История документальной фотографии

После сталинских репрессий, Великой Отечественной войны и тяжелого послевоенного периода 60-е годы в Советском союзе стали временем надежды и возрождения духа свободы. С началом 60-х годов репортажная, документальная фотосъемка начала переживать небывалый расцвет. В фотоискусстве постановочные кадры стали заменяться «чистым» репортажем, когда в объектив камеры попадали простые люди с их неприкрытыми радостями и горестями жизни. Советские фотографы в период 60 – 80-х гг. начали проявлять все больший интерес к обычному человеку, его личным переживаниям и душевному состоянию.Фотоискусство этого периода также характеризуется всплеском интереса к новаторским экспериментам и свободному творчеству. Молодые деятели искусства стремились к тому, чтобы отказаться в своих фотоработах от излишнего пафоса, инсценировок или декларативности, что было присуще жанру советского фоторепортажа в 30-е годы. С 1969 по 1975 гг. по всему миру с большим успехом прошла выставка «СССР: страна и люди в художественных фотографиях», одним из организаторов которой выступил Н.Драчинский. На выставке были представлены сотни фоторабот от самых разных советских фотографов. Поздняя советская культура, позволившая гражданам СССР быть чуть свободнее, превратила классическую репортажную фотосъемку в художественную фотографию. Постепенно документальная фотография становиться острее и ироничнее, в 80-ые гг. выделяется группа ТРИВА – это фотографы В.Воробьев, В.Соколаев и А.Трофимов, они работали при Кузнецком металлургическом комбинате (КМК). Стоит отметить, что хроники заводов в их творчестве занимают не значительную часть. С основного места работы они были уволены, за очернение социалистического образа жизни, им пришлось уничтожить часть архивов, и они стали свободно заниматься фотографией. Работы их пронизаны самоиронией над режимом, они предпринимали показать жизнь без прикрас в ее абсурдном следовании идеологии. «Мы брали в руки фотоаппарат и в свободном режиме шли по улице, называя это «свободной охотой» и не имея никакой конечной цели. Только в этом режиме я приходил с полной пленкой материала», – рассказывает Владимир Соколаев – один из участников группы.На современном этапе развитие фотографии связано с появлением цифровых технологий, так фотография вновь столкнулась с необходимостью самоопределения. В настоящее время документальная фотография в России с одной стороны переживает необычайный подъем, а с другой стороны, проблемы самоидентификации и определения жанра. Жанр документальной фотографии соединил в себе задачи фотоискусства и фотожурналистики. Границы между документальной фотографией и фотожурналистикой условны и весьма размыты, выделить один жанр от другого невозможно. Заключение«Фотографы – художники и документалисты в равной мере – все больше становились идеологами и проводниками индивидуального взгляда на мир или критиками общепринятых ценностей, создававшими гармоничную утопическую реальность средствами фотографии». Фотография как явление культуры, занимает особое мест в истории ХХв. Документальная фотография сопровождала все социальные, политические и исторические события прошлого столетия и сопровождает до сих пор. Пройдя сложный путь развития в рамках официальной идеологии, такое давление на документалистику позволительно отметить не только в советской истории, но и в истории развития западной документалистики. К рубежу столетий документальная фотография становиться острее и более независимой. Важную составляющую в обозначенном процессе составляет авторское сознание, формы, выражения которого связаны с выбором предмета документирования, его отношениям к событиям, тем не менее, здесь существует ярко выраженное противоречие, так как фотограф в документальной фотографии всего лишь наблюдатель, он не может вмешиваться в события. Список литературыВартанов А. Фотография: документ и образ. М., 1983Вартанов А. Эстетические основы документального искусства // Советское фото. 1973. №7. С. 8-10.Документальное и постановочное в фотографии URL: http://www.fotokomok.ru/ (Дата обращения 30.05.2018) Дробашенко С. Документальное и художественное в современном искусстве. М., 1975.Картье-Брессон А. Фотография. М.,1986.Мир фотографии./Сост. В.СтигнеевА.Липков. М., 1989.Никитин В.А. Рассказы о фотографах и фотографиях. М., 1993.Панфилов Н. Искусство фотографии. М, 1985. Петровская Е. Непроявленное. Очерки по философии фотографии. М.:. AdMarginem, 2002.Попов А.П. Из истории российской фотографииURL: http://media-shoot.ru (Дата обращения 30.05.2018) Родченко A.M. Пути современной фотографии // Новый ЛЕФ. 1928. № 9.Стигнеев В.Т. Век фотографии 1894-1994: Очерки историиотечественной фотографии. Изд. 2-е, испр. М.: Издательство ЛКИ, 2007.Чибисов К. Очерки по истории фотографии. М.,1989.Чмырева И.Ю. Очерки по истории российской фотографии. М.: Индрик, 2016Чудаков Г. Фотография в прессе. Содержание, форма, жанровая структура// Советское фото. 1982. № 8.