Колористика

Эти шестиугольники можно поместить в цветовой шар и, вращая их, получить на основе осветленных или затемненных цветов интересные цветовые комбинации.Другой способ получения шестиугольника заключается в присоединении черного и белого цвета к четырем чистым цветам. Мы помещаем квадрат в экваториальный пояс цветового шара и получаем четырехзвучие, основанное на двух парах дополнительных цветов. Затем каждый угол квадрата соединяем с белым цветом вверху и с черным внизу, как показано на рисунке 6. В результате мы получаем октаэдр. Любое четырехцветное созвучие, которое может быть построено в экваториальной зоне, может быть превращено за счет включения в него белого и черного цвета в созвучие из шести цветов. Вместо квадрата может быть также использован и просто четырехугольник.С помощью треугольника, который как основная фигура комбинируется с белым и черным цветом, можно получить созвучие пяти цветов. 3.4. Форма и цветФорма, также как и цвет, обладает своей выразительной ценностью. Как для трёх основных цветов — красного, жёлтого и синего, так и для трех основных форм — квадрата, треугольника и круга должны быть найдены присущие им выразительные характеристики.Квадрату соответствует красный цвет. Тяжесть и непрозрачность красного цвета согласуется со статикой и тяжёлой формой квадрата.Треугольник — символ мысли и его невесомый характер позволяет сравнивать его в области цвета со светло-жёлтым. Непрерывному движению круга в области цвета соответствует синий цвет.Если для цветов второго порядка попытаться подыскать соответствующие им формы, то для оранжевого — это будет трапеция, для зелёного — сферический треугольник и для фиолетового — эллипс.Согласованность цвета и формы усиливает впечатление от композиции.3.5. Пространственное воздействие цветаПространственное воздействие цвета зависит от различных компонентов. Да изменения пространственных ощущений могут применяться контрасты светлого и темного, площади распространения цвета, пересечения и интервалы. С помощью цвета можно дать ощущение глубины, например, более светлые цвета на черном фоне выступают вперед, а на белом фоне вперед выступают более темные цвета. Также более теплые цвета выступают вперед, а холодные стремятся в глубину. Контраст по насыщенности дает следующие ощущения: более насыщенные цвета выступают вперед, а более блеклые уходят в глубину. Сочетание этих контрастов может усилить или нейтрализовать эффект глубины. Не меньшую роль играет и контраст размеров цветовых пятен, когда большее по площади пятно становится фоном для меньшего.3.6. Теория цветовых впечатленийТело, которое поглощает все лучи белого света и не отражает ни одного, кажется нам чёрным. Тело одного цвета, освещенное светом дополнительного цвета также будет казаться черным. Таким образом, изменение цвета освещения меняет и локальные цвета освещённых предметов. Важен не только цвет освещения, но и его интенсивность. Свет дает представление также о форме предмета. Интенсивность его может сделать цвет более или менее насыщенным, светлым и четким. Отражённые цветовые лучи весьма сильно изменяют локальные цвета предметов.Чем более глянцевыми будут поверхности предметов, тем сильнее и ощутимее будет отражение. Изучая изменения собственно цвета предметов при непрерывном изменении цвета солнечного света и цвета отражений, импрессионисты пришли к заключению, что локальные цвета растворяются в общей цветовой атмосфере. Это означает, что при изучении цветовых впечатлений следует обратить внимание на четыре главных момента: локальный цвет предмета, цвет освещения, цвет при интенсивном и теневом освещении.3.7. Теория цветовой выразительностиЦветовая выразительность напрямую связана с восприятием цвета и нашим жизненным опытомЖелтый цвет — самый светлый из всех цветов. Он дает ощущение света и освещенности, блеска золота, тепла. Это сильный цвет, на темном фоне становящийся агрессивным и сияющий на более светлых цветах. Красный цвет также очень яркий, непрозрачный, горячий и агрессивный. Связывается с огнем, сильными эмоциями, властью и кровью.Синий цвет, напротив, всегда пассивный, холодный и спокойный. Этот цвет чистый и может сиять на темном фоне. Ассоциируется с глубокой водой, темным небом, уединением, смирением и верой.Зеленый цвет находится между желтым и синим. В первую очередь связывается с природной зеленью, естественностью. В зависимости от теплохолодности может как спокойным, так и более агрессивным. Оранжевый цвет — смесь желтого с красным — максимально активен. Сочетает в себе свечение желтого света с красным теплом и насыщенностью. При затемнении и осветлении сильно смягчается, оставаясь теплым и создавая ощущение уюта.Фиолетовый цвет находится между синим и красным, является антиподом желтого и ассоциируется с чем-то таинственным и мистическим. Принято считать, что все осветленные цвета представляют собой светлые стороны жизни, а затемнённые — тёмные и негативные силы.3.8. КомпозицияКомпоновать в цвете, значит расположить рядом два или несколько цветов таким образом, чтобы их сочетание было предельно выразительным. Гармоничная композиция должна быть построена на цветовых контрастах. Имеет значение выбор цветов, их соотношение друг с другом по яркостным и пространственным характеристикам, воздействию друг на друга. Кроме того, важное значение имеет и восприятие цвета. Очень важно обеспечить равновесие цветовых масс.Существуют различные способы акцентирования направлений внутри пространства картины — горизонтальные, вертикальные, диагональные, круговые или их сочетания. Каждое из этих направлений имеет свой особый выразительный смысл. Горизонтальноеподчёркивает тяжесть, протяженность пространства и его ширину. Вертикальное выражает лёгкость, высоту и глубину.Точка их пересечения предстает особо акцентированным местом. Оба эти направления носят плоскостной характер и при одновременном использовании создают чувство равновесия, прочности и материальной устойчивости. Диагональные направления создают движение и развивают пространство картины в глубину. Форма объекта также влияет на восприятие. Цветовая форма может быть статичной, динамичной или свободно парящей, чего можно добиться растяжением цвета, и направлением.Человеческое зрение склонно объединять подобные по цвету пятна в единый объект, что тоже может служить для создания композиции, симультанного образа. Пятна могут также взаимопроникать друг в друга, создавая определенные эффекты движения и освещенности. ЗаключениеВсестороннее изучение цвета очень важно для понимания окружающей действительности и дает возможность использовать эти знания для моделирования мира вокруг. Воздействие цвета на человека в различных сферах его жизни очень важно и может влиять на его психофизиологическое состояние. Кроме того, зная законы, по которым строится цветовое восприятие, можно влиять на поведение людей, создавать определенную атмосферу, направлять и доносить информацию. Изучение использование цвета в истории дает возможность понять причины и символизм определенных событий и возможность влияния на человека в текущем моменте времени. Список литературыИттен, И., Искусство цвета / И. Иттен; пер. снемец. - 9-е изд.; предисловие Л. Монаховой - М.: Издатель Д. Аронов, 2014. - 96 с.