Анализ научно-методической литературы по теме

Исследуя литературу начала XX столетия, можно утверждать, что она достаточно часто начала заниматься заимствованием средств и приемов смежных искусств. Такой процесс происходил и раньше, но не по отношению к киноискусству. М. Гловинский в своих научных статьях под продуктом взаимодействия литературы и кино понимаеткинотранскрипцию. Кинотранскрипция –форма перенесения литературно-художественного произведения в систему знаков киноискусства и фильмов. Можно выделить кинолитературу и некинолитературу. Первая форма хорошо подходит для экранизации, вторую экранизовать либо сложно, либо совсем невозможно. Однако после экранизации сложных литературных произведений В. Гомбровича, Б. Шульца, М. Пруста граница между двумя упомянутыми понятиями стирается. В некоторых литературных произведениях можно обнаружить кинопризнаки. Исходя из их наличия и качества, можно судить об уровне литературной кинематографичности.И. Мартьянова в работе «Киновек русского текста: парадокс литературной кинематографичности» пишет, что сценарная форма зарождалась еще в романах Ф. Достоевского. Она проанализировала его черновики и подготовительные материалы к произведениям. Однако утверждает, что общество того времени еще не было готово к такому высокому уровню структурирования итогового варианта литературно-художественного текста. Основным критерием оценки кинотранскрипции принято считать ее соответствие оригинальному тексту произведения. Выделяют два типа кинотранскрипции. В соответствии с первым типом необходимо максимально к тексту воспроизводить произведение на экране. По второму типу так делать нельзя, поскольку это мешает возможности режиссерского творчества, и воспроизводить произведение на экране нужно не дословно, а лишь опираясь на ход сюжетных линий.Буквальная киноверсия литературного труда может быть легко распознана, а в случае со вторым типом процесс распознавания может быть осложнен.Успех киноадаптации достигается в том случае, если она способна заменить в памяти литературное произведение телевизионной версией или кинофильмом.В. Вежевскийв своих исследовательских работах выявил пять разновидностей поведения режиссера при съемке кинотранскрипций:1. создание экранной версии, близкой к основам литературного оригинала, увеличивающей популярность первоисточника;2. поиск визуальных и звуковых заменителей для правильного отображения композиционных основ оригинального литературного произведения;3. репродукция на экране общей обстановки в произведении и свободное трактование сюжета произведения;4. преумножение и расширение творческой значимости оригинального литературного произведения;5. проявление независимости в экранизации – здесь важно только получить вдохновение от литературного произведения; сюжетные линии, фабулы и мотивы героев могут быть изменены.В дальнейшее время теоретики литературы и киноискусства занимались поиском соответствий и общих черт у вербального языка и киноязыка.По сути искусство кино как вид художественного творчества состоит из разнообразных технических, технологических и креативных способов записи и воспроизведения изображения на основе определенного сценария. Кино в чистом виде является результатом синтеза литературы, изобразительного искусства, театрального искусства и музыки.Благодаря литературе у кино на данный момент есть: возможность сюжетного построения фильмов с помощью сценариев;возможность ракурсного представления личности героя или описываемого события;основные принципы монтажного построения фильма.Основное отличие кино от литературы состоит в представлении образов. В литературе образы предстают в умозрительной форме, а в кино они – визуально-звуковые. ЗаключениеЭпос в кинематографе – это жанр игрового кино, в котором действие развивается на фоне происходящих исторических событий. Эпические жанры кинофильмов включают в себя киноэпопею, киноповесть и киноновеллу. Синтез литературы и кино происходит с момента съемки первых кинолент. Само киноискусство изначально основано на литературном творчестве и вобрало в себя некоторые литературные приемы.Работа с кинофрагментом в анализе эпических фильмов может быть осуществлена по различным критериям, которые выдвигаются разными авторами и теоретиками кинематографа.Исследованием синтеза кино и литературы также занимались различные исследователи: как практики, так и теоретики.В процессе работы была выполнена основная цель – проанализировать и изучить литературу, связанную с анализом эпического сюжета или жанра в кинематографе, а также исследовать литературу, предметом которой выступает синтез литературы и кино.В ходе работыбыли выполнены следующие задачи:1.определить ученых и исследователей, написавших научные труды по данной теме;2.исследовать литературу по теоретическому осмыслению эпоса в кино;3.исследовать труды, где изучается синтез литературы и кино.