Лиможская эмаль.

Варьируя толщину слоя, можно получить широкую гамму оттенков между белым и черным. Каждый слой эмали закрепляется обжигом в муфельной печи.
Затем на белый эмалевый фон наносят рисунок красками для фарфора. Их тщательно растирают, наносят на белую грунтовую эмаль и обжигают. Так пишется сначала 1-й слой - контур, 2-й слой тоновая разбивка и т.д. до получения готового изображения. Причем, после каждого слоя идет обжиг в печи для того, чтобы краски соединились с грунтом.
В основе другого способа производства лиможских эмалей заложены графические приемы: черное основание покрывали тонким слоем белой эмали, процарапывали в этом увлажненном слое рисунок и придавали изображению пластичность посредством штриховки. После этого эмаль обжигали. Часто белую эмаль обогащали цветной, т. е. покрывали прозрачной цветной эмалью (тона одежды) и розовой эмалью (части тела).
В процессе своего развития миниатюра на эмали стала самостоятельным родом живописи, полностью отделившись от ювелирного искусства. Живописную эмаль можно было наносить на всевозможные металлические предметы. Выбор тем и цветового оформления был неограничен.


ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Лимож - один из тех маленьких провинциальных городов, который приобрел мировую известность благодаря изделиям местного производства. В эпоху Возрождения в Лиможе получило развитие художественное производство расписных эмалей, которое составило славу французского прикладного искусства, и стало одной из самых ярких страниц в истории французского прикладного искусства эпохи Возрождения.
С переходом в середине XVII в. эмальерного дела в Лиможе в руки ювелиров произошли значительные изменения в производстве. Эмаль на меди уступила первенствующее положение эмали на золоте. И хотя работы мастеров лиможской эмали оказали влияние на декор керамики, «большой стиль» в лиможской эмали исчезает.
Ввиду дороговизны материала уменьшились размеры вещей, и роспись стала по преимуществу миниатюрной. Основным сюжетом расписных эмалей этого времени были портреты. Художественная эмалевая посуда, не выдержав конкуренции высококачественных фаянсовых изделий, а с начала XVIII века - фарфора, вышла из употребления.
Художники первой половины XX столетия сочетают в своих работах непрозрачную, прозрачную и опаловую эмали, дополняя их золотой и серебряной фольгой. Для мастеров этого времени характерно то, что используя старую технику, они не стремились подражать образцам прошлого.
В творчестве Поля Бонно (1873-1953) воплотились тенденции стиля ар нуво. С первого десятилетия XX века его мастерская выпускала серии ваз разнообразных форм. Одни были украшены изображениями цветов, другие покрыты эмалевой глазурью, и тогда сам материал становился декором.
После знаменитой парижской выставки 1925 г. многие эмальеры примкнули к движению ар-деко, и лиможская эмаль обрела новые средства выражения, обеспечившие ей значительный и долговременный успех. Из мастерских Камиля Форе (1872-1955) и Александра Марти (1876-1943) выходят роскошные вазы благородных форм, украшенные розами и цветочными завитками или геометрическими мотивами в технике гризайль.



СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Доброклонская О.Д. Лиможские расписные эмали XV-XVI вв.: Собрание Государственного Эрмитажа – М.: Искусство, 1969. – 18 с.
Кубе А. Н. «Лиможские расписные эмали». – Л.: Государственный Эрмитаж, 1927. – 42 с.
Лиможские эмали. Огневое искусство ХХ века. Альбом / пер. с фр. Л. Булкина. – М.: Славия, 2003. - 64 с.
Некрасова Е.Н. Лазурь и золото Лиможа. Эмали XII-XIV веков. Каталог выставки. – СПб.: Государственный Эрмитаж, 2009. - 184 с.
Раппе Т. В., Булкина Л. С. Лиможские расписные эмали в собрании Эрмитажа. – СПб.: Государственный Эрмитаж, 2005. - 342 с.

Раппе Т. В., Булкина Л. С. Лиможские расписные эмали в собрании Эрмитажа. – СПб.: Государственный Эрмитаж, 2005. - 342 с.
Доброклонская О.Д. Лиможские расписные эмали XV-XVI вв.: Собрание Государственного Эрмитажа – М.: Искусство, 1969. – 18 с.
Лиможские эмали. Огневое искусство ХХ века. Альбом / пер. с фр. Л. Булкина. – М.: Славия, 2003, - 64 с.
Некрасова Е.Н. Лазурь и золото Лиможа. Эмали XII-XIV веков. Каталог выставки. – СПб.: Государственный Эрмитаж, 2009. - 184 с.
Кубе А. Н. Лиможские расписные эмали. – Л.: Государственный Эрмитаж, 1927. – 42 с.
Кубе А. Н. Лиможские расписные эмали. – Л.: Государственный Эрмитаж, 1927. C. 11.
Там же. С. 12
Кубе А. Н. Лиможские расписные эмали. – Л.: Государственный Эрмитаж, 1927. С. 14.
Доброклонская О.Д. Лиможские расписные эмали XV-XVI вв.: Собрание Государственного Эрмитажа – М.: Искусство, 1969. С. 5.
Доброклонская О.Д. Лиможские расписные эмали XV-XVI вв.: Собрание Государственного Эрмитажа – М.: Искусство, 1969. С. 6.
Лиможские эмали. Огневое искусство ХХ века. Альбом / пер. с фр. Л. Булкина. – М.: Славия, 2003. С. 27.









10