ПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ ЛИЧНОСТИ ЖУРНАЛИСТА

Дальнейшая модернизация произошла с появлением газет и журналов . Одним из первых военных корреспондентов был Генри Крабб Робинсон , который освещал кампании Наполеона в Испании и Германии для лондонской Times . Еще одним ранним корреспондентом был Уильям Хикс.чьи письма с описанием Трафальгарской битвы (1805 г.) были также опубликованы в The Times. Уинстон Черчилль в 1899 году , работая корреспондентом, прославился как беглый военнопленный [2].
В ранних фильмах кинохроники и теленовостях редко появлялись военные корреспонденты. Скорее, они просто собирали кадры, предоставленные другими источниками, часто правительством, и ведущий новостей затем добавлял повествование . Эти кадры часто устраивались, поскольку камеры были большими и громоздкими до появления небольших портативных кинокамер во время Второй мировой войны . Ситуация резко изменилась с войной во Вьетнаме, когда сети со всего мира отправили операторов с портативными камерами и корреспондентов. Это нанесло серьезный ущерб Соединенным Штатам, поскольку вся жестокость войны стала ежедневной заметкой в ​​ночных новостях [1].
Освещение в новостях дает комбатантам возможность передать информацию и аргументы средствам массовой информации. Таким образом, стороны конфликта пытаются использовать СМИ, чтобы заручиться поддержкой своих избирателей и разубедить своих оппонентов. Постоянный прогресс технологий позволил транслировать события в прямом эфире через спутниковые каналы связи, а рост числа круглосуточных новостных каналов привел к повышенному спросу на материалы, чтобы заполнить часы.
Уильяма Ховарда Рассела , который освещал Крымскую войну также для The Times, часто называют первым современным военным корреспондентом. Рассказы этой эпохи, которые были почти такими же длинными и аналитическими, как ранние книги о войне, от написания до публикации заняли несколько недель.
Другой известный журналист, Фердинандо Петруччелли делла Гаттина, итальянский корреспондент европейских газет, таких как La Presse, Journal des débats, Indépendance Belge и The Daily News, был известен своим чрезвычайно кровавым стилем своих статей, но в то же время вовлекающим. Жюль Кларети, критик Le Figaro, был поражен своей перепиской о битве при Кустозе во время Третьей итальянской войны за независимость. Кларети писала: «Нет ничего более фантастического и безжалостно правдивого, чем эта картина агонии. В репортажах никогда не было лучшего искусства» [2].
Когда был разработан телеграф , отчеты можно было отправлять ежедневно, а о событиях можно было сообщать по мере их возникновения. Именно тогда стали обычным явлением короткие, в основном описательные истории, которые используются сегодня. На освещение в прессе русско-японской войны повлияли ограничения на передвижение репортеров и строгая цензура. Во всех военных конфликтах, последовавших за этой войной 1904–1905 годов, считалось важным уделять пристальное внимание более управляемой отчетности [1].
Первая Балканская война (1912-1913) между Балканской лигой (Сербия, Грецией, Черногорией и Болгарией) и Османской империей , и Второй Балканской войной (1913) между Болгарией и ее бывшими союзниками Сербией и Грецией, активно покрываются большое количество зарубежных газет, информационных агентств и кинокомпаний. Приблизительно 200–300 военных корреспондентов, военных фотографов, военных художников и военных кинематографистов принимали участие в этих двух почти последовательных конфликтах [4].
Первая мировая война характеризовалась жесткой цензуры. Британский лорд Китченер ненавидел репортеров, и в начале войны им запретили находиться на фронте. Но репортеры, такие как Бэзил Кларк и Филип Гиббс, скрывались от правосудия недалеко от Фронта и присылали свои отчеты. В конце концов в апреле 1915 года правительство допустило некоторых аккредитованных репортеров, и это продолжалось до конца войны. Это позволило правительству контролировать то, что они видели.
Французские власти также были против военной журналистики, но менее компетентны (критика французского высшего командования просочилась в прессу во время битвы при Вердене в 1916 году). Безусловно, самый жесткий и авторитарный режим был установлен в Соединенных Штатах, хотя генерал Джон Дж. Першинг разрешил встроенным репортерам ( Флойд Гиббонс был тяжело ранен в битве при Белло Вуд в 1918 году) [2].
Во время конфликта США во Вьетнаме инструменты и доступ, доступные военным корреспондентам, значительно расширились. Такие инновации, как дешевые и надежные ручные цветные видеокамеры, и распространение телевизоров в домах на Западе, дают корреспондентам времен Вьетнама возможность более ярко и точно отображать условия на земле, чем когда-либо прежде. Кроме того, Военные США предоставили журналистам беспрецедентный доступ, практически без ограничений для прессы, в отличие от предыдущих конфликтов. Эти факторы привели к военному освещению, которого никогда не видели и не ожидали, с явным освещением человеческих страданий, вызванных войной, прямо в жилых комнатах обычных людей.
Переписка времен войны во Вьетнаме заметно отличалась от переписки времен Первой и Второй мировых войн, с большим вниманием к журналистским расследованиям и обсуждению этических норм войны и роли Америки в ней. Репортеры из десятков средств массовой информации были отправлены во Вьетнам, а количество корреспондентов на пике войны превысило 400 человек. Вьетнам был опасной войной для этих журналистов, и 68 человек будут убиты до того, как конфликт подойдет к концу [3].
Многие в правительстве США и других странах обвиняли бы средства массовой информации в провале Америки во Вьетнаме, утверждая, что средства массовой информации сосредотачиваются на зверствах, ужасах боевых действий и влиянии на солдат, подорвавшем моральный дух и лишившем поддержки войны дома. В отличие от более старых конфликтов, когда журналистика союзников почти повсеместно поддерживала военные действия, журналисты на театре военных действий во Вьетнаме часто резко критиковали вооруженные силы США и рисовали очень мрачную картину войны. В эпоху, когда СМИ уже играли значительную роль во внутренних событиях, таких как Движение за гражданские права, военная переписка во Вьетнаме имела бы большое влияние на американскую политическую сцену. Некоторые утверждали, что поведение военных корреспондентов во Вьетнаме виновато в ужесточении ограничений для журналистов со стороны США в последовавших за этим войнах, включая войну в Персидском заливе и конфликты в Ираке и Афганистане [5].
Роль военных корреспондентов в войне в Персидском заливе оказалась бы совершенно иной, чем во Вьетнаме. Пентагон обвинил СМИ в проигрыше войны во Вьетнаме, а видные военные лидеры не верили, что Соединенные Штаты смогут выдержать длительную войну, широко освещаемую по телевидению. В результате были введены многочисленные ограничения на деятельность корреспондентов, освещающих войну в Персидском заливе. Журналисты, которым было разрешено сопровождать войска, были организованы в «пулы», где американские войска сопровождали небольшие группы в зоны боевых действий и позволяли им поделиться своими выводами позже. Те, кто пытался действовать самостоятельно и действовать за пределами системы пула, утверждают, что они столкнулись с прямым или косвенным препятствием со стороны военных, с аннулированием паспортных виз, а также с фотографиями и записями, сделанными журналистами с применением силы под наблюдением американских войск [6].
Наблюдатели отметили, что помимо военных усилий по контролю над прессой, реакция прессы на войну в Персидском заливе заметно отличалась от реакции Вьетнама. Критики заявляют, что освещение войны было «ура-патриотическим» и чрезмерно благоприятным по отношению к американским войскам, что резко контрастировало с критикой и разоблачением, характерными для освещения Вьетнама. Журналисты , как CNN «s Питер Арнетт были ругают за то , что может быть истолковано как противоречащее войны усилию, и комментаторы наблюдали , что освещение войны в целом. Эти тенденции продолжатся в войнах в Афганистане и Ираке , где модель пула была заменена новой системой встроенной журналистики .









22