Анализ работы В.М. Жирмунского

Сопоставляя поэтический и повседневный язык, анализируя соотношение формы и содержания, а также средства, которые используются в поэтическом языке, отличая его от повседневного, Жирмунский указывает, что «намечаются тематика и композиция как два самостоятельных отдела поэтики». Несмотря на то, что форма и содержание неразрывны, некоторые их стороны есть смысл изучать если не в отдельности, то, по крайней мере, разграничивая.«Композиционное задание художника, звуковое и смысловое, находит выражение в метрическом и синтаксическом построении словесного материала. Но существуют такие элементы поэтического произведения, которые, осуществляясь в материале слова, не могут быть исчерпаны словесно-стилистическим анализом». Анализируя данные элементы, автор приводит в качестве примера такие элементы: образное и сюжетное противопоставление героинь «Полтавы» Пушкина, построенные на контрасте первое и последнее объяснения Онегина и Татьяны и т.д. очевидно, что такого рода противопоставления тесно связаны с формально-содержательной стороной литературного произведения, однако они очевидно выходят за рамки сугубо словесные. Противопоставление здесь осуществляется на уровне сюжетных ситуаций, на уровне образов героинь и т.д.С вопросами композиции тесно связано учение о поэтических жанрах – область поэтики, особенно давно привлекавшая внимание исследователей. Каждый поэтический жанр (элегия и ода, новелла и роман, лирическая поэма и героическая эпопея, комедия и трагедия) представляет прежде всего своеобразное композиционное задание, сходное с теми композиционными формами, которые мы находим в музыке (соната, симфония и т. п.). Жирмунский сопоставляет лирику и эпос, выявляя как общие, так и различные черты, в частности, указывая, что есть и чисто эстетическая, лирическая проза, которая имеет с поэзией гораздо больше общих черт, чем с традиционной романной прозой: «Конечно, поставив с одной стороны произведение чистой лирики, с другой стороны – современный роман, сюжетный или психологический, можно легко установить, в пределах самого словесного искусства, существенные оттенки в отношении художника к своему материалу – слову. Внешним критерием более или менее глубокой обработки художественного материала и тем самым сравнительной зависимости или свободы художественного замысла от его осуществления в словесной стихии служит обычно присутствие метрической композиции (стиха), т. е. упорядочение словесного материала со стороны его звуковой формы: лирическое стихотворение в своем словесном составе, в выборе и соединении слов, – как со смысловой, так и со звуковой стороны, – насквозь подчинено заданию эстетическому. Существует также чисто эстетическая проза, в которой композиционно-стилистические арабески, приемы словесного сказа, иногда – эмбриональные формы ритмического членения вытесняют элементы сюжета, от слова независимого (в разной степени – у Гоголя, Лескова или Ремизова, Андрея Белого). Однако именно на фоне этих примеров особенно отчетливо выделяются такие образцы современного романа (Стендаль, Толстой), в которых слово является в художественном отношении нейтральной средой или системой обозначений, сходных с словоупотреблением практической речи и вводящих нас в отвлеченное от слова движение тематических элементов. Впрочем, самая нейтрализация воздействий словесного стиля есть также результат поэтического искусства и может рассматриваться в системе поэтических приемов, рассчитанных на художественное воздействие».В целом, работа «Анализ поэтики» охватывает важный круг вопросов, которые были и остаются актуальными для современной поэтики.ЗаключениеИсходя из поставленных во введении задач и с опорой на цель исследования, мы пришли к следующим выводам.Анализируя задачи поэтики, Жирмунский, прежде всего, отделяет её от других ветвей теории и истории литературы, а также определяет, что является материалом литературы — слово, а не эмоция или образ. Эмоции — это то, что лирика стремится осмыслить, вызвать, но не они не строят сам текст, это делает слово.Важным аспектом, на который автор обращает внимание, является традиционное разделение анализа художественного текста на анализ формы и содержания. Жирмунский обращает внимание на то, что, по сути, подобное разделение не является плодотворным, так как разделение формы и содержания значительно обедняет анализ и того, и другого. Жирмунский анализирует уровни, на которых язык задействует в литературном тексте, начиная с фонетического и заканчивая синтаксическим, но автор оговаривает, что часть элементов содержания художественного текста может выходит за пределы сугубо языка. Для иллюстрации своей мысли Жирмунский приводит примеры различных сюжетно-образных антитез, которые служат для организации текста.Суммируя сказанное, повторим, что в работе затрагиваются важнейшие для теории литературы и поэтики проблемы: соотношение формы и содержания, материал литературы, специфика лирики по сравнению с эпосом.Список использованных источниковЖирмунский В.М. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/literatura/ZHIRMUNSKI_VIKTOR_MAKSIMOVICH.html. (Дата обращения: 15.12.2017).Жирмунский В.М. Задачи поэтики. [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://cyberpedia.su/5x615e.html. (Дата обращения: 15.12.2017).Лихачёв Д.С.  В. М. Жирмунский — свидетель и участник литературного процесса первой половины ХХ в. // Жирмунский В. М. Теория литературы. Поэтика. Стилистика: избр. тр. — Л., 1977. — С. 5–14. 1977.