Политическая карикатура как феномен политической культуры

Нападение на издание и сопровождающие его рассуждения о свободе словаво время последующих скандалов того жегода повлекли за собой своеобразный раскол международного журналистского икультурного сообщества на два лагеря:одни считали редакцию журнала борцамиза свободу печати, слова и отмену цензуры; другие называли их противникамиморали и этики.А.Ярошинская пишет: «я абсолютно против такой«свободы» слова, которую десятилетиямипрактиковал журнал «Шарли Эбдо». Жаль,что власть и лидеры некоторых стран, вместо того, чтобы, осудив убийство исламских радикалов и выразив общественнуюсолидарность, дать оценку также и провокационной «журналистике», пошли попути нагнетания межрелигиозных страстейи ложного понимания свободы слова. Какможно не понимать, что выход новогожурнала «Шарли Эбдо» с карикатурами напророка Мухаммеда – это, по крайнеймере, неумно. Я уже не говорю про пресловутую западную толерантность иобычное человеческое уважение чужихсвятынь».Противоположного мнения придерживались преимущественно зарубежныеСМИ. «NewYorker» от 10 января 2015 г.:«Казалось бы, не нужно особой смелости ирешительности, чтобы рисовать несерьезные каракули, высмеивая тех, кто, потвоему разумению, издевается над святыней. Но эти погибшие французские карикатуристы были намного смелее большинства из нас, борясь с опасными и непримиримыми противниками нашей цивилизации,имея в своем арсенале лишь огромныйталант и умение едко насмехаться».В газете «Взгляд» от 22 сентября 2016 года писатель Роман Антоновский пишет: «А ктовам вообще дал право судить юмор? Уюмора один критерий – смешно или несмешно. И у юмора нет границ. Вуди Аллен может шутить и про антисемитизм, ипро холокост. В «Южном Парке» смеютсянад расистами, неграми, гомосексуалистами, инвалидами. Для стендаперов нетничего святого. Единственная граница вюморе – смерть и страдания невинных людей. Та граница, которую переходит«Шарли Эбдо».Часто журнал нападает и на Россию.Однако основатель «Шарли» Франсуа Каванна упоминал о том, чтоон очень тепло относится к России. С. Пархоменко охарактеризовал его так: «Он на протяжении всей своейжизни создавал себе репутацию самогогрубого, гадкого, безжалостного, циничного и едкого писаки, готового относитьсяабсолютно ко всему окружающему с единственным принципом «ничего святого!». Этот человек в конце 70-х публикуеткнигу-комплимент России «Русачки», где автор нетолько описывает составляющие«русской души», но и учит русский язык.Действующий редакционный составжурнала не обладает благосклонностью к российской действительности, а такжеделикатностью в ее освещении. Так,например, в 2015 году они отреагировали накатастрофу российского авиалайнера А 321над Синайским полуостровом серией жестоких и некорректныхкарикатурных изображений, которыеповлекли за собой череду скандалов икрупных международных конфликтов.На консультативной встрече в 1983году международных ирегиональных журналистских объединений были выработаны следующие «принципы профессиональной этики:1. Право граждан на достовернуюинформацию;2. Объективное освещение событий –долг журналиста;3. Социальная ответственность журналиста;4. Профессиональная честность журналиста;5. Общественный доступ к информации и участие в СМИ;6. Уважение частной жизни и достоинства;7. Уважение общественных интересов;8. Уважение всеобщих ценностей имногообразия культур;9. Борьба против войн и других бед,грозящих человечеству;10. Развитие нового мирового информационного и коммуникационного порядка».Материалы, публикуемые «Шарли»,не нарушили только два из перечисленныхпринципов: принцип № 5, поскольку распространение их медиаматериалов практически никак не ограничивается и аудиторный отклик на нихредакция всячески получает, и принцип №10 – журнал фактически стал самым яркимнегативным примером нового информационного порядка, в котором толерантностьи свобода слова перешли в своих взаимоотношениях к жестокой конфронтации.КакпишетМартьянов, «абсолютно размыта грань между свободой слова и вседозволенностьюслова – это еще один гвоздь в гроб современного европейского мироустройства».Для карикатуристики характерно, чтоона реагирует наиболее остро и резонансно исключительно на проблемные ситуации крупного масштаба (страна, мир).Данная реакция проявляется не только винтерпретации какой-то конкретной ситуации, но и медийных личностей, имеющих к ней непосредственное отношение.Самыми крупными и «популярными»геополитическими событиями мира, которые отразились в карикатурах последнихдвух десятилетий, можно назвать войны наБлижнем Востоке, присоединение Крыма кРоссии, войну на Украине, серии террористических актов, спорные президентскиевыборы в ряде западных страх, а такжекрупные международные неполитическиемероприятия,в информационном поле которых фигурировали политические конфликты.В связи с этим можно перечислить иосновных политических лидеров, на которых чаще всего делались сатирические акценты и карикатуры: В. Путин, Д. Трамп,Б. Обама, Д. Буш-мл., П. Порошенко, М.Саакашвили, В. Кличко, Усама бен Ладен,Ким ЧенЫн и др. Степень гиперболизацииобразов, их моральность, пристойность ипрочие характеристики зависят от рядапризнаков, основной из которых – «сторона», которая выпускает то или иное изображение.В печатной периодике России сатирапрактически не представлена или выступает в качестве вспомогательного элемента. Например, в журнале «Эксперт»карикатурные изображения часто выступают в ролиобложки того или иного номера, привязанной по тематике к основному материалуномера. На данный момент карикатурапотеряла изначальную цель своегосоздания – обличение и высмеиваниепороков, и во многом превратилась внелепые, а часто аморальные картинки снадписями. В большей степени данноеперевоплощение можно отнести квлиянию времени. Первыекарикатуры не носили в себе особогуманного содержания, но онипридерживались изначально заданномунаправлению – обличение пороков черезюмор и иронию. Сейчас на первый планвыходит «черный юмор» не только надпороками, но и над бедами людей,верованием и различными религиями.В федеральных российских изданияхкарикатуры появлялись эпизодически в2000-е годы и еще меньше их стало в 2010-е.Более 10 лет газета «Коммерсантъ»публиковала карикатуры А. Бильжо и егорисованного персонажа Петровича, чтосоставляло одну из особенностейвизуального облика издания нароссийском информационном рынке.Данный персонаж, хотя и поднималмногие важные социально-политическиепроблемы, но какие-то конкретныеполитические лидеры с ним рядом непоявлялись. Сейчас карикатуры дляданного издания уже являются неправилом, а скорее исключением «поповоду», которые появляются на егоофициальном сайте. Например, в честь1 апреля они опубликовали карикатурыКонстантина Куксо от «Ъ-Online» (ил. 5).К российским политикам такжеочень деликатно относится и редакцияжурнала «Эксперт», иногда публикуя насвоих обложках карикатурные изображения на многих медийных личностей, в томчисле и на политиков. Несколько ироничнее художники издания позволяют себе изображать «дружественных» России политиков. С даннымиличностями уже происходят «метаморфозы» и гиперболизация. Их помещают вкомический контекст, который привязывается к актуальной политико-экономической проблеме и основной теме номера.Изображениянаправлены часто в адрес западных и украинских политиков. Так, Дональд Трамп часто фигурировал на обложках журнала с яркой розовойкожей, искаженным той или иной эмоциейвыражением лица, непропорциональнымили животным туловищем, а иногда в каком-то стереотипном образе. Украинские политики получают в интерпретации художников примерно те же характеристики, которые дополняются характерными гиперболизированными чертами каждой отдельной личности.Карикатурына политических лидеров западных авторов и российских имеютбольшое количество отличий:– западные карикатуры чаще нарушают общепринятые этические и моральные нормы;– западный рынок сатирического рисунка значительно шире российского;– западные карикатуры часто сопровождаются пояснительными надписямиили включают в себя «фразовые облака», вкоторые и заключается весь комизм изображения.В настоящем историческом контексте карикатура может стать довольно серьезным оружием, которое может навредитьи привести к агрессивным действиям намеждународной политической арене, т. к.люди, принимающие ответственные политические решения, часто «подверженывлияниям, установкам, которые транслируются средствами массовых коммуникаций». «Человек современногообщества формируется и функционирует вмегаинформационном пространстве, созданном массмедиа» и карикатура является отражением действительности, с ее помощью художники пытаютсядонести до окружающих самые злободневные проблемы современного мира,что не всегда получается корректно.Рассматриваемые материалы обладают значительной постоянной читательской аудиторией, которая имеет в своемсоставе представителей всех слоев и группнаселения. Редакции стремятся следоватьтенденции на сатирические материалы,поэтому на их полосах можно заметитьнекоторые переходные формы, сопровождающие материалы или сатиру и юмор вчистом виде.В процессе анализа были рассмотрены печатные периодические материалы и интернет-порталы, которые публикуют карикатурные материалы, в результате чего были выявлены следующиеособенности карикатур на политическихлидеров на российском и международноммедиарынке:– карикатуристика западных СМИвыпускает значительно больше материала,чем российская;– политические лидеры, изображаемые в карикатурах, появляются в данноммедиа-формате в результате реакции накрупные политические события;– нарушение этических норм и гиперболизация образов больше свойственназападной карикатуре;– самыми популярными личностями,изображаемыми в политической карикатуре, являются лидеры самых крупных и(или) влиятельных государств.Внастоящее время политическаякарикатура выполняет не только сатирическую функцию, обнажая и высмеивая порокии несовершенства, но и обладает мощнойсоциальной функцией, формируя и регулируя общественное политическое сознание.Карикатура выступает «как значимый источник данных о взаимоотношениях междулюдьми, политическими событиями и властью».ЗаключениеПолитическая карикатура, дополняющая ряд более традиционных жанров политического дискурса, преподносит информацию в шуточной форме. Эта манера подачи сведений является косвенной, юмор подчеркивает те или иные аспекты реальных событий. В данном случае следует говорить о гибридном жанре, вторичном политическом дискурсе, погруженном в смеховую, развлекательную культуру. Для такого дискурса характерно некое отступление от важной темы за счет шутливой тональности подачи материала, особых моделей юмористического выстраивания текста. Политические карикатуры создаются с учетом национально-культурных особенностей юмора и характеризуются четкой идеологической направленностью.Уполитической карикатуры, выделяются следующие основные особенности: оценочность, агрессивность, эффектность, тенденциозность. Политическая карикатура в силу своей популярности оказывает влияние на все сферы жизни общества.Многие политические карикатуры поднимают актуальные проблемы, демонстрируют, что основной функцией политического дискурса является воздействующая. Тенденции к более широкому использованию языковых приемов воздействия в политике указывают на продуктивность дальнейших исследований политического дискурса.ОбразуРоссии как агрессора, по крайней мере, в Англии, уже более двух столетий. Тем не менее, попытки намеренно очернить стратегического противника несли в себе и долю неподдельной боязни. Многие из внешнеполитических планов, которые никогда не брались на вооружение российскими политиками или же вовсе касались абсурдными, британское правительство рассматривало как вполне реалистичные и стремилось принять превентивные меры.Контент-анализ политических карикатур, связанный с выявлением латентной структуры содержания изображений, позволил выйти на иной уровень обобщения по сравнению со сравнительно-историческим анализом, что говорит о перспективе данного метода для формулировки новых предварительных выводов и новых гипотез. Оптимальным методическим выбором для последующего изучения привлекательности “мы”-сообщества и “они”-сообщества на примере карикатур стало бы проведение комплексного исследования с помощью различных методов на примере одной выборочной совокупности. В процессе анализа были рассмотрены печатные периодические материалы и интернет-порталы, которые публикуют карикатурные материалы, в результате чего были выявлены следующие особенности карикатур на политических лидеров на российском и международном медиарынке:– карикатуристика западных СМИ выпускает значительно больше материала, чем российская;– политические лидеры, изображаемые в карикатурах, появляются в данном медиа-формате в результате реакции на крупные политические события;– нарушение этических норм и гиперболизация образов больше свойственна западной карикатуре;– самыми популярными личностями, изображаемыми в политической карикатуре, являются лидеры самых крупных и (или) влиятельных государств.Список использованной литературыАлифанова Ф. С., Сенцов А. Э. О некоторых особенностях политического дискурса // Молодой ученый. 2015. № 11. С. 1778—1780Будаев Э. В., Чудинов А. П. Современная политическая лингвистика. Екатеринбург, 2016. С. 87.Вайс Д. Паразиты. Падаль. Мусор. Образ врага в советской пропаганде // Политическая лингвистика. 2014. № 1. С. 16-22.Волков Е. В. Лицо врага: образы Белого движения в советском изобразительном искусстве (1918–1939 гг.) // Очевидная история. Проблемы визуальной истории России XX столетия. Челябинск, 2014. С. 130.Ворошилова М. Б. Кризис сквозь смех: метафорический образ мирового кризиса в русской политической карикатуре // Политическая лингвистика. 2014. № 1 (31). C. 90—95.Гаврилова М. В. Политический дискурс как объект лингвистического анализа // Полис. 2015. № 3. С. 127—139.Голиков А. Г., Рыбаченок И. С. Смех — дело серьезное. Россия и мир на рубеже XIX—XX веков в политической карикатуре. М. 2014. С. 91.Горшков М.К. О влиянии неэкономических факторов на социально-экономическое развитие общества. // Гуманитарий Юга России. 2015. № 1. С. 15-25.Дементьева К. В. Воздействие региональной прессы на общественное мнение // Вестник Чувашского университета. 2015. № 4. С. 299-303.Дружинин А. М. Медиатексты в структуре принятия решений // Пространство и Время. 2015. Т. 9. № 2. С. 11.Жилинская А. В., Сенцов А. Э., Трунтягин А. А. Трансформация идеологии в мире политики // Молодой ученый. 2015. № 9. С. 968—970.Златковский М. “Юмор молодых”: из истории карикатуры в России 1953-2000 годы. // Феноменология смеха. Карикатура, пародия, гротеск в современной культуре. М.: Российский институт культурологии. 2015. С. 28-83.Игнатенко-Дэсанлис О. В. Революция в обложке: от Пасхи до Распятия — 1917 год в России, обратный литургическому циклу, в иллюстрированной сатирической русской прессе // Революция 1917 года в России: события и концепции, последствия и память: Материалы Международной научно-практической конференции, Санкт-Петербург, 11–12 мая 2017 г. СПб., 2017. С. 388–398.Карасик В. И. Структура институционального дискурса // Проблемы речевой коммуникации. Саратов, 2016. С. 61.Колоницкий Б. И. Антибуржуазная пропаганда и «антибуржуйское» сознание // Анатомия революции: 1917 год в России: массы, партии, власть. 2014. С. 188–202.Лукин А.В. Шовинизм или хаос: порочный выбор для России. // Полис. Политические исследования. 2014. № 3. С. 159-171.Николаева М. Ф. Динамика образа врага в советском плакате (1917–1941) и модели идентификации советского человека // Диалог со временем. 2015. № 39. С. 373.Салатова Л.М. Стереотипные образы мирового кризиса в российских и американских графических моделях. – Вестник Челябинского государственного университета. 2014. № 10. С. 110-115.Семухина Е. А. Специфические фраземы французского религиозного Медиадискурса // Язык и мир изучаемого языка. Саратов, 2017. С. 90-94.Твердюкова Е. Д. Эстетика советской и американской торговой рекламы. 1930-е–1950-е годы // Культура и власть в СССР. 1920–1950-е годы. М., 2017. С. 571–579Фокина М.А. Демотиваторы в России и США: новые жанры интернет-коммуникации в глобализирующемся мире. // Вестник Нижегородского государственного лингвистического университета им. Н.А. Добролюбова. 2015. № 20. С. 74-85.Чудинов А. П. Политическая лингвистика: учеб. пособие. М.: Флинта: Наука, 2014. С. 101.Шарков Ф.И. Визуализация политического медиапространства. // Полис. Политические исследования. 2016. № 5. С. 97-107. Шахтинский процесс 1928 г.: подготовка, проведение, итоги: в 2 кн. Кн.1. Под ред. С. А. Красильникова. М., 2015. С. 77.Шейгал Е. И. Семиотика политического дискурса. М.: Волгоград: Перемена, 2017. С. 67.Барабанов О.Н. После Крыма: визуальный гротеск российских социальных медиа // Россия в глобальной политике. Доступ: http://globalaffairs.ru/ukraine_crysis/Posle-Kryma-vizualnyi-grotesk-rossiiskikh-sotcialnykh-media-16683Ильф И.А., Петров Е.П. Одноэтажная Америка [Электронный ресурс]. URL: http://rubook.org/book.php?book=354315&page=128КуликовскаяЯ.С. CaricaturaNapoleonica. URL: http://www.pulse.ru/article/caricatura-napoleonica.htmlОднако: онлайн-журнал [Электронный ресурс] – Режим доступа: http://odnako.org/.Официальный блог выпускающего редактора онлайн-издания медиакомпании «DeutscheWelle» «Медиаспрут» [Электронный ресурс] – Режим доступа: http://www.mediasprut.ru/Официальный сайт газеты «Взгляд» [Электронный ресурс] – Режим доступа: https://vz.ru/.Официальный сайт журнала «CharlieHebdo» [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://charliehebdo.fr/Официальный сайт журнала «Коммерсантъ» [Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://www.kommersant.ru/.Редакция портала «Православие и Мир» [Электронный ресурс] – Режим доступа: http://www.pravmir.ru.Российская идентичность в социологическом измерении (аналитический доклад). // Институт социологии РАН, Представительство Фонда им. Ф. Эберта в РФ. Доступ: http://www.isras.ru/analytical_report_Ident.html