Русский стиль в архитектуре 19 века

Всего на храме установлено 9 куполов разных размеров.Колокольня выполняет особую роль в архитектуре храма. Внутри ее сохранилась брусчатка и фрагмент забора, у которого погиб Александр II. Колокольня немного выдвинута за границы набережной и словно врезана в русло канала. Из-за такого решения в храме отсутствует традиционный центральный вход, а с боковых сторон колокольни устроены крыльца-притворы, которые выполнены в стиле русских теремов[10].В архитектуре храма имеетсяочень много символизма. Это отражается и в узорах на стенах и в пропорциях церкви. Центральный шатер поднимается над землей на 81 метр, это соответствует году гибели императора. Массивный купол над колокольней имеет высоту 63 м, что равно числу лет его жизни.Храм Спас-на-Крови стал лучшим образцом русской самобытности. А.А. Парланду удалось органично вписать его в окружающий ландшафт, он не выглядит в нем чужеродным[10]. В истории развития «русского стиля» возведение храма Спас-на-Крови вышло на первый план и заслонило другой важнейший памятник, придворный храм святых апостолов Петра и Павла в Петергофе, построенный в 1892-1905 годах. Эти два памятника символизируют эпоху покровителя «русского стиля». Первый храм возник при начале стиля, второй храм - на исходе необычно короткого правленияАлександру III. Значение Петропавловского храма не менее велико, чем храма Спаса-на-Крови.Современники считали, что в облике Петропавловского придворного храма нашли выражение идеи царствования императора Александра III. Он лично одобрил проекти, вникая во все его детали, повелел не отступать от первоначального эскиза этого самого «сказочного» памятника архитектуры «русского стиля». На конкурс придворного храма святых апостолов Петра и Павла в Петергофе императором были назначены архитекторы Леонтий Бенуа, Николай де Рошефор, А.И. Семенов и Николай Султанов. Весной 1893 года Александр III утвердил проект храма, который разработал Султанов.В архитектуре храма нашли воплощение идеи о создании своеобразного «национального» стиля, который отвечал задачам «реформированного» самодержавия в духе традиций XVII века [6].Савельев Ю.Р. отмечал, что возникновению «русского стиля» предшествовал длительный период исследования памятников древнерусской архитектуры, их обмеры и реставрация. Сначала появились рисунки и акварели, а затем уже научные труды. И чем полнее архитектор погружался в эпоху, тем полноценнее был творческий результат. Главным оставалось точное знание об образце[6].Заметные произведения архитектуры создавались представителями школы Института гражданских инженеров, где традиционно была сильна инженерная подготовка. Историческая образность не воспринималась как «архитектурная декорация», и создаваемыеими здания составляли уникальный и поучительный сплав функции, конструкции и декора. Гражданские инженеры получали навыки пользования уроками истории в целях архитектурной практики на занятиях своих педагогов - мастеров стиля[6].Творческий метод Н.В. Султановавключал точное историческое знание эпохи. Этот метод противоречил методу «эклектики», при котором допускалось смешение приемов и форм разных исторических эпох.Произведения Султанова Н.В. имели наиболее точное «археологическое» подобие.Но это не означает, чтоон просто «копировал» наиболее подходящие элементы. В своей практике Султанов руководствовался творческими методами и техническими приемами той исторической эпохи, в «стиле» которой создавалось произведение. Тем самым им достигалась наиболее полная степень «погружения» в «историческую реальность». Его творчество - это редкий пример достаточно полного совпадения взглядов заказчика. Большое мастерство архитектора, тонкий вкус и знание технических вопросов строительства ставили его произведения в один ряд с лучшими образцами «русского стиля» в архитектуре Москвы. Интерьеры, которые в 1892-1895 годахсоздал Н.В. Султанов в доме Юсуповых, с наибольшей «археологической» достоверностью воспроизводили характер художественного убранства богатых интерьеров конца XVII века.При этом они стали произведением искусства концаXIXвека[6].Таким образом, каждой исторической эпохе соответствует свой архитектурный стильили направление, и выбор его обусловлен как внутриполитическими, так ивнешнеполитическими и культурными событиями. Известные архитекторы, художники, философы,писатели иисторики всегда придавали первостепенное значение проблеме поиска «национального стиля». Особо важным в идеологическом понимании феномена «русского стиля» в архитектуре XIX векастал тот факт, что стремление к поиску национальной идеи и единого идеологического стиля у государства и общества было обоюдным. Государственные и частные инициативы находились в сложном взаимодействии, иногда помогая друг другу, иногда мешая,но в целом преследовали общую цель.«Русский стиль» в условиях заказа Александра III и егосовременников стал выражением обновленной идеи российской монархии, каковой она виделась императору и его единомышленникам.Список литературыБирюкова Н.В. История архитектуры: Учебное пособие / Н.В. Бирюкова. - М.: НИЦ ИНФРА-М, 2013. - 367 c.Блохина И.В. Архитектура. Всемирная история архитектуры и стилей / И. В. Блохина. – М. : АСТ, 2014. - 400 с. Кириченко Е.И. Русский стиль. Поиски выражения национальной самобытности. Народность и национальность. Традиции древнерусского и народного искусства в русском искусстве XVIII – начала XX века. – 2-е изд., испр. и доп. – М.: БуксМАрт, 2020. – 580 с.Кирьянов О.И. Характеристика русского стиля в искусстве интерьеров // Культура и цивилизация. 2017. Том 7. № 5А. С. 620-624.Лисовский В.Г. Архитектура России. XVIII - начала XX века. Поиски национального стиля. – М. : Белый город, 2009. – 568 с.Савельев Ю.Р. Концепция самодержавия и русский стиль // Вестник Санкт-Петербургского университета, 2006, сер. 2, вып. 4. – С. 40-52.Семичевская Т.А. Становление и развитие «русского стиля» в архитектуре Российской империи XIX в. // Вестник РУДН, серия История России, 2015, № 4. – С. 86-95.Ушаков Ю.С. История русской архитектуры / Ю.С. Ушаков, Т.А. Славина. – СПб.:Стройиздат, 1994. – 600 с.Черных Д.Г. Русский стиль и его истоки в искусстве, архитектуре, художественной промышленности // Архитектура, градостроительство и дизайн, 2015, № 5. – С. 41-46. https://peterburg.center/maps/arhitektura-hrama-spas-na-krovi-v-sankt-peterburge.html