Микеланджело, как градостроитель

Это также общая черта всей конструкции. За счет хорошо разработанной анатомии плана мастер стремился добиться большего единства композиции и безусловного первенства ее основного ядра: пространства средокрестия —внутри и главного купола—снаружи, Микеланджело упростил воздушный, тонко нарисованный план Браманте, отказался от колоннад как средства внутреннего расчленения собора и резко увеличил массивные стены и устои. Это давало центральному пространству полное господство над окружающими частями. Последний в то же время утратил ту относительную самостоятельность, которая была отведена Браманте в его проектах. Исчезла и тонкая масштабная градация внутреннего пространства.
Микеланджело отказался от ордерных галерей и угловых колоколен, добившись большей простоты и сплоченности во внешней композиции (в экстерьере собора это выявило равносторонний треугольник, лежащий в основе его плана), соединив главные постройки в общий объем и центральный купол. Огромные размеры купола должны были быть подчеркнуты его четырьмя меньшими куполами, заменившими колокольню.
Внешний вид собора был приспособлен к развитию интерьера. Кое-где использовались огромные коринфские пилястры, расположенные попарно в однородном ритме. При взгляде снаружи цилиндрический свод собора вмещал в себя высокий аттик, окна которого служили важным дополнительным источником света. Парные белки на аттическом этаже и парные столбы вокруг барабана главного купола и его фонарей придавали единство облику собора, но его абсолютная симметрия, определенная мастером, была нарушена. Он сосредоточил все входы на восточной стороне креста. Там должен был быть коринфский портик с величественными колоннами.
Микеланджело придал собору более сплоченный и величественный характер, который сохранился, несмотря на многие позднейшие изменения.

Рисунок 3 – План Микеланджело

5 Городские укрепления Флоренции

Микеланджело отвечал за строительство всех крепостей во Флоренции в 1529 году. За считанные месяцы он выполнил здесь поистине колоссальную работу. Неплохую идею для этих произведений дают фрески Вазари (Палаццо Веккьо во Флоренции) и эскизы фресок Микеланджело, специально посвященных оборонительной линии.
Об удачном расположении крепости и продуманности ее архитектуры свидетельствуют многие исторические и военные сочинения. Так, при полной несостоятельности средневековых укреплений перед лицом нового и грозного оружия быстро продвигавшаяся по Италии армия Карла V прочно застряла в стенах Флоренции, построенных Микеланджело.
Микеланджело, по-видимому, первым в истории военной инженерии применил земляные покрытия для всех обстреливаемых участков стен (обновляемые каждую ночь), а многие здания были покрыты знаменитым флорентийским шерстяным покрывалом, который был подвешен к свесам крыши.
Микеланджело сэкономил много денег и времени для республики, широко используя вместо сплошных каменных стен – стены с земляной засыпкой. В его конструкции ключевую роль сыграла грунтовая засыпка, укрепленная деревянными шпалами, а грунтоупорная обделка была выполнена из разнозернистого сырцового кирпича. с навозом и коноплей. Земляное покрытие (откос) была последним внешним слоем. Стенам форта был придан странный ломаный контур, чтобы максимально избежать лобовых атак и увеличить процент попаданий по диагонали. Бойницы позволяли вести огонь по каждому участку стены, защищая ее от лобовых атак.
Стоит упомянуть способ защиты проходов, соединяющих земляные стены крепости с каменными фортами и башнями.
К этим мерам относится размещение фортификационных сооружений на всех доступных высотах местности, стремление избежать наиболее уязвимых оборонительных мест, всевозможных парапетов и других выступов. Все сделало неуязвимыми укрепления Флоренции, которая была взята лишь в результате предательства после десяти месяцев обороны.

Рисунок 4 – Проект фортификации города Флоренции

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Микеланджело посвятил лишь частичку своего поистине огромного творчества архитектуре, но достаточно было бы лишь купола собора св. Петра и ансамбля Капитолия, чтобы поставить его в число величайших архитекторов эпохи. Его архитектурное наследие включает в себя более десятка зданий, спроектированных им полностью или частично, и, помимо рассмотренных, нишу ватиканской Бельведера, Порта Пиа, церковная капеллы Сфорца и множество укреплений в Риме.
Всем постройкам Микеланджело свойственен ряд сопутствующих черт, ярко отражающих присущее ему стремление к величественным памятникам и архитектурному динамизму. Микеланджело, в отличие от Рафаэля и Браманте, интересовали не светлые пространства трезвых интерьеров, не ясно демонстрируемая гармония уравновешенных усилий в структурной тектонике, а пластичность самой архитектурной массы. Микеланджело интересовала выразительность. Это развитие нового архитектурного и художественного качества, которое сыграло важную роль в комплексе барокко, было важным вкладом Микеланджело в современную итальянскую архитектуру.

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ

1. Вазари Дж. "Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих". / Ростов-на-Дону. "Феликс". 1998 г. Стр. 401 - 540. 2. Самин Д. К. "Сто великих архитекторов". / Москва. "Вече". 2000 г. Стр. 34 - 41. 3. Энциклопедия. Искусство,т.7,ч.1/Глав.ред. М.Д. Аксенова.-М.:Аванта,1997











2