Цензура и ее роль в развитии русского театра

Столкновения с цензурой ждали и других писателей – Грибоедова, Гоголя, Лермонтова. В частности, комедию «Горе от ума» запретили даже к печати. Драма «Маскарад» была представлена Лермонтовым в Третье отделение, чтобы получить разрешение на ее постановку в Императорском Санкт-Петербургском театре. Однако там усмотрели в пьесе прославление порока. Только в 1852 году цензурный запрет сняли.Появление Ревизора Гоголя на сцене обязано исключительно заступничеству государя, лично прочитавшего и одобрившего комедию. В 1848 году создается особый тайный комитет для надзора над действиями цензуры. О существовании этого «Комитета 2 апреля 1848» нигде не объявлялось, но на практике его деятельность широко выходила за рамки официальной цензуры, так как его решения утверждались непосредственно самим царем. Историки цензуры отмечают период 1855-1865гг. как десятилетие, не имеющее аналогов в истории российской периодической печати. После Крымской войны общество охватила лихорадка реформаторского энтузиазма. Потребность в реформах осознавалась всем обществом. И реформ коренных, а не косметических. Разумеется, что пресса отражала настроения и чаяния российского общества и одновременно их поддерживала, даже усиливала. В среде самих цензоров произошел раскол: большая часть стала на позиции либеральные и закрывала глаза на нарушения журналистов, приверженцы «старины», рьяные исполнители цензурного устава подвергались осуждению и были вынуждены отступать.Цензура ориентировалась на мнение царя, правительства. Законодательство о цензуре представляло собой свод правил, носивших гуттаперчевый характер, поэтому запреты, конфискации не вытекали из природы самого законодательства, а были основой политики правительства и отношений с творческими деятелями. 6 апреля 1865 года император Александр II высочайше утвердил мнение Государственного Совета о введении новых правил, которые получили в истории название «Временные правила о цензуре и печати 6 апреля 1865г.В Законе определялась структура администрации. Главное Управление по делам печати возглавлял начальник управления и Совет Главного Управления. При Управлении состояли -канцелярия, Особые Цензоры драматических произведений и чиновники особых поручений. Начальник Главного Управления назначался и увольнялся по представлению министра внутренних дел высочайшим указом Правительствующему Сенату, такая же процедура была в отношении членов Совета Главного Управления. Деятельностью канцелярии руководил Правитель дел, который был подчинен Начальнику. Служащие канцелярии назначались и увольнялись приказами министра внутренних дел и приказами начальника Управления, от последнего зависело число служащих и распределение жалования между ними.Главное Управление по делам печати надзирало за действиями Цензурных комитетов и отдельных цензоров, решало «недоразумения и жалобы» на цензоров; наблюдало за произведениями печати, выходившими без разрешения цензуры, искало в них нарушения правил, возбуждало судебное преследование; контролировало открытие типографий, книжную торговлю. Совет Главного Управления по делам печати «в образе своего действия и в пределах своей власти подчиняется общим постановлениям о Советах Министерств.Тем не менее, как и ранее, многие пьесы запрещались, а либеральные реформы не были доведены до конца. В период правления Александра IIIнаступает этап контрреформ, который также негативно сказался на театральной цензуре. Таким образом, вплоть до 20 столетия в России цензура носила строгий характер, существенно сдерживая репертуарную политику театров – как столичных, так и провинциальных.Нажим цензуры приводит к перемене первоначального авторского замысла, искажению и сокращению текстов. Глава 2.Театральная цензура в 20 столетииПосле октябрьской революции был разрушен аппарат цензуры, который существовал в Российской империи. Созданный в СССР Главлит (1922) только в конце 1920-х годов начинает осуществлять театральную цензуру, как и раньше, в двух ее формах: разрешения на публикацию и разрешения на постановку. Театр становился идеологической сферой деятельности, Главлит фактически подчинялся ЦК партии. Задачи театральной политики, провозглашенной на Всесоюзном партийном совещании по вопросам театра в 1927 г., сводились к укреплению и распространению начинаний театров, направленных на создание произведений искусства, «отвечающих целям пролетариата и его борьбы, и содействующих социалистической перестройке общества». Наиболее важным вопросом являлся вопрос репертуара. В 20-30-е гг. еще не сформировалось качественного корпуса пьес советской тематики, которые не только допускались к постановке государством, но и нравились зрителю. На этом же совещании был поставлен вопрос о классическом репертуаре, который необходимо было пересмотреть с точки зрения критерия социально-политической значимости. Собственно, к 1927 г. этот критерий стал определяющим при оценке качества любой пьесы со стороны Главного управления по контролю за зрелищами и репертуаром.В 1922 г. было создано Главное управление по делам литературы и издательств (Главлит), главной целью которого было объединение всех видов цензуры печатных произведений. В 1923 г. этот пункт положения претерпевает некоторые изменения: при Главлите было создано главное управление по контролю за зрелищами и репертуаром (Главрепертком). В компетенцию Главреперткома входило, во-первых, «разрешение к постановке драматических, музыкальных и кинематографических произведений», а во-вторых, «составление и опубликование периодических списков разрешенных и запрещенных к публичному исполнению произведений».После упразднения Главискусства в 1936 г. создается всесоюзный комитет по делам искусств при Совете народных комиссаров союза ССР (КПДИ). Одной из задач КПДИ, прописанной в Положении о комитете, является осуществление государственного контроля над репертуаром всех театров, кинотеатров, цирков, концертных и эстрадных программ. Таким образом, к 30-м гг. ХХ в. складывается четкая структура цензурного контроля за репертуаром зрелищных предприятий. Советская цензура становится всеобъемлющей, она заключает в себе как предварительный, так и последующий контроль за постановками; вырабатываются правила контроля за репертуаром. Это сказалось на развитии советского театра. Причем, это влияние было весьма противоречивым. С одной стороны, повышается качество постановок, пьес, но, с другой, подвергались жесткой цензуре те драматурги и режиссеры, которые не были «угодными» советской власти, что наносило урон театральному искусству. ЗаключениеПроведенное исследование позволяет сделать следующие выводы.Полноценная театральная цензура появилась в России в 18 столетии. Изначально театральная цензура не носила системного характера, преимущественно она касалась репертуара столичных театров. Стоит также отметить, что ограничения не были излишне жесткими, тем не менее, пьесы в столичных театрах не должны были иметь политическую направленность, направленность против власти. Что касается провинциальных театров, то они изначально не были под сильным цензурным гнетом, тем не менее, эта ситуация изменилась к концу 18 века.В 19 веке, в особенности после восстания декабристов, начались общие цензурные ужесточения. И это не могло не отразиться на театре, на репертуарной политике театров. Цензурная политика власти постоянно менялась на протяжении 19 столетия. Положение драматургов и театров было строго регламентировано цензурными законами и уставами. Особенно жесткими были ограничения в период правления Николая I. Тем не менее, далее наблюдается период смягчения цензуры, который благоприятно повлиял на содержание и типологическое разнообразие репертуарной политики. В 20 столетии после революции цензурная система Российской империи была упразднена, тем не менее, советской властью была создана собственная система театральной цензуры, достаточно жесткая. Относительно влияния театральной цензуры на развитие театра в России можно сказать, что в 19 веке многие выдающиеся писатели, драматурги пострадали от цензуры, репертуарная политика театров была крайне бедной. В 20 столетии влияние цензуры не было однозначным. С одной стороны, цензура серьезно ограничивала репертуарную политику, с другой, советский театр действительно поднялся на огромную высоту, став выдающимся культурным феноменом. Список литературыБезгин И.Д. Искусство и рынок. Очерки. - М., 2005.Безгин И.Д., Семашко А.Н., Ковтуненко В.И. Театр и зритель в современной социокультурной реальности. - М., 2003.Бондарев Ю. Мир театра. - М.: Просвещение, 1987. - 274 с.Дидковская Н. Современный провинциальный театр: мифологизированная реальность. /Н. Дидковская//Вестник Евразии. - № 3, 2002.// http://www.eavest.ru/Зограф Н.Г. Малый театр второй половины XIX века. М., 1960.История советской политической цензуры: Док.икоммент. / Отв. сост. и рук.авт. коллектива Т. М. Горяева. - М.: Росспэн, 1997. 672 с.Кашин Н.П. Исторический очерк управления Малым театром.// http://www.maly.ru/news_more.php?day=17&month=8&number=1&year=2011Королева Н. Декабристы и театр. Л., 1975.Лопухова В. Формирование русской национальной культуры на примере русского театра XIX века.// http://www.rae.ru/forum2011/8/1592Осташевский А.А. Цензурные уставы XIX века и их влияние на формирование системы российской прессы : диссертация ... кандидата филологических наук : 10.01.10 / Осташевский Андрей Александрович; [Место защиты: Кубан. гос. ун-т].- Краснодар, 2009.Петровская И.Ф., Сомина B.B. Театральный Петербург: начало XVIII века - октябрь 1917 г. СПб., 1994. Петровская И. Театр и зритель провинциальной России. Л., 1979.Постановления 1825 года.// http://eridan-group.com.ua/2013/06/postanovleniya-1825-goda/Родина Т. М. Русское театральное искусство в начале XIX века. М., 1961.Танеев С.В. Из прошлого императорских театров. Краткий исторический очерк. – Вып. 1. 1725-1825. – СПб.: Тип. В.В. Комарова, 1885. – 59 с.// http://www.memoirs.ru/texts/TANEEV_IZ_PROSL_TEA_85.htmЦензура в царской России и Советском Союзе. Материалы конференции 24–27 мая 1993 г. М., 1995. Энциклопедический словарь.// http://alcala.ru/brokgauz-slovari/izbrannoe/slovar-B/B13683.shtml