Основные творческие принципы и уровень влияния архитектурного творчества на современную архитектуру (на примере творчества Д. Либескинда)

С появлением этой уникальной пристройки военно-исторический музей в Дрездене стал самым крупным объектом подобного типа в мире. В 2011 году было завершено строительство масштабного проекта многофункционального жилого комплекса "Отражение" в Сингапуре. Комплекс включает в себя две жилые зоны: 1129 апартаментов класса люкс и 11 просторных малоэтажных вилл. Фасады высотных строений облицованы панелями из алюминия, искусно чередующимися с крупными оконными проемами. Эта игра элементов фасада создает потрясающий декоративный эффект и позволяет проникать в интерьеры необходимому количеству солнечного света. Помимо жилья, в состав комплекса входят многочисленные офисные помещения, рестораны, кафе, крупный торгово-развлекательный центр, фитнес-клуб и пятиуровневая подземная парковка. Медиа-центр Run Run Shaw, открывшийся в Гонконге в 2010 году – это часть городского университета Гонконга. Как это зачастую происходит и с другими объектами Либескинда, при виде гонконгского медиа-центра действительно трудно представить себе, как внутри этих огромных кристаллов из железобетона могут разместиться все необходимые помещения. Насколько бы удивительным это не показалось, но в его состав Либескинд умудрился уместить многочисленные аудитории, две сцены, два кинозала, лабораторию виртуальной реальности, звукозаписывающую студии, кафе, ресторан и даже уютный сад, где в свободное от учебы время предпочитают отдыхать студенты. Он в равной степени реализует себя как преподаватель, писатель, философ, общественный деятель и, конечно же, музыкант. И во всех перечисленных сферах деятельности он бесспорно профессионален. В 2000 году в Лейпцигской опере Либескинд выступил в качестве постановщика и дирижера произведения Оливье Мессиана, а спустя год создал декорации и костюмы к постановке оперы Вагнера «Тристан и Изольда». В 2004 году Либескинд выпустил книгу мемуаров Breaking Ground с подзаголовком «Приключения в архитектуре и жизни».Архитектура –это не единственная составляющая жизни Даниэля Либескинда. Он в равной степени реализует себя как преподаватель, писатель, философ, общественный деятель и, конечно же, музыкант. Во всех перечисленных сферах деятельности он бесспорно профессионален.Трудно предположить какого-то другого архитектора, для которого музыка была бы столь существенным явлением архитектоники сооружений. Он возводит сооружения, пишет философские эссе и даже ставит оперу – в 2000 году в Лейпцигской опере Либескинд выступил в качестве постановщика и дирижера произведения Оливье Мессиана. В творчестве Либескинда музыка, геометрия, слово – это основные источники вдохновения.Архитектура Либескинда –это архитектура массового шоу, её даже условно нельзя назвать сосредоточенной. Зодчий каждый раз вновь возвращается к своей абстрактной и загадочной графике, найденной им ещё в молодости. В этой странной геометрии он создал собственное искусство – нечто, превосходящее способности нашего рассудка к восприятию. Д.Либескинд – это один из немногих очень известных архитекторов наземном шаре. Его архитектуре трудно предположить определение: по-настоящему это деконструктивизм, то есть асимметрия, трудные переплетения осей, парадоксальные сочетания пространств, где определенно сказывается музыкальный опыт. Либескинд грамотноиспользует ритм, чередует зрительную насыщенность и оглушительную пустоту пространств. Однако данные сооружения и проекты нельзя объединить в рамки одного определенного стиля. Это особенная и очень личная архитектура с трагизмом и гармонией одновременно.К сожалению, многие работы талантливейшего архитектора Даниэля Либескинда остаются нереализованными, однако это не мешает поклонникам его творчества оценивать их высокое качество и оригинальность. С одним из проектов мастера, так и оставшимся на бумаге, можно ознакомиться в статье «Прогрессивный проект нового миланского музея современных искусств от Даниэля Либскинда»[9].ЗаключениеС приходом новых технологий в архитектуре сформировалось новое, а именно «эстетика свободной формы», где идеи динамизма, текучести, синергии становятся определяющими.Множество композиционных решений в истории архитектуры связано, прежде всего, с оформлением разных конструктивно-функционального смысла внутреннего и внешнего пространств и формированием двух главных типов внутреннего пространства: «пребывания в пространстве» и «продвижения в пространстве». Архитектура – это искусство, дающее чувство индивидуального выбора и истолкования темы, когда тема и особенность автора, и чувства зрителя взаимно дополняют и усиливают друг друга [5].Таким образом, в механизме архитектурного формирования на основе переосмысления традиционного содержания архитектурной формы заложена методологическая универсальность, которая определяет показ возможностей альтернативных вариантов и дальнейшее развитие архитектурных идей.Динамичное и живописное мышление архитектуры также отлично показывает, что точные расчеты и пропорционирование фасадов являются лишь первой ступенькой гармонизации форм архитектуры, а композиция возникает во временно-пространственной сфере, в реальном движении зрителя, в ракурсах и контрастах. В настоящем восприятии не видны ни планы, ни разрезы, ни ортогональные проекции, начерченные архитектором. Они обретают жизнь благодаря ритмическому чередованию планов, игры «фигуры и фона», группированию объемов. Только в сознании зрителя происходит преображение плана и фасадов здания в динамичную структуру, материальности в видимость, строительной проекции в художественный образ. Завершают композицию конкретные способы и технические приемы строительства[2].Список используемой литературыЗаславская А. Ю. Особенности органического подхода в архитектуре конца ХХ - начала XXI века / А. Ю. Заславская. – Нижний Новгород:Слово, 2008. – 253 с.Кожар Н. А. Поиски «Нового глобального стиля» в архитектуре XXI века / Н. А. Кожар. – М.: Наука, 2000. – 302 с.Актуальные тенденции в зарубежной архитектуре и их мировоззренческие и стилевые истоки. – М.: НИИТАГ,1998. – 146 с.Власов В. Г. Дизайн-архитектура и XXI век / В. Г. Власов. - Санкт-Петербург: ФГБОУ ВПО "Санкт-Петербургский государственный университет", 2015. – 54 с.Иконников А. В. Архитектура 20 века. Утопии и реальность /А.В.Иконников // том 1. – М.: Прогресс-Традиция, 2001. – 655 с.Иконников А. В. Архитектура 20 века. Утопии и реальность. /А.В.Иконников // том 2. М.: Прогресс-Традиция, 2002. – 672 с.DisserCat– электронная библиотека диссертаций.Особенности органического подхода в архитектуре конца XX–начала XXI века. [Электронный ресурс] – Режим доступа: http://www.dissercat.com/content/osobennosti-organicheskogo-podkhoda-v-arkhitekture-kontsa-xx-nachala-xxi-veka, свободный.DesignDeluxeGroup.Даниэль Либескинд: Возмутитель пространственного спокойствия.[Электронный ресурс] – Режим доступа: http://designdeluxegroup.com/magazine/2013/08/30/даниэль-либескинд-возмутитель-прост/, свободный.Novate. 22 самых невероятных архитектурных проекта Даниэля Либескинда. [Электронный ресурс] – Режим доступа: http://www.novate.ru/blogs/210315/30509/, свободный.