Европейская книга эпохи модерна. (Творчество О.Бердсли)

В последние годы своей жизни после публикации иллюстраций к книге О.Уайльда «Саломеи» к нему приходит небывалый успех. Но вместе с тем ухудшается его самочувствие, для этого периода характерны мрачные иллюстрации к «Падению Дома Ашеров» Эдгара По(1895).в конце жизни создает цикл иллюстраций к комедии нравов «Вольпоне» Бена Джонсона, которые ознаменовали собой начало нового стиля.Открытие стиля Бердслея очень сильно повлияло на современное ему искусство в целом, из корешков и вензелей «выросли» множественные направления модерна и авангарда, образовались школы, не утихали и не утихают споры. Его творчество оказало огромное влияние на дальнейшее развитие европейского искусства вплоть до плаката, рекламы и модных журналов. Не остались равнодушными к нему и русские художники рубежа XIX – XX вв.Особенности творчестваО.БердслиВ своем художественном творчестве О.Бердсли черпал вдохновение в литературных персонажах, поэтому его наследие в первую очередь это иллюстрации к литературным произведениям. Художник увлекался книжным искусством средневековья, под влиянием которого в его работах появляются такие характерные черты, как целостный подход к оформлению страницы, соотношение шрифтов и иллюстраций, изображения на полях. Отличительной чертой графики О.Бердслея является гротеск и парадокс. Как художник, Бердслей первоначально испытывал влияние У. Морриса и Берн-Джонса. Важным стало изучение японских гравюр, с их гармонией линии и пятна. Глубокое проникновение в традиции японского искусства позволило ему создать удивительный синтез Запада и Востока в собственных рисунках.Большинство исследователей сходиться во мнении, что к 1895 г. стиль художника можно считать полностью сформировавшимся. Для него становиться характерным преобладание волнообразной и твердой линии, игра белых и черных пятен, передача полутона и фактуры предметов с помощью перекрестной штриховки и гравировки пунктиром. Этот манерно-изысканный стиль, идеально соответствовавший литературным пристрастиям О.Бердслея, сделал его ведущей фигурой искусства стиля модерн.Началом его профессиональной карьеры стала работа над иллюстрациями к произведению «Смерть короля Артура»Мэлори. После он работал над иллюстрациями к произведению О.Уайльда «Саломея». В первых работах прослеживается влияние стиля книжной графики Морриса. Художник не использует технику гравирования, свои рисунки он создает пером, после с помощью цинкографской техники воспроизводя свои произведения. Сам У.Моррис отрицательно отзывался о работах юного художника. Позволительно утверждать, что «фирменный стиль» Бердслея основан на любовании уродством и стремлении показать, какой демонической, отравляющей может быть красота. Художник словно гипнотизирует нас обилием мельчайших деталей. На многих иллюстрациях мы видим обнаженные тела и подчас непристойные сцены. Эти тела – прекрасные ли, уродливые ли – не вызывают ни похоти, ни отвращения, скорее холодное любопытство и удивление. Немецкий критик Рудольф Клейн назвал творчество Обри Бёрдслея «раем греха».ЗаключениеПодводя итоги, стоит отметить, на процесс развития книжной графики оказали влияние достижения техники рубежа веков, происходит переосмысление художественного наследия предыдущих эпох. Подход к книжной графике меняется, основываясь на идеях синтетичности искусства, книга теперь понимается, как некое единое целое из текста, литературного сюжета, орнамента и иллюстраций.Черты его манеры стали отражением эстетики модерна: капризная подвижность извилистых тонких и твердых линий, вырезные контуры черных заливок, манерная изломанность пикантных образов, изящная и дразнящая эротика. Отточенная, плоскостная, орнаментально-нарядная, изысканно-ироничная графика О. Бердсли оказала огромное влияние на книжную и графическую культуру рубежа веков во многих странах, в том числе и в России. Под ее обаянием складывалась иллюстрационная, а отчасти и орнаментальная книжная графика стиля модерн.Список литературыВерижникова Т.Ф. Книжная графика Морриса //Эстетика Морриса и современность /отв. ред. и сост. В.П. Шестаков. – М., 1987. С.141 – 166ПикулеваИ.А. Художник как литератор и иллюстратор своих произведений в английской культуре XIX века: традиции и новаторство /И.А.Пикулева //Проблемы метода и поэтики в мировой литературе. Перм.ун-т. Пермь, 2005. 17 – 25 с.СарабьяновД.В. Модерн. История стиля / Д.В.Сарабьянов. М.: Галарт, 2001. – 344с.Сидоров А.А. Жизнь Бердслея /А.А.Сидоров //Бердслей О. Рисунки. Проза. Стихи. Афоризмы. Письма. Воспоминания и статьи о Бердслее. С. 267 – 280 Сидоров А.А. Обри Бердслей. Жизнь и творчество /А.А.Сидоров. М.: Венок, 1917. – 88с.Силантьева В.И. Синтез литературы и искусства в европейской культуре рубежа XIX – XX вв. (материал и методы анализа) /В.И.Силантьева //XV Пуришевские чтения: Всемирная литература в контексте культуры. -М.: МПГУ, 2003. С.244 – 245 Симоне А. Обри Бердслей /А.Симонс //Бердслей О. Рисунки. Проза. Стихи. Афоризмы. Письма. Воспоминания и статьи о Бердслее. С. 242 – 248Фар-Беккер Г. Искусство модерна: пер. с нем. /Г.Фар-Беккер – Köln: Könemann, 2000. 425 с.Эстетика: словарь /под общ.ред. А.А.Беляева и др. М.: Политиздат, 1989. С. 315 – 316