Ритмика в прозе Тургенева

При этом отметим, что второй фрагмент-повествование не звучит более плавно за счёт того, что синтагмы в нём сравнительно короткие. Отметим, что самый длинный фрагмент с длинными словами подряд также относится к элементу описания собак. Рассмотрим портретное описание:Малый был неказистый — что и говорить! — а все-таки он мне понравился: глядел он очень умно и прямо, да и в голосе у него звучала сила. Одеждой своей он щеголять не мог: вся она состояла из простой замашной рубахи да из заплатанных портов. Здесь мы находим интересное соотношение: 19 коротких слов на 42 длинных, т.е. почти половина, в итоге фрагмент звучит достаточно энергично, ритмично, что является отражением содержания фрагмента — описания энергичного, сильного внутренне мальчика, который заинтересовал рассказчика.Рассмотрим, наконец, фрагмент описания пейзажа:Холм, на котором я находился, спускался вдруг почти отвесным обрывом; его громадные очертания отделялись, чернея, от синеватой воздушной пустоты, и прямо подо мною, в углу, образованном тем обрывом и равниной, возле реки, которая в этом месте стояла неподвижным, темным зеркалом, под самой кручью холма, красным пламенем горели и дымились друг подле дружки два огонька. Здесь всего 11 коротких слов на 54 длинных, причём интервалы между ними тоже достаточно большие. В итоге фрагмент звучит плавно и медленно, что характерно для пейзажных описаний Тургенева.2.3 Синтаксис и ритм прозыСинтаксис, в частности, длина синтагм, предложений, а также чередование длинных и коротких предложений, также влияет на звучание текста и на его ритм.В первом абзаце «Бежина луга» преобладают длинные предложения, чаще всего сложные бессоюзные:С самого раннего утра небо ясно; утренняя заря не пылает пожаром: она разливается кротким румянцем. С их помощью автор даёт развернутое пейзажное описание рассвета, летнего дня. Отметим, что в данном абазце наблюдается постепенное увеличение длины предложений, в то время как последнее предложение абзаца — самое короткое в нём. Такой приём позволяет усилить экспрессиность звучания, но также и придаёт первому абзацу особый, запоминающийся ритм и поэтичность.При этом особый ритм в данном фрагменте достигается на синтаксическом уровне не только за счёт использования длинных сложных преложений, но также и за счёт использования инверсии: из 12 предложений первого абзаца в 10 непрямой порядок слов. На первое место автор выносит либо обстоятельство времени:С самого раннего утраВ такие дни… в такие дни…К вечеру эти облака исчезаютОбстоятельства места:В сухом и чистом воздухе…Сказумое:Был прекрасный июльский день…Дополнение:Подобной погоды желает земледелец…С одной стороны, использование инверсии не даёт тексту звучать однообразно, нарушает равномерность его ритма, с другой, именно благодаря инверсии, интонация делается более разнообразной.Отметим, что в этом абзаце ритм возникает также за счёт использования средств экспрессивного синтаксиса, в частности, анафоры: В такие дни… в такие дни…Причём анафора эта распространяется и на следующий абзац, усиливая цельность текста: В такой точно день…Ритм в тексте на синтаксическом уровне создаётся также при помощи разного рода перечислений, выраженных, в частности, при помощи однородных членов предложения:В такие дни краски все смягчены; светлы, но не ярки…Этот приём использует не только в описаниях:Пришлось нам с братом Авдюшкой, да с Федором Михеевским, да с Ивашкой Косым, да с другим Ивашкой, что с Красных Холмов, да еще с Ивашкой Сухоруковым, да еще были там другие ребятишки…Здесь ритм создаётся за счёт однообразного повторения имён, которое усиливается за счёт повторения предлога (да) и союза (с). Отдельные перебивки (уточнение «с Красных Холмов») не нарушают этого однообразия.Кроме того, автор использует не только ряды однородных членов, но и ряды однородных описаний, какие можно найти в коллективном портрете мальчиков, встреченных рассказчиком. Этот портрет занимает целый абзац и выходит на рамки одного предложения, однако за счёт единообразия: имя + краткое описание — возникает определённый ритм, который отличается от ритма окружающих фрагментов, в том числе и фрагментов-описаний: ср. с первым абзацем текста, который выглядит как единоей целое, в то время как в портретном описании можно вычленить достаточно чёткие отдельные элементы. В целом, на синтаксическом уровне ритм создаётся в разных типах текста за счёт использования единиц, которые для данных типов текста характерны: цепочки однородных членов в описаниях и повествовании, чередование длинных и коротких предложений (особенно в описании), инверсия.ЗаключениеРитм прозы привлекает к себе внимание исследователей, так как он представляет собой сложное комплексное явление, которое принципиально отличается от ритма поэзии даже у таких писателей, как Тургенев, о чьих прозаических произведениях говорят как об очень лиричных и поэтичных.Ритм прозы распространяется на все элементы прозы, в том числе на сюжет. Скорость, с которой сменяются эпизоды, чередование более медленных и более быстрых эпизодов и т.д. — всё это также определяет ритм прозаического текста. Однако в нашем исследовании мы говорим о лингвистических уровнях, на которых ритм прозаического текста формируется.В рассмотренном тексте Тургенева были обнаружены различные средства создания ритма в прозе. На фонетическом уровне в тексте наблюдаются отдельные метризованные фрагменты, которыепридают особую плавность звучанию пейзажным описаним.Созданию ритма в рассматриваемом тексте также способствует различное чередование длинных и коротких слов. Чем больше во фрагменте коротких слов, тем более отрывисто он звучит, чем больше длинных — тем более плавно. В рассматриваемом фрагменте наиболее значительные скопления длинных слов приходились на пейзажные описания, особенно на открывающее рассказ описание природы.На синтаксическом уровне ритм создаётся за счёт чередования или иного способа соотношения длинных и коротких предложений, а также за счёт использования различных средств экспрессивного синтаксиса.Интересно создаётся ритм первого абзаца текста, где наблюдается постепенное увеличение длины предложений, в то время как последнее предложение абзаца короткое. В результате возникает своеобразный медленный ритм, который в конце абзаца резко обрывается, знаменую переход от пейзажного описания к собственно сюжету рассказа.Среди средств экспрессивного синтаксиса, которые используются в тексте, особую роль играет инверсия, позволяющая, с одной стороны, устранить однообразие звучания там, где оно не требукется, а с другой, создать интонационное разнообразие фрагмента. В целом, ритм рассматриваемого произведения складывается из целого ряда элементов, которые невозможно рассматривать в отрыве один от другого.Список использованных источниковАрустамова А.А. Ритм прозы И. С. Тургенева. Пермь, 1998.Бойчук Е.И. Ритм в литературе и музыке. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.vestnik-mgou.ru/Articles/Doc/1248. (Дата обращения: 01.06.2017).Бочкарев А.Е. Текстообразующая функция ритма (на материале французского языка). Автореферат дисс… кандидата филологических наук. – М.: Мос- ковский ордена дружбы народов государственный ин-т иностранных языков им. М. Тореза, 1987. 27 cГабова Н.И. Ритм и синтаксис художественной прозы (на материале романа М.А. Булгакова «Белая гвардия»). [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://hmbul.ru/articles/39/39.pdf. (Дата обращения: 01.06.2017).Гиршман М.М. Литературное произведение. Теория художественной це- лостности. Москва, 2002.Иванова-Лукьянова Г.Н. Культура устной речи, интонация, паузирование, логическое ударение, темп, ритм. Учебное пособие. 6-е изд. Москва, Флинта, Наука, 2004, 200 с.Кожевникова Н.А. Типы повествования в русской литературе XIX−XX вв. Москва, Институт русского языка РАН, 1994.Лотман Ю.М. Структура художественного текста. М.: Искусство, 1970. 383 с.Томашевский Б.В.Краткий курс поэтики. М., 2010.Тургенев И.С. Записки охотника. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.ilibrary.ru/text/1204/p.8/index.html. (Дата обращения: 01.06.2017).Хажиева Г.Ф. Ритм прозы Ф.М. Достоевского: на примере "фантастического рассказа" "Сон смешного человека". Бирск, 2009. 186 с.