Творческий фон и музыкальный анализ в произведении

Этим гармонически однообразным фоном оттеняется танцевальный ритм мелодического движения. И, наконец, послед такого длительного приготовления вступает в полном своем раскрытии вторая тема в сопровождении доминант аккорда, который чередуется с тоникой:Эта тема задорного, шутливого характера. Она излагается во всем блеске аккордовой фактуры, острых стаккато и искрящихся переливов, вспыхивающих в верхнем регистре, в то время как мелодия исполняется в левой руке:Фигурационный рисунок здесь построен на типичных для Чайковского «позиционных» пассажах:В кульминационном моменте всего построения тема, после того, как она ярко прозвучала в октавах в верхнем регистре на фоне громыхающих в басу аккордов, появляется в партии левой руки в сопровождении стремительных гаммообразных взлетов: Эта тема («giocosо») является основой главной части «Думки», представляющей - собой трехчастную форму. Ее средняя часть (g-moll) спокойного, певучего характера контрастна предыдущему построению плавным движением аккордового сопровождения и замедленным темпом. Динамичность этой темы подчеркивается замечательным гармоническим развитием, вырастающим из первоначального сопоставления тоники и субдоминанты. Чайковский применяет здесь аккордовую фактуру, которая напоминает гармонический фон в его оркестровых сочинениях, поддерживающий мелодию:Несмотря на компактность аккордовой ткани, в этом изложении сохраняется прозрачность, благодаря умелому выбору соответствующих регистров фортепиано, причем постепенное включение более низких регистров является органическим элементом симфонического развития всего построения в целом. Этот эпизод пьесы заканчивается орнаментальной каденцией импровизационного типа.Переходом к первой теме служит бравурный пассаж в двойных октавах, который подводит к мощному звучанию мотива «gioсоsо». В своем повторении эта тема уже не проходит через стадии постепенного динамического нарастания. С первого же момента она звучит с максимальным блеском. Здесь Чайковский применяет излюбленный им прием сопоставления октавных звучаний в верхнем регистре с тяжелыми аккордами в басу:Казалось бы, уже исчерпаны пределы фортепианной звучности. Но тут выявляются новые возможности тематического развития. Тема появляется в партии правой руки на остром стаккато, перехватывается октавами в басу и внезапно исчезает, как бы поглощенная новой тональностью (органный пункт на доминанте g-moll), начинается замедленное в темпе, н тем более напряженное, нарастание звуков, развертывающееся подобно упругой пружине и приводящее к широкому потоку аккордов, который образует мелодическую, победно звучащую фразу в As-dur:И снова кажется, что это кульминационная точка эмоционального напряжения, так как новая тональность дает ощущение предельной яркости звучания. Но нить развития еще не обрывается. На трех forte с поражающей внезапностью появляются мощные секстаккорды в тонике Е-dur, и тема «giocoso» снова проходит, как завершение всего действия, в светлом освещении этой новой тональности. Великолепной последовательностью различных тональных красок Чайковский достигает эффекта мощного развития материала и развертывания симфонического замысла произведения.Средняя часть «Думки», начинаясь с беззаботного, веселого напева, приобретает черты драматизма, огромного эмоционального напряжения.Симфоничность мышления Чайковского сказывается в этом произведении и в контрастах отдельных его частей, и в тональном плане, и в богатстве фортепианной «инструментовки», и в органическом единстве всех многообразных деталей. Задумав пьесу как «сцены из сельской жизни», Чайковский создал романтическое произведение, овеянное поэзией русского песенного склада, русской гармонии, русского танцевального ритма.В то же время — это не просто зарисовка народных сцен, а творческое обобщение художественных образов, навеянных самой жизнью и выраженных в новых, индивидуально присущих Чайковскому формах музыкального воплощения.ЗаключениеЧайковский - великий русский композитор и педагог.В его творчестве многообразно отражена русская жизнь XIX века. Чайковский – и вдумчивый психолог, раскрывающий духовный облик русского человека и бытописатель, создавший картины старого Петербурга, дворянской усадьбы, русской деревни; и тонкий пейзажист, сумевший передать своеобразное очарование русской природы. Чайковский в полном смысле слова национальный композитор и потому, что в его творчестве нашли свое выражение черты, присущие русской художественной культуре: гуманизм и высокое этическое содержание.Гениальное творчество Чайковского в последней четверти XIX века прозвучало на весь мир, как призыв к новому подъему искусства, раскрыло перед миром неисчерпаемые богатства и красоту русской музыки, дало мощный толчок к дальнейшему развитию музыкальной культуры нашей страны и оказало влияние на многих деятелей западноевропейского музыкального искусства. Фортепианные произведения Чайковского занимают достойное место в репертуаре пианистов разных стран. Характерные черты, которые определяют художественный облик фортепианных произведений мастера, сформировались под влиянием молодой русской школы, в них сказалась близость Чайковского к народной музыкальной речи, его любовь к крестьянской и городской песне и танцу, к поэзии природа и быта родной страны. Чайковский глубоко знал народно-песенную культуру различных народов и изучал профессиональный опыт западноевропейских композиторов, но никогда не отрывался от родной почвы, от русской народной музыки. Русские народно-песенные элементы, характерные интонации, ладовые и ритмичные особенности русской народной музыки служили для него средством отображения мыслей, чувств и психологии русских людей, их жизни, природы и быта. В произведении «Думка» Чайковский развивает образы русского быта XIX века, переживаний русского человека, навеянных картинами природы. Он музыкально описывает облик родной страны.Технические приемы, грандиозность и разнообразность звучания, резкость и нарочитая жесткость в некоторых жанровых сценах помогли автору нарисовать лирические пейзажи, трудность жизни русского человека и стойкость его сильного характера.Список используемой литературыАсафьев Б.В. О музыке Чайковского. Избранное, — Л.: Музыка, 1972. 375 с. Владыкина-Бачинская Н.М. П.И. Чайковский – М.: Музыка, 1975. – 204 с.Игумнов К.Н. О фортепианных сочинениях П. И. Чайковского / К. Игумнов // Пианисты рассказывают / сост. М. Соколов. – М.: Советский композитор, 1979. с.150-155.Музыкальная энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия. Под ред. Ю. В. Келдыша. 1973-1982.Сидельников Л.С. Чайковский. – М.: Искусство, 1992. – 352 с.Чайковский М.И. Жизнь Петра Ильича Чайковского (1877-1884). т.2. – М.: Алгоритм, 1997. – 607 с.Холопова В.И. Музыка как вид искусства: учеб. пособие. – СПб.: Лань, 2000. – 320 с.