Европейское искусство 17-18 века

По сравнению с другими произведениями Мурильо все же нельзя назвать «Благословение Иакова» удачным в выборе композиционного решения. Большинство его работ производят более сильный эмоциональный эффект, достигающийся совершенством художественного образа. Можно отметить, что увлечение пейзажем и вторым планом говорит о проявлении декоративности, а предметы повседневного обихода (кувшин, таз), а также работающие девушка и пастух о тяге художника к изображению бытового жанра.Исследователь испанской живописи И. М. Сонина выявила в полотнах Мурильо новые для испанской живописи интонации, которые передают живую непосредственность персонажей и их искренность.Важно отметить, что Мурильо много обращался к изображению простого народа, а точнее жителей Севильи. Эта особенность роднит его творчество с живописью первой половины XVII века. Моделями для Мурильо служили люди с улицы, представители социальных низов. Исследователи его творчества выделяют яркие образы маленьких бродяг, цыган, одетых в лохмотья нищих. Но эти образы всегда сохраняют свою искренность и непосредственность.Тему бедности, нищеты, обездоленных людей, но сохранивших свое достоинство, Мурильо раскрывает в серии из одиннадцати полотен 1671-1674 годов, созданных монастыря Ла Каридад в Севилье. Героями его полотен стали босоногие ребята, играющие в кости, продающие цветы, наслаждающиеся фруктами, греющиеся на солнце. Неизвестно, кто выступал заказчиком. Можно предположить, что художник их писал по собственной инициативе, ведь на протяжении всего творческого пути основными моделями служили дети.Илл. 4Одним из самых известных произведений Мурильо можно назвать «Мальчика с собакой». Образ мальчика сочетает в себе национально-типические и индивидуальные черты. Первые проявляются в том, что это типичная жанровая сцена с элементом портрета. Характерной особенностью ее стал непосредственный образ мальчика с искренней широкой улыбкой.Илл. 5Жанровая живопись Мурильо с 60-х годов претерпевает некоторые изменения, начинают проявляться характерные для второй половины XVII века тенденции к театрализации. Мастер начинает уделять большее внимание мелочам и деталям и его персонажами все чаще становятся красивые детишки с большими глазами и вьющимися локонами. В заключении отметим, что Мурильо оставил огромное количество образов босоногой детворы, маленьких оборванцев севильских улиц и крестьян. Особое место в его творчестве занимают образы нищих, калек, больных. Подобных героев он всегда выдвигал на первый план, а не прятал в глубине фона картины. Однако основную часть его творчества в собрании ГЭ составляют религиозные сюжеты. ЗаключениеВо второй половине XVII столетия в испанском искусстве художественные тенденции меняются в сторону театральности и декоративности, что явно прослеживается в творчестве Мурильо, все еще сохранявшего традиции реализма, но и воспринявшего новое веяние в последние десятилетия своего творчества.Персонажи Мурильо реальны и жизненны, но в некоторой степени поверхностны. В отличие от предыдущих мастеров, он не проникал глубоко во внутренний мир выбранных им людей. Он изображал увиденную им действительность. Таким образом, подобные образы не вовлекают зрителя в суровую жестокую реальность, а создают некую интимность, душевность и даже теплоту.Список литературыАлпатов М. В. Всеобщая история искусств. Т. II. М.: Искусство, 1948. – 478 с.Бенуа А. Н. История живописи: В 4 т. – СПб.: Шиповник, 1912-1915. – Т. 3. – 512 с.Гнедич П. П. История искусств. Живопись. Скульптура. Архитектура. – М.: Эксмо, 2002. – 848 с.Ильина Т. В. История искусств. Западноевропейское искусство. – М.: Высшая школа, 2000. – 368 с.Каганэ Л. Л. Испанская живопись XVI – XVII веков в Эрмитаже: очерк-путеводитель. – Л.: Аврора, 1977. – 111 с.Левина И. М. Искусство Испании XVI – XVII веков. – М.: Искусство, 1966. – 264 с.Левина И. М. Народные образы в творчестве Мурильо. // Искусство. – 1959. – №5. Малицкая К. М. Испания. – М.: Изд-во Всесоюзной Академии архитектуры, 1935. – 116 с.Малицкая К.М. К проблеме реализма в испанском искусстве XVII в. // Труды ГМИИ им. А. С. Пушкина / Под ред. В. Н. Лазарева. М.; Л.: Искусство, 1939. С. 59–68.Сонина И. М. Специфика и эволюция бытового жанра в испанской живописиXVII века. // Актуальные проблемы теории и истории искусства. – 2013. – № 3. – С.426-431.Иллюстрации1. Веласкес. Продавец воды. 1619-1620. Апслей Хаус, Лондон.2. Мурильо. Непорочное зачатие (Уолпола). Ок. 1680. ГЭ, Санкт-Петербург.3. Мурильо. Благословение Иакова Исааком. 1665-1670. ГЭ, Санкт-Петербург.4. Мурильо. Мальчик с собакой. ГЭ, Санкт-Петербург.5. Мурильо. Домашний туалет. 1670-1682. Пинакотека, Мюнхен.