«Основные тенденции поэзии второй половины XX века. Творчество А. Вознесенского».

Появляются и первые почитатели самобытного таланта и первые злопыхатели. Своей смелой гражданской позицией и критикой действующей власти Вознесенский вызывает гнев Первого секретаря ЦК КПСС Н.С. Хрущева, который в 1963 г. обрушивается с жесткой критикой и угрозами на поэта. После чего по стране началась кампания проработок. После завершения политической карьеры Хрущева у Вознесенского выстраиваются неоднозначные отношения с властью. Он может выезжать за границу, но лишь изредка. Его и печатают и временами не печатают. Не смотря на сложные условия для творчества, Вознесенский не опускал рук. На основе его стихов было поставлено несколько спектаклей в Театре на Таганке («Берегите ваши лица», «Юнона и Авось» и др.).
Всего поэт смог опубликовать почти 20 сборников как стихов, так и прозы. В 1983 г. увидело свет трехтомное собрание его сочинений. В последней четверти XX века стали популярны эстрадные песни на его стихи («Песня на «бис», «Миллион алых роз», «Начни с начала», «Плачет девочка в автомате» и др.). Также творчество Вознесенского пополнилось жанром видеом — разновидности поэзии, где нет привычных строф, визуально слова представлены геометрическими фигурами, буквы заменены предметами. Выставки видеом поэта не раз проходили в столицах зарубежных стран.
Поэт умер в 2010 г. в результате тяжелой болезни.

2.2. Своеобразие поэзии А. Вознесенского

Уже с первого сборника стихов, «наиболее прозорливые знатоки поняли, что в лице Вознесенского Россия получила нечто ранее не бывавшее. Остросовременная, новаторская, во многом экспериментальная, поэзия Вознесенского воплощала в себе своеобразный синтез лирики и философского начала, музыкальности и бьющей в набат тревоги. Необычный ритм стиха, дерзкие метафоры, тематические "порывы" ломали устоявшиеся каноны официальной советской поэзии.»[4].
Еще в начале 60-х годов ХХ в. известный писатель Валентин Катаев назвал поэтический язык Вознесенского «депо метафор», и отмечает наличие множественности значений и смыслов метафорических конструкций. «В этом «футуристическом депо» Земля - арбуз, она «болтается в авоське меридианов и широт»; «по лицу проносятся очи, как буксующий мотоцикл», а глаза - «безнадежные карие вишни»[5, с. 104].
И.Н. Вирабов[5] подчеркивает, что поэзия Андрея Вознесенского остается самой неоцененной, вернее, самой непрочитанной. В своей книге филолог и журналист И.Н. Вирабов исследует жизненный и поэтический путь Андрея Вознесенского, начиная с самого детства.
Сам поэт, говоря о том, что оставило в нем наибольший след и определило манеру художественного выражения поэтической мысли, упоминал эпизод возвращения своего отца из блокадного Ленинграда, куда тот был направлен на работу, к семье в Курган. Тогда в отцовском рюкзаке мальчик впервые увидел книгу под названием «Гойя». Это был сборник офортов «Бедствия войны» — разновидности печатной графики, созданный Гойей под впечатлением от кошмаров оккупированной в 1808-1814 гг. французами Испании, с изображением растерзанных и казненных разными способами человеческих тел. Это произвело на Вознесенского огромное впечатление, навсегда утвердив в качестве компонента авторской поэзии сильную эмоциональную составляющую.
Позднее, на основе детских впечатлений, в начале своей творческой карьеры в 1959 г. поэт напишет стихотворение «Гойя»:
Я — Гойя!
Глазницы воронок мне выклевал ворон,
слетая на поле нагое. Я — Горе. Я — голос
Войны, городов головни
на снегу сорок первого года. Я — Голод. Я — горло
Повешенной бабы, чье тело, как колокол,
било над площадью голой… Я — Гойя!...[3]
Написанное в жанре гражданской лирики произведение - пронзительный вопль страдающего от войн цивилизации обобщенного человека, в образ которого автор вплетает и себя, а также историю своей страны 1941 г.. К тому же местоимение «я» позволяет и читателю персонифицировать себя с поэтическим образом. Выделяется конструкция «го». Она как бы сопоставляет и художника Гойю и всеобъемлющее человеческое горе. Тот же И.Н. Вирабов приводит высказывание Ю. Лотмана, который увидел в повторе «го» «нечто новое по отношению к общесловарному, внеконтекстному значению составляющих стихотворение слов» [5, с. 27].
Это одно из первых стихотворений уже говорит об авторе как о чуткой творческой личности, способной к применению различных языковых средств выразительности для воплощения своего замысла и создания сильного лирического образа.
В стихотворении «Пожар в Архитектурном институте» он будет шокировать читателя сравнением горящих окон с краснозадыми гориллами:
По сонному фасаду
бесстыже, озорно,
гориллой краснозадой
взвивается окно!...[3]
Поэтику Вознесенского отличает художественное своеобразие: активное творческое отношение к слову, к фразе, к строке. А. И. Паластровов отмечает такие особенности лирического почерка поэта как: «заостренная гиперболизация и ассоциативно-смысловая многоплановость, эмоциональная выразительность и яркая образность, крайняя обнаженность чувств, пространственно-временные сдвиги. Помимо сложного ассоциативного мышления, он склонен к резкой смене настроений, интонаций, метафор. Богатая звуковая и ритмическая палитра, обилие созвучий, неожиданные рифмы, являющиеся лингвистическим воплощением художественного и мировоззренческого опыта автора, делают стихи Вознесенского легко запоминающимися.»[10, с. 157].
Таким образом, очевидно, что творчество А. Вознесенского отмечено высокой эмоциональностью и многозначностью художественных образов. Создание ярких самобытных образов происходит за счет широкого набора средств художественного выражения. Здесь и разные оттенки настроения, и самововлеченность автора через местоимение «я», и нетривиальные метафоры и сравнения. Поэт обращается к волнующим каждого человека темам искренне сопереживая и соучаствуя.









Заключение

Благодаря смене общественно-политической ситуации в стране, во второй половине XX в. литературный процесс значительно обогатился направлениями и темами лирической мысли. На смену эстетическим и идеологическим канонам социалистического реализма пришел классический реализм, отмеченный обращением к темам жизни современного человека, его внутреннему миру, волнующим его событиям.
Кроме этого, во второй половине XX в. на литературную арену вышло новое молодое поколение поэтов, названных вскоре «шестидесятниками», которые привнесли в советскую лирику свежие взгляды и темы. Нашла своего читателя и слушателя и «эстрадная лирика», и «тихая лирика», и произведения поэтов-бардов в форме авторской песни.
Одним из знаковых представителей поколения «шестидесятников» стал Андрей Андреевич Вознесенский. Он не только не затерялся в ряду энергичных и талантливых молодых поэтов, но и смог оставаться актуальным на протяжении всей своей творческой жизни.
Его творчество выбивалось из многоголосья разновозрастных поэтов. Оно было полно своеобразия, которое выражалось в честных и искренних эмоциях, ярких и неожиданных образах, созданных с помощью метафор и сравнений, в богатом смысловом содержании текстов.








Список использованной литературы

Андрей Вознесенский - биография и личная жизнь поэта // Биограф. - [Электронный ресурс] // URL:https://biographe.ru/znamenitosti/andrey-voznesensky/ (дата обращения 09.02.2023).
Андрей Вознесенский - Oфициальный сайт. – [Электронный ресурс] // URL:http://andreyvoznesenski.ru/?grpid=4 (дата обращения 09.02.2023).
Андрей Вознесенский — стихи. Читать стихотворения Андрея Вознесенского // Культура.РФ. - [Электронный ресурс] // URL:https://www.culture.ru/literature/poems/author-andrei-voznesenskii (дата обращения 09.02.2023).
Биография // Центр Вознесенского. – [Электронный ресурс] URL:https://www.voznesenskycenter.ru/biography/ (дата обращения 09.02.2023).
Вирабов И.Н. Андрей Вознесенский. — М.: Молодая гвардия, 2015. — 703 с. — (Жизнь замечательных людей; вып. 1500).
Зайцев В.А. Окуджава. Высоцкий. Галич: поэтика, жанры, традиции. – М.: ГКЦМ В.С. Высоцкого, 2003. – 272 с.
Лекция 1 Вторая половина ХХ века: история – культура – человек. – [Электронный документ] URL:https://sgpi.ru/user/-130/umk/20%20(2)%20Лекция%201%20Вторая%20половина%20ХХ%20века.pdf (дата обращения 09.02.2023).
Лекция 2 Лирика 50-х и поэзия 80-х: связи и разрывы – [Электронный документ] URL:https://sgpi.ru/user/-130/umk/20%20(2)%20Лекция%202%20Лирика%20%2060-80-х%20годов.pdf (дата обращения 09.02.2023).
Ли, Т.Г. Поэты шестидесятники. Авторская песня: мотивы и образы / Т.Г. Ли // Academic Research in Educational Sciences. – 2022. – Вып. 3 – С. 239-244.
Паластров, А. В. Словообраз «любовь» в поэтемах А. Вознесенского // Вестник Удмуртского университета. – 2011. – Вып. 2 – С. 157-164.
В.А. Зайцев — доктор филологических наук, профессор МГУ. Изучал поэзию в ее историческом развитии

21

21