Пластическая выразительность документального фильма (рассматривается на примере современного российского или зарубежного документального фильма).

Исходя из проведенного контент-анализа телепроектов, которые были приведены в данном исследовании, можно сделать вывод о том, что эти два типа спецэффектов нашли широкоеприменение в биографических документальных телепроектах. Как правило, они применяются для усиления эмоционального влияния на зрителя. Это производится с помощью создания чувства неопределенности, тревожности, ностальгии из-за событий, в которых участвует главный герой телепроекта.Так, в телепроекте «Станислав Жук. Великий и одинокий» все кадры событий из жизни тренера по фигурному катанию приводятся с эффектом расфокусировки. Например, в сцене, где главный герой одиноко бредет по улице, с помощью данного спецэффекта создается ощущение потерянности и неизвестности, что произойдет в будущем.Замедленная съемку часто используют для создания ностальгической атмосферы в телепроекте. Например, показываются специально замедленные старые документальные кадры, которые были сняты несколько лет назад. В сочетании с лирической музыкой, применение данного спецэффекта создает соответствующее настроение.Такой эффект применили создатели телепроекта. который был посвящен памяти журналиста Владислава Листьева. В кадре видится замедленная нарезка из нескольких документальных съемок главного героя на работе и дома. Применение замедленной съемки создателями телепроекта создает эффект отдаленности событий, происходящих в кадре, подчеркивается, что это было в прошлом, которое уже нельзя вернуть.ЗАКЛЮЧЕНИЕОсобенностью документального кино является то, что оно создается на основе подлинных событий, с участием конкретных живых людей. Оно может сниматься в условиях натурального ландшафта, на городских и сельских улицах, в производственных и других помещениях. Известная фигура в мире документального кино Хью Бэдли говорил, что задача документального кино «рассказать о мире, в котором мы живем».Исходя из вышеописанных примеров, можно сделать вывод о том, что существует несколько типовых приемов драматизации с помощью пластических средств выразительности. Среди них использование контрастных цветов, световых эффектов, резкой смены планов, а также различных спецэффектов.Что касается создания эффекта драматизации с помощью цвета можно выделить несколько основных пунктов:Резкий переход от цветного изображения к не цветному (черно-белому или сепии).Использование контраста в кадре (красные разводы на белом или черном фоне, резкая заливка всего кадра одним ярким и вызывающим цветом – как правило, красным или черным).Изначальное отделение каких-либо кадров иным от остальных кадров цветом (если большая часть фильма выполнена в цвете, а какие-то отдельные его части в черно-белом или сепии).Когда для создания эффекта драматизации биографических документальных телепроектов используется свет, то здесь также можно выделить несколько основных пунктов:Использование резких световых вспышек.Затемнение кадра для передачи негативных эмоций (главный герой, запись интервью с которым, происходила в темной, плохо освещенной комнате).Осветление кадра для передачи позитивных эмоций (главный герой, запись интервью с которым проходила в светлой, хорошо освещенной комнате).Что касается достижения эффекта драматизации с помощью изменения плана и ракурса, то здесь наблюдаются следующие приемы:Резкий переход от общего плана главного героя или каких-то деталей, играющих важную роль (например, личных вещей главного героя) к крупному.Использование различного ракурса съемки во время интервью, в зависимости от того, что хочет показать создатель телепроекта. СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫБровченко Г.Н Сценарий неигрового фильма и экранные средства воплощения журналистского замысла. М.: Ф-т журн. МГУ, 2010. с. 91.Медынский С.Е. Панорамирование как творческий приём оператора-документалиста. - Москва: ВГИК, 2003.- 74 сНовикова А.А. Современные телевизионные зрелища: истоки, формы и методы воздействия, СПб., 2008. с. 58Познин В. Ф. Природа выразительных средств экрана. Экранное пространство и время // Известия Российского государственного педагогического университета им. А. И. Герцена. Общественные и гуманитарные науки. 2008. № 10 (59). С. 311-319. 0,7 п. л.Познин В. Ф. Экранное пространство и время: психология восприятия: монография. СПб, СПБУКиТ, 2012Сарина О.С. Метод исторической реконструкции в современных телевизионных документальных драмах//Журналистский ежегодник. – 2012. - №1. Фортунова А.Н. Проблемы истории телевидения. Философский и культурный подход. Курс лекций. Нижний Новгород, 2207. с. 203.Горюнова Н.Л. Художественно-выразительные средства экрана. Режим доступа: http://sv-scena.ru/athenaeum/khudozhestvenno-vyraziteljnye-sredstva-ekrana.html. (Дата обращения 28.06.2018г)Документальное кино URL: http://www.letopis.info/themes/cinematograph/dokumentalnoe_kino.html (Дата обращения 26.06. 2018 г.)Эволюция развития документального кино и телефильма. Дисс. канд.фил.наук Сычева С.В. http://www.dissercat.com/content/evolyutsiya-tendentsii-razvitiya-dokumentalnogo-kino-i-telefilma (Дата обращения 26.06. 2018 г.)