Живопись Франции первой половины 19 века

Ее выразительность усиливается за счет свободной манеры письма.Высочайшим достижением реализма стало творчество трех замечательных мастеров Франции 19 в.: Домье, Курбе и Милле.О. Домье (1808-1879) известен в основном как график. Его язвительная сатирана буржуазное общество связала искусство с политической жизнью. Он был также прекрасным живописцем.Героями его произведений стали простые люди, трудящиеся больших городов. В живописи он воплощал чаще всего положительные образы. Его живопись эмоционально-насыщенная,монументальная, обобщенная.Выразительности образного решения способствует динамичный, широкий,свободный мазок кисти художника.Пламенный образ восставшей Франции он создает в картине «Семья на баррикаде» (1848, Прага, Национальный музей) (приложение М), передав пафос революционного порыва.Изображение людей подвинуто близко к раме, видна лишь часть фигур, и внимание сосредоточивается на лицах, ярко вылепленных светом. Суровы и сосредоточенны лица старой женщины и мужчины, печаль на лице молодой женщины, решимость -на лице юноши. Их головы даны в разных поворотах, отчего фигуры воспринимаются в движении, и это усиливает напряженность композиции.Художник использует свет для усиления эмоциональнойнасыщенности произведения. Иногда художникприменял приемы контражура, помещая персонажи против света, подчеркиваяостроту их силуэтов[5]. Тем самым он придавал обыденным сценам особую значительность, акрасочная гамма насыщалась многочисленными оттенками, отсветами.Г. Курбе (1819 - 1877)впервые употребил термин «реализм» по отношению к живописи.Он писал, что «передавать нравы, идеи, внешний вид моей эпохи согласно моей оценке…, …создавать искусство живое - такова была моя цель» [1]. Он с особой энергией боролся против официального буржуазного искусства, лицемерного приукрашивания действительности. Начав с романтических образов, свои наиболее значительные работы он создал в русле реализма. Жанровым сценам в своих картинах Курбе умел придать монументальную значительность, свойственную исторической живописи. В картинах «Дробильщики камня» и «Веяльщицы» он показал спокойное и уверенное достоинство трудового народа.Картина «Похороны в Орнане» даетправдивый, безжалостно разоблачительный образ французского буржуазного мещанства. В картине «Послеобеденный отдых в Орнане» (1849, Лилль, Дворец изящных искусств)(приложение Н) художник изобразил людей своей среды: в кухне, пообедав, сидят сам художник, егоотец,их знакомые - музыкант Промайе и Марлэ. Одного из присутствующих художник изобразил спиной к зрителю. Между тем,чувствуется общность между людьми, объединенными настроением, вызванным музыкой. Художник написал картину на большом холсте, как бы приближая зрителя к персонажам. Опуская детали, он дает обобщенные образы, достигая этимзначительности и монументальности. Картина на обыденную темув то время показалась дерзостью[1].Эта картина свидетельствует о выдающихся живописных способностях художника.Ж.-Ф.Милле (1814-1875) называли поэтом крестьянского труда[10].Зрелый период его творчества начался с момента сближения с барбизонцами. Избрав тему творчества, Милле был верен ей до конца.Он показал сельский труд как естественное состояние человека, облагораживающий его, связывающий с природой. Для живописи Милле характерны лаконизм, отбор того, что передает общечеловеческий смысл в простых, обыденных картинах повседневной жизни. Впечатлениепростоты он достигает объемно-пластической трактовкой и ровной цветовой гаммойпроизведений.Его творчество пронизано человечностью, покоем, умиротворением. В одном из образов художник выразил таящиеся в уставшем, изможденном тяжелым физическим трудом труженике, огромные дремлющие силы («Человек с мотыгой» 1863,Сан-Франциско, собрание Кроккер) (приложение О).Таким образом, в условиях упрочившегося буржуазного строя,вопреки противодействию и преследованиям со стороны правящих классов, лучшие французскиехудожники вели борьбу за утверждение реалистического искусства.Их поиски художественных средств, позволявших добиваться наибольшей выразительности образов, правдивости,красочногомногообразия, богатства форм и привели к пересмотрувсей системы живописи.ЗАКЛЮЧЕНИЕФранцузская живопись первой половины 19 в. сыграла важную роль в развитии мировой художественной культуры. Ее отличительной чертой была тесная связь с теми общественно-политическими движениями, которые протекали в этот период в стране. Социальные противоречия, быстрая смена политических реалий подвелихудожников к смелым идейно-творческим исканиям, вызвавшим серию переворотов в художественной жизни, рождению новых художественных направлений -революционного классицизма, романтизма и критического реализма. При всех отличительных особенностях эти направления в живописи обладают внутренним единством. В своих наиболее прогрессивных проявлениях они пронизаны революционным духом, демократичностью и героическим пафосом.Именно поэтому по произведениям многих художников можно проследить их творческую эволюцию, обнаружить характерные черты разных направлений.Революционный классицизм отзывался на события современности в отвлеченной форме, используя героические образы античности, служил средством пропаганды идеалов гражданственности, обращался не столько к чувствам зрителя, сколько к их разуму. Когда классицизм превратился в официальное искусство империи, он утратил свое прогрессивное содержание. В оппозиции к нему родилось искусство романтизма, создававшее героические и,в то же время,конкретно-исторические образы современников, воспевавшее родную природу, искавшее вдохновение в национальной истории.Неприятие буржуазного обществаобъединяет романтизм с реализмом, который видел свою задачу в его критике. Главным героем реализма стал не бунтарь, а люди труда. Искусство реализма смогло уловить и отразить закономерности жизни, влияющие на поведение и характеры людей. Так живопись Франции шла к правдивому изображению жизни народа, выразителем чьих надежд она была.СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ1.Всеобщая история искусств: в 6 т. / гл. ред. Ю.Д. Колпинский, Н.В. Яворская.- М: «Искусство». 1964.- Т. 5: Искусство 19 века.2.Искусство первой половины XIX века - две тенденции развития: классицизм, романтизм [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://iskusstvoed.ru/2017/11/06/искусство-первой-половины-xix-века-две-т/ (дата обращения 25.11.2018).3.Французское искусство конца 18 - первой половины 19 века. Революционный классицизм в искусстве Франции конца 18 века. [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://www.la-fa.ru/history/history340.html (дата обращения 25.11.2018).4.Западноевропейское искусство XIX века [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://artyx.ru/books/item/f00/s00/z0000010/st001.shtml (дата обращения 25.11.2018).5.История зарубежного искусства: Учебник / Под ред. М.Т. Кузьминой, Н.Л. Мальцевой.- М.: изд-во «ИСКУССТВО», 1971.6. Ильина Т.В. История искусств. Западноевропейское искусство: Учебник. - М.: Высшая школа, 2013.7. Общая характеристика романтизма во Франции[Электронный ресурс]. - Режим доступа: https://librolife.ru/g2990435 (дата обращения 26.11.2018).8. Романтизм в живописи стран Европы XVIII – XIX вв. [Электронный ресурс]. - Режим доступа: https://evivid.ru/romantizm-v-zhivopisi-stran-evropy-xviii-xix.html (дата обращения 26.11.2018).9. Андреева О. Мировая художественная культура: Учебник. - Галерея «Юла», 2008.10. Замятина А. Французская живопись XIX века [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://paintingfrance.antikwariat.ru (дата обращения 26.11.2018).11. Быстрова А. Н. Мир культуры (Основы культурологии): Учебное пособие. - Новосибирск: ООО «Издательство ЮКЭА», 2002.12. ARTEFACT [Электронный ресурс]:гид по музеям России с дополненной реальностью / Проект Министерства культуры Российской Федерации.URL: https://ar.culture.ru/ru/subject/voz-sena-metropolis-1 (дата обращения 27.11.2018).ПРИЛОЖЕНИЯПриложениеАЖ. Л. Давид «Клятва Горациев» (1784, Париж, Лувр)ПриложениеБЖ. Л. Давид «Смерть Марата»(1793, Брюссель, Музей современного искусства).ПриложениеВЖ. Л. Давид «Портрет старика»(1816, Антверпен, Музей изящных искусств)Приложение ГП. Прюдон «Преступление, преследуемое Правосудием и Мщением» (1808, Париж, Лувр).ПриложениеДА.Гро«Бонапарт на Аркольском мосту»(Ок. 1797-1798, Париж, Лувр).ПриложениеЕЖ. О. Энгр«Портрет Бертена» (1832, Париж, Лувр)Приложение ЖТ. Жерико «Плот «Медузы»(1818-1819, Париж, Лувр)Приложение ЗТ.Жерико «Скачки в Эмпсоне»(1821, Париж, Лувр)ПриложениеИЭ. Делакруа «Резня на Хиосе»(1824, Париж, Лувр)ПриложениеКЭ. Делакруа «Свобода на баррикадах» (1830, Париж, Лувр)Приложение ЛК. Коро «Воз сена»(1865-1870, Москва, ГМИИ)Приложение МО. Домье «Семья на баррикадах»(1848, Прага, Национальный музей)Приложение НГ. Курбе «Послеобеденный отдых в Орнане»(1849, Лилль, Дворец изящных искусств)Приложение ОЖ.- Ф. Милле «Человек с мотыгой» (1863, Сан-Франциско, собрание Кроккер)