Современное отечественное документальное кино (2010-2017)

Как следствие, удар пришелся по крестьянству.Расстановка акцентов предельно проста – коллективизация была ни на чем не основана – чаще всего это стремление жителей деревни уберечь свою семью, «заложив» соседа, а также человеческой завистью – в комбеды входили наиболее пропащие люди, которые либо не могли, либо не хотели работать. Советская же власть, запустив репрессивное колесо, все основательно продумала – комбедам предоставлялось 25 % от награбленного зерна. Как следствие, не удивительно, что житницы СССР погибали от голодомора – вершили расправу свои, которые могли иметь негативный настрой против кулаков. Специфика коллективизации показана тремя пластами – повествованием журналиста, который является организующим звеном. Он вводит зрителя в контекст повествования, рассказывает об исковерканных человеческих судьбах, в том числе и о судьбе собственной семьи, вводя зрителя в интимную обстановку грунинского кладбища, где похоронены его родственники.Второй пласт – рассказы людей, предки которых были репрессированы. Чаще всего рассказы подаются на фоне изображения деревень, где некогда находились дома их предков. Для каждого из участников передачи коллективизация – это трагедия семьи. Примечательно, что практически все говорят о том, что кулачество было раздуто – все люди нажили свое добро непосильным трудом. Довершают картину заброшенные деревни, которые практически прекратили свое существование. Режиссер стремится предупредить необоснованное заявление о том, что деревни обнищали уже после распада СССР – корень зла кроется именно в коллективизации, когда народ был запуган и потерял желание что-либо доказывать своему правительству. Как итог, даже теперь общество не отстаивает свои права, а приспосабливается к условиям, которые диктует власть. Третий уровень – уровень, который можно назвать одновременно игровым и конвергентным. Именно этот уровень больше всего бьет при восприятии фильма. К документалистике зритель привык еще с советского времени, но обычно документалистика – цепь сложных биографических данных, которая перемежается с видео и фоторядом, и, по сути, успевает наскучить зрителю, не успев начаться. Исключением был, разве что, снятый по сценарию К. Паустовского фильм «Лермонтов» 1941 года. В проекте РИА «Новости» перед нами возникает тип документального кино, когда зритель становится погруженным в контекст фильма. Цифры репрессий – это страшно, но статистика не представляет собой воздействующий механизм до той поры, пока человек не увидит сломанную судьбу воочию. Перед зрителем возникает целая череда таких судеб, показанных в лицах, безусловно, цифры, такого воздействия не окажут.Очень сильно настраивает телезрителя на восприятие и фоторяд телепередачи. Как известно, фотография несет на себе отпечаток той жизни и эпохи, в которую она снималась. Перед нами на экране возникают десятки людей, изображенных целыми счастливыми семьями, которым суждено было быть расстрелянными, погибнуть на Севере, или отправиться в изгнание, отставив все грабителям (в ходе просмотра фильма иной формулировки не возникает). Фон пронзительному повествованию создает появляющийся периодически образ Сталина, который, со всей хладнокровностью жестокого человека говорит Черчиллю о том, что коллективизация унесла жизни 10 млн. человек. В довершение призраков брошенных деревень возникает русская песня, которая своей тоскливостью создает фон описываемых событий. Таким образом, можно говорить о том, что современное документальное кино встало на новый путь развития, который во многом намного лучше всех предыдущих. Новое общество потребовало включения в контекст телевидения не только документов, но и драматической игры, которая была способна воздействовать на человека, въедаясь в его душу и изображая трагедию в лицах. Повествование строится на трех основаниях – рассуждениях журналиста, драматической постановке о событиях времени, а также на использовании фото и видеоархивов. Перспективы развития документального киноБезусловно, самая заметная сторона развития документального телекино —технологическая. Эволюция средств съемки, носителей и монтажа осуществлялась по двумосновным направлениям - прогресса количественного и качественного.Количественный прогресс состоял в миниатюризации камер, носителей и вувеличении объема информации, записываемой на один носитель.Качественный заключался в постепенном повышении качества записи. Носамым важным для эстетики документального кино изменением был переход отлинейного к нелинейному (свободному) доступу к информации, последовавшийза внедрением настольных систем нелинейного монтажа на основеперсональных компьютеров, а также эфирных видеосерверов на телестудиях.Документальное кино, то оно продемонстрировало еще большийконсерватизм, причем это касается не только России, но и остального мира.Так, режиссер Майк Фиггис замечает, что «...кинематографисты, которые немогли позволить себе снимать на 35 мм, считали необходимым извиняться заиспользование видео, которое считали чем-то второсортным». На последнем кинофестивале в Санденсе был показанфильм, сделанный всего за 280 долларов. Снятый на цифровую камеру —они есть практически у каждого - и смонтированный дома, накомпьютере. Таких фильмов сейчас снимается море, Америка переживаетнастоящий бум документального кино. Отчасти это связано еще и с тем, чтолюди устали от высокотехнологичных блокбастеров. Им хочется чего-то«живого», реальных лиц, реальных ситуаций» .Каковы перспективы дальнейшей миниатюризации и удешевленияснимающей аппаратуры для документалистики? Наиболее далеко в своихпрогнозах зашел Виталий Манский:«Сейчас уже появились мини-камеры. Когда их еще уменьшат вразмерах, камеры можно будет помещать на одежде людей, а люди не будутзнать, что "всквозную" снимают друг друга. Мы знаем, что людям уже вшивают в кожу истории болезней в виде микрочипов, и в любой момент врачможет знать, какую помощь оказать больному. Возможно, через десяток леттакие же камеры-чипы будут вшивать людям в глаз — возникнет новый способотражения жизни. Появится всемирный банк информации, и режиссеру непотребуется снимать кино — он просто станет вынимать из этого банка некиеимиджи и монтировать из них фильмы». Со времени этого прогноза прошло семь лет, но технология пока недостигла соответствующего уровня. Кроме того, подавляющее большинстволюдей определенно встретит «в штыки» подобное предложение пофактическому разрушению всякой приватности - достаточно вспомнить, какихусилий стоило самому В.Манскому продолжать снимать, когда камера моглазапечатлеть факты нарушения законности («Откройте, милиция») или глубоколичные ситуации («Наша родина» и др.). Тотальная «прозрачность», стольжелаемая В.Манским, это, скорее антиутопия документализма, чем-то схожая сзамятинской и оруэлловской, нежели оптимистическая утопия «абсолютногокино».С учетом развития программных средств прогноз В.Манского можнопродолжить несколько футуристически, доведя его в известном смысле доабсурда. Последовательным развитием его идей будет реализация на баземощного интернет-сервера некой автоматической программы (виртуальногоробота, «бота»), которая сама займется сбором архивной видеоинформации вИнтернете и последующим автоматическим монтажом в соответствии с очередным «манифестом», переработанным в четкую алгоритмическую форму.Возможно, это станет одним из жанров будущей интернет-документалистики.Если говорить о содержательной стороне документальных фильмов, то отмечается доминирование игровых фильмов в будущем (по типу ВВС), либо преобладание стримов, которые широко проявили себя во время украинских событий, но в России еще не распространились. ЗаключениеСущность документального кино во многом обуславливается теми же стандартами, что и обычное кино. Здесь важно не только передать авторское отношение к событиям, но и последовательность их, а также причинно-следственные отношения между явлениями действительности. При этом важно помнить, что перечисленные в данном параграфе элементы в большинстве своем не оторваны друг от друга, а взаимодействуют в контексте одного документального фильма. Современное документальное кино сталкивается с рядом проблем, порождаемых рейтинговым подходом. Во-первых, достаточно сложно очертить жанр материалов, выходящих на каналах, во-вторых, фильмы стремятся к примитизации, когда при их создании журналисты опираются не на желание передать действительно серьезную информацию, а на изображение страстей из жизни звезд, политиков или маргиналов – трех основных групп героев нашего времени. Привязанность к дате в событийной журналистике обусловило своеобразный подход к фактам, изображенным в кино. Если в проблемной журналистике главной является какая-либо проблема из жизни человека, то здесь преобладающим будет событие. После того, как мы определились с основными характеристиками документального кино, необходимо обратить внимание на развитие документального кино в России. Таким образом, можно говорить о том, что документалистика развивалась в России не стабильно. Первоначально она была поставлена на пропаганду, а все творческие порывы глушились. Вполне естественно, что пропаганда в определенный момент приелась и документальные фильмы потеряли своего зрителя. В настоящий момент документалистика начинает заново свое становление. Это связано с тем, что она изменила подход к освещению вопросов, а также с тем, что этот жанр стал пользоваться большой популярностью среди аудитории и, соответственно, стал приносить больший доход. Список литературыАбдуллаева 3. Реальное кино. М.: «Три квадрата», 2003. - 400 с.Абдурахманов А. Дифференциация жанров экранной публицистики. Ташкент,Знание, 1975.- 18 с.Аннинский Л. Поздние слезы: Заметки вольного кинозрителя. М.: Эйзенштейн-центр, ВГИК, 2006. - 431 с.Арабов Ю. Н. Кинематограф и теория восприятия. Учебное пособие. М.:ВГИК, 2003.- 106 с.Багиров Э. Г. Место телевидения в системе средств массовой информации ипропаганды. Учебное пособие. М.: Изд-во Моск. ун-та. 1976. - 76 с.Багиров Э.Г. Очерки истории телевидения. М.: Искусство, 1978. - 151 с.Багиров Э., Кацев И. Телевидение. XX век. Политика. Искусство. Мораль. М.:Искусство, 1968. - 203 с.Беляев И.К. Спектакль без актера: Заметки режиссера документальныхтелефильмов. М.: Искусство, 1982. - 151 с. Беляев И.К. Спектакль документов. Откровения телевидения. М.: Издательскийдом Гелеос, 2005. - 352 с.Беньямин В. Произведение искусства в эпоху его техническойвоспроизводимости. Избранные эссе. М.: Медиум, 1996. 240 с.Би-текстуальность и кинематограф / Редактор, составитель сборника и авторвступительной статьи А.Усманова. Минск.: Пропилеи, 2003. -188 с.Блейман М.Ю. О кино - свидетельские показания. М.: Искусство, 1973.- 592 с.Вартанов А.С. Проблемы телевизионного фильма. М.:Искусство,1978. - 76сВартанов А.С. Телевизионные зрелища. М.: Знание, 1986. - 56 с.Вачнадзе Г.Н. Всемирное телевидение. Тбилиси: Ганатлеба, 1989. - 572 с.Взрыв: бытие и быт документального кино в конце восьмидесятых. Сб. М.:ВНИИ киноискусства, 1991. - 198 с.Визильтер B.C. Телевидение. Закадровые раскладушки. М.: Грифон, 2008.-432с. Вильчек В. Контуры. Наблюдения о природе телеискусства. Ташкент: Фан,1967.-212 с.Голядкин Н.А. Краткий очерк становления и развития отечественного изарубежного телевидения. М.: ИПК работников ТВ и РВ, 2001. - 163 с.Голядкин Н.А. История отечественного и зарубежного телевидения: Учеб.пособие для студентов вузов. М.: Аспект-Пресс, 2004. -141 с.Джулай JI.H. Документальный иллюзион: Отечественный документализм -опыты социального творчества. (2-е изд. доп. и перераб.). М.: Материк, 2005. -240 с.Документальный видеофильм: Этап становления. Сб. / Сост. С.А. Белянинов.М.: Искусство, 1982. -128 с.Документальное кино вчера, сегодня, завтра... (По материалам международныхсимпозиумов документалистов, г. Юрмала, 1977-1989 гг.) Сборник стенограмм.Документальное кино: иллюзия выбора. Сб. М.: Материк, 2007. -200 с.Долин А. Ларе фон Триер: Контрольные работы. Анализ, интервью. М.: НЛО,2004.-410 с.Дробашенко С. В. Пространство экранного документа. М.: Искусство, 1986. -320 с.Засурский Я.Н. Искушение свободой. Российская журналистика: 1990 - 2004.М.: Издательство Московского университета, 2004. - 456 с.Луньков Д.А. Наедине с современником: Заметки режиссера документальныхтелефильмов. М.: Искусство, 1978. - 213 с. Маклюэн М. Понимание медиа: внешние расширения человека М.: Кучковополе, 2007. - 464 с.Овсепян Р.П. История новейшей отечественной журналистики. М.: Изд.Московского университета, 1999. - 303 с.После взрыва: Документальное кино 90-х. Сб. / Сост. Г. Е. Долматовская,Г.И.Копалина. М.: НИИК, Андреевский флаг, 1995. - 224 с.Фомичева И. Д. Индустрия рейтингов: Введение в медиаметрию. М.: АспектПресс, 2004. - 155 с. Эйзенштейн С.М. Избранные статьи. М.: Искусство, 1956. - 455 с.Эйзенштейн С.М. Неравнодушная природа. М.: Эйзенштейн-центр; Музейкино, 2006. - 624 с.Эйзенштейн С.М. Психологические вопросы искусства / Под ред. Е.Я.Басина.М.: Смысл, 2002. - 335 с.Эшби, Уильям Росс. Введение в кибернетику. М.: Иностранная литература,1959.-218 с.