Значение комедии «Горе от ума» А.С. Грибоедова как произведения, отражающего устную разговорную речь первой четв. XIX в.

Блажен, кто верит, тепло ему на свете. «Горе от ума» - показательный экспонат русского литературного языка первой половины XIXвека. Поэтому здесь представлены 2 формы литературного языка: разговорный и книжный. В их взаимодействиях и функционирует языковые единицы различной стилистической принадлежности: разговорные, нейтральные, книжные.В диалогах и монологах глав героев чередуются нейтральные, разговорные и книжные языковые единицы в зависимости от речевой ситуации, темы высказывания, собеседника.Книжная лексика Чацкого имеет различный состав: славянизмы -прах, алчущий, высылать, сирый; русская книжная лексика широко используется -колдовство,древность, вражда, мечтатель; генетивные словосочетания -недруг лиц, расточитель слов. В репликах Чацкого встречаются иноязычные слова: маскарад, бал, альбом; а также у Софьи: дуэль, фортепиано, был; Загорецкого: либерал, оригинал.Семантикакомедии не проста для анализа и метрические особенности произведения не являются традиционными для своего времени. Модификации метрики вольного ямба выразились в ”Горе от ума” в метрически обусловленных отклонениях стиха каждого из ведущих персонажей в сторону какой-либо одной (предпочтительной) размерности: 6-, 5- или 4-стопной. При этом заметно, что стихи разной длины (и даже, в известном смысле, 5-стопники) ”помнят”, о своем родстве с соответствующими монометрическими структурами. Эта ”память” сказалась и на ритмической форме стихов, и на их семантике, превратив вольный ямб грибоедовской комедии в своеобразную ”микро-” или даже ”сверхмикрополиметрическую” композицию. А поскольку ”метр живет в сознании и подсознании поэта не только в виде закона”, ”но и в форме определенной системы предпочтений и тенденций” [], это значит, что на материале ”Горя от ума” наряду с ритмизацией метра мы сталкиваемся и с обратным, едва ли не более мощным и глобальным процессом  семиотизации ритма. Формы с близкой или тождественной семантикой комбинируются между собой, тяготея друг к другу и образуя устойчивые сочетания. В частности, в ”Горе от ума” обнаруживается тяготение длинных стихов к длинным репликам, за которым нельзя не увидеть прямую связь классического монолога с классическим александрийцем: обе формы имели высокую, в первую очередь трагическую, семантику. Это снимает противоречия между ”тезисом” и ”антитезисом”, так искусно используемыми в произведении, реализуя и до предела исчерпывая их семантические возможности. Необычное решение метрики породило и необычные решения семантики и речи, в которой искусно использованы модифицированные слова, используемые в различных слоях общества, но не являющиеся литературным языковым инструментарием у предшественников Грибоедова. Комическое, сатирическое, трагическое нераздельно слиты в единое целое, и в этом - жанровая уникальность "Горя от ума". Именно - в слиянии, в синтезе, а не в чередовании комических эпизодов с трагическими, вперемежку с сатирическими монологами. Одновременно идет развитие двух линий, неразрывно связанных друг с другом: Чацкий - Софья, Чацкий - общество Фамусова. (Софья и там, и там является двигателем интриги.) И разбросанность сюжета, и внезапность переходов от одной сцены к другой (а это не раз ставили в упрек Грибоедову!) логически оправданы. Только логикаэта не внешняя, а внутренняя, она кроется в глубокой психологизации героев, что почти не имело места в комедии догрибоедовскогопериода. «Горе от ума» и не комедия, и не трагедия, и не собственно драма, а метажанр. В пьесе, созданной в период жанрового «безвременья», в период эстетического и идейного, общественного «многоголосья» рубежа XVIII-XIX веков, периода сосуществования художественных методов (классицизм, сентиментализм, романтизм, реализм), с их жанрово-родовыми доминантами и героями, выявляются в различном сочетании признаки фарса, водевиля, комедии, трагедии, «слёзной драмы», социально-бытовой драмы, семейно-бытовой драмы, «серьёзного жанра». И всё это жанровое многоцветие «подсвечивается», проявляясь в подтексте авторской грустной иронией, как в лирической драме переходного периода следующего рубежа веков.Комедия А. С. Грибоедова «Горе от ума» является ярким примером синтеза разных течений и стилей в разговорной речи и характеризующим реформаторское время источником сведений. Исследователи наверняка со временем извлекут еще больше информации из произведений того времени, в данный момент такого произведения как «Горе от ума» вполне достаточно для создания представления о речи той эпохи.Искусствоведы и критики, исследовавшие данное произведение, выразили в своих трудах высокую оценку вкладу роли комедии в развитие литературного языка. Вспомним некоторых из них.С. Бураковский о языке пьесы "Горе от ума": "Литературное значение комедии Грибоедова выражается в ее языке и стихе. До Грибоедова язык в русских комедиях отличался искусственностью, притом в него входило много галлицизмов, что мы видим, например, в комедии Фонвизина "Недоросль". Язык Грибоедова, напротив, очень прост, полон замечательного остроумия и вполне соответствует каждой отдельной личности, выведенной в комедии. Меткость и выразительность языка комедии настолько велики, что многие ее стихи и фразы сделались как бы общим достояние в литературе и жизни и обратились в пословицы... Это настоящий разговорный язык, которым из прежних наших писателей владел искусно один только Пушкин."[8, c. 21)]Н. К. Пиксанов об особенностях языка пьесы "Горе от ума":"Выработка литературного языка была огромной проблемой для писателей декабристской эпохи. Грибоедов внес сюда большой вклад. Взамен прежней книжности в комедию врывается поток живой разговорной речи. Заслугой Грибоедова было воссоздание речи дворянской интеллигенции декабристской поры. Огромно значение «Горя от ума» в обновлении стихотворного языка, в культуре комедийного диалога, в обогащении литературной речи живым просторечием." [9, c. 6)]Д. Благой о языковых особенностях комедии «Горе от ума»:"Полным откровением явилось «Горе от ума» в отношении языка. <...> около 87% словаря «Горя от ума» составляют чисто русские слова, среди которых имеется большое количество идиотизмов, элементов народного языка, живой речи. Наоборот, недоброжелатели «Горя от ума»... именно на языке и стихе комедии сосредоточивали свои главные нападки.[10)] ЗаключениеВ Петровское время активноидет процесс объединения и смешения разговорной живой речи, европеизмов и славянизмов на основе государственно-делового языка. В данном кругу выражения сформировался новый вид "гражданского посредственного наречия", занимающего промежуточное место между простой разговорной речью и возвышенным славянским слогом.Лексика в народе имеет синонимический параллелизм со словарем славяно-русского языка. Случается бурное беспорядочное смешение и неупорядоченное стилистически столкновение разноплановых словесных элементов или оборотов внутри литературного языка, чьи пределы безмерно расширяются.Немного позже стилевая беспорядочность начинает сменяться устоявшимся речевым стилем, все еще находящемся в процессе модернизации, но уже обладающим некой каноничностью. Среди литературных шедевров отразивших языковые особенности и речевые изменения своего времени ярким примером служит комедия А.С. Грибоедова - «Горе от ума». Она, впитав моду и взгляды писателей своего времени, демонстрирует нам отличные примеры речи того времени, стиля общения в высоких кругах, местами высмеивая его, демонстрируя некую карикатурность. «Горе от ума» является для нас ценным источником для понимания языка того времени и стиля общения, а так же используемых в литературе языковых особенностей.ЛитератураГрибоедов. А.С. «Горе от ума». СПб., - «Фолио», 2009. –с. 256Евгений Анисимов. Время Петровских реформ.- Лениздат, 1989 г.Захарова, Ю.Г. История русского языка: учебное пособие. М.: Флинта, 2012. 320 с.Одоевский. В. Ф. «О литературе и искусстве». М.– Л., 1986 год.-с. 84.Перунин О.В. Динамика словарного состава в деловом языке петровской эпохи. -Л., «Невский проспект», 1985. -с. 222.Ханс Баггер. Реформы Петра Великого. Москва, «Прогресс», 1985 г.Якубинский Л.П. Избранные работы. Язык и его функционирование. - М., «Просвещение», 1986. - с. 159.С. Бураковский, "«Горе от ума» А. С. Грибоедова. Разбор комедии для учащихся", 1891 г.А. С. Грибоедов. «Горе от ума»" под ред. Н. К. Пиксанова, серия "Литературные Памятник", изд-во «Наука», М. 1969 г.Д. Благой, статья "Грибоедов" в "Литературной энциклопедии в 11 томах", том 2, 1929 г.