валент, 2001. Жук Д.В.Авторизованный перевод как средство интерпретации художественного произведения (роман В.Набокова "Дар"/"Thegift") [Текст] : Автореф. дис. ... канд. филол. наук. - СПб., 2002. - 24 с. Комиссаров В. Н. Теория перевода. - М.: Высш. шк., 1990. – 254 с.Комиссаров В.Н. Теория перевода (Лингвистические аспекты): Учеб. для ин-тов и фак. иностр. яз. – М.: Высш. шк., 1982. – 253 с.Контратьева Т. Н. Метаморфозы собственного имени, 1983. С. 110.Крючкова М.Я. Многокомпонентные эргонимы в аспекте орфографии: проблема совершенствования нормы правоисания: дисс. ... канд. филол. Наук. Волгоград, 2003.- 199 с.Кузьмина М. И. Имя собственное Валаам в индивидуальной языковой картине мира (на материале путевых очерков русских писателей конца XIX – начала XX века) : Автореф. дис. канд. филол. наук. Н. Новгород, 2009. С. 25.Лингвистический энциклопедический словарь. Под ред. В. Н. Ярцевой. – М.: Советская энциклопедия, 1990.Миньяр-Белоручев Р. К. Общая теория перевода и устный перевод. – М.: Воениздат, 1980. – 238 с. Миньяр-Белоручев Р.К. Как стать переводчиком? – М.: Готика, 1999. – 176 с.Новый словарь методических терминов и понятий. – Эл. ресурс. – Режим доступа: http://www.gramota.ru/slovari/info/az/ (дата обращения: 24.12.2016).Рут М. Э. Антропонимы: размышления о семантике // Известия Уральского ГУ. – Екатеринбург, 2001. – С. 59 - 64.Суперанская А. В. Общая теория имени собственного. – М.: Наука, 1973.Толковый переводоведческий словарь. – Эл. ресурс. – Режим доступа: http://www.sugargrovelibrary.org/index.php/index/8-tolkovyij-perevodovedcheskiij-slovar-.xhtml (24.12.2016).Чайковский Р.Р. Истоки переводческой концепции К. И. Чуковского // Перевод и переводчики: научный альманах кафедры немецкого языка Северо-Восточного государственного университета (г. Магадан). Вып.7: Теория и история перевода / гл. ред. Р. Р. Чайковский. – Магадан: Кордис, 2011. – С. 53-65.Швейцер А.Д. Теория перевода. – М.: Наука, 1988. – 215 с.Gogol N.V. Dead souls. Translated by Bernard GuilbertGuerney. – Yale University Press. New Heaven and London, 1996. – 304 p.Gogol N.V. Dead souls. Translated by by Richard Pevear and Larissa Volokhonsky. – Random, 1997.Gogol N.V. Dead souls. Translated by Constance GarnettBarnes, 2005.