Трансформация жанрового канона в фильме

Но их боссы решили, что такой подход может принести картине рейтинг R (который присваивается фильмам для взрослых) и помешать ей охватить как можно более широкую аудиторию.Целью студийного руководства было получение рейтинга PG-13 (ограничение по возрасту 13+).Сценаристам был заказан второй вариант.Стремление к фильму с кассовыми сборами в 200 миллионов долларов означало, что «он должен был быть больше для детей, шутки должны были быть более глупыми», а также, что часть насилия необходимо было смягчить и убрать соответствующие формулировки в диалогах.Несмотря на очевидное отступление от канонов боевика, как сказал герой А. Шварценеггера, который сыграл самого себя в роли продюсера фильма про Джека Слейтера, «пусть любители боевиков не переживают», поскольку пробел с меньшим количеством убийств будет восполнен «хорошим сюжетом, эмоциями и глубиной».Действительно, Голдман привнес в фильм больше эмоций, например, изобразив доброжелательную фигуру бывшего злого киномеханика, который снабдил Дэнни волшебным билетом, чтобы тот присоединился к Слейтеру в его фильме. Тем не менее, тандем «Дж. Мактирнан – А. Шварценеггер» был недоволен.«Когда (Голдман) представил свой черновик, который был гораздо серьезнее и реальнее, они поняли, что это не доставит особого удовольствия зрителям», потому они решили вернуться к Блэку и Арнотту. Из-за выхода на семейный просмотр фильм не получался, но«они не знали, как это исправить. Никто не хотел сказать: «Начните сначала».А. Шварценеггер комментирует провал фильма «недостатком динамики», которую все ждут от боевика. «И теперь нам оставалось только надеяться, что обилие потрясающих трюков и бьющая через край энергия обеспечат успех «Последнему киногерою».Многие в Голливуде считают, что, хотя Мактирнан является одним из величайших режиссеров экшн-сцен в индустрии, юмор и обрисовка характеров не являются его сильной стороной, о чем свидетельствует его последняя на тот момент картина «Знахарь» (1992) — приключенческая драма, действие которой разворачивается в бразильском тропическом лесу. Она едва окупилась.Хотя и Мактирнан, и Шварценеггер с согласия высшего руководства студии приняли большинство творческих решений, касающихся «Последнего киногероя», актеру было предоставлено право вето на каждый аспект фильма — право, которым он постоянно пользовался даже в вопросах, которые традиционно являются прерогативой студии. Так, он не только вносил коррективы в маркетинговые материалы фильма, но и участвовал в запуске. Columbia перенесла дату премьеры на 18 июня, чтобы позиционировать фильм как летний блокбастер, дополненный обычным набором привязок к таким компаниям, как BurgerKing и Matteltoys. Это отбросило картину в тень «Парка юрского периода», премьера которого состоялась неделей ранее.Дата была выбрана неудачно еще и потому, что обременяла команду жестким графиком подготовительного, съемочного и постпродакшен-периодов. К примеру, на подготовку к съемкам было отведено всего восемь недель; в отличие от этого, у «Парка юрского периода» было преимущество в более, чем двухлетнем планировании.Однако для сценариста Блэка нехватка времени не имела значения. Он винит в неудачах фильма прессу, которая не только публиковала «слух за слухом» еще до премьеры фильма, но и «после фильма с удвоенной силой».«Это веселый, экспериментальный, дикий фильм, но не совсем та летняя машина, какой она должна была быть», — сказал Блэк. — «Внезапно все набросились на это, как будто Арнольду нельзя было позволить сделать что-то другое».Отойдя от канонов боевика и желая сделать на него пародию в ироничном постмодернистском ключе, авторы нарушили существующие стереотипы и тем самым подспудно перевели фильм из блокбастеров в категорию авторских, что вызвало недоумение у широкого зрителя.Разбор фильма«Последний киногерой»Для того, чтобы проанализировать то, как авторы отошли от канонов и нарушили существующие жанровые стереотипы, приведем некоторые общие характеристики из работы  Павла Черепанова,  отечественного сценариста, разработавшего «Теорию жанров». Согласно теории жанров, жанр для зрителя — это метка, указывающая на присутствие в фильме некоторых характерных элементов.Суть жанра «экшн», к поджанру которого относится боевик, — разрешение конфликта через физическое противостояние. В непосредственно боевике противником героев выступает человек. Экшн должен быть динамичным и зрелищным, видимо, благодаря этому он считается «низким жанром» среди кинокритиков.  Говоря о фильмах для семейного просмотра, отметим, что, как правило, семейный фильм является мультижанром с участием комедии. Кроме того, в них отсутствуют неприемлемые для показа детям элементы: насилие, ненормативная лексика, эротические сцены, и присутствует позитивная мораль. Получается, что по сюжету «Последнего киногероя» противостояние героев и антагонистов в виде отрицательных персонажей (Бенедикта и кинозлодея из «Джека Слейтера-3») есть, но разрешение конфликта происходит магическим путем, а не через физическое противостояние. Во-первых, с помощью волшебного билета, благодаря которому по легенде сценаристов можно вызвать любого злодея из любого фильма, для противостояния герою в финале вызывается его погибший в предыдущей серии злодей. То есть весь предыдущий путь герой боролся с одним антагонистом, а под конец вместо того, чтобы победить его (убить) по канонам боевика, он встречается с другим антагонистом, который уже для зрителя погиб, и побеждает его. Во-вторых, встреча происходит в реальном мире, у которого другие законы (погибший может воскреснуть только в кино). С одной стороны, месть главного героя этому злодею оправдана (он убил его сына), с другой — этот злодей умер и никак не может противостоять герою боевика.Следовательно, классическую экшн-концовку фильму подпортил фэнтезийный элемент, рассчитанный на детское восприятие.Кроме того, поскольку в семейном фильме основная целевая аудитория — родители, которые рассчитывают на интересный ребенку сюжет с доброй моралью в финале, то нужно задаться вопросом, удовлетворяет ли фильм этим ожиданиям. Сюжет, безусловно, интересный, но поскольку действие происходит в двух мирах, и персонажи периодически «ныряют» между ними, то единство сюжетной линии главных персонажей с точки зрения ребенка довольно сложно проследить. Получается, что он может упустить какой-то момент, важный для понимания истории, и фильм ему не понравится, поскольку будет непонятным.Мораль в финале также есть. Так, герой А. Шварценеггера становится более человечным и отказывается от насилия в пользу выращивания цветов на загородном участке. А мальчик Дэнни уходит из мира фантазий в реальный, где у него есть мать, о которой нужно заботиться, и другие, привычные для реальности, проблемы, который требуют внимания (цитируя героя А. Шварценеггера — это «прыщи, проблемы с извержением семени и развод»).Но насколько эта мораль заинтересует ребенка или даже подростка? Скорее всего, это мораль для взрослых людей, которые хотят быть более человечными и более настоящими (что означает не убегать от реальных проблем в мир компьютерных игр, алкоголя и прочих эскапистских возможностей), а ребенку она не будет близка в силу отсутствия у него таких психологических запросов.Кроме того, выше мы отметили, что экшн должен быть динамичным, то есть зрителя не должно отпускать напряжение и эмоциональный накал. А. Шварценеггер отмечал, как мы показывали выше, что фильм нединамичный, что означает его несоответствие этому жанровому канону. Действительно, все эти переходы между мирами и прочие магические элементы, а также пародийное комментирование сюжетных поворотов, которое постоянно делают главные герои, снижают динамику, поскольку заставляют зрителя задумываться вместо того, чтобы с широко открытыми глазами наблюдать за зрелищем.То есть получается, что пародия на жанровый фильм, которая по задумке должна была иронизировать над его канонами, вымыла саму суть выбранного жанра, снизив динамику и обеспечив слабую концовку, когда «последний киногерой» вместо того, чтобы пойти в паб с выжившим товарищем или уплыть с красивой девушкой на яхте по волнам, отправляется на дачу выращивать цветы.И даже, если это еще можно списать на стремление сценаристов оставить добрую мораль в истории для семейного просмотра, то отсутствие простого для неискушенного восприятия ребенка (да и взрослого, который на момент 1993 года еще не привык к сложным постмодернистским историям) сюжета сводит подобные намерения на нет.Таким образом, можно сделать вывод, что заявленный жанр «экшн» не выдерживается. Фэнтези и комедия имеют свои каноны, которые прослеживать мы не будем, поскольку это не является предметом нашего исследования, но очевидно, что фильм выходит за рамки и этих жанров также (поскольку заявлен экшн— в самом названии фильма LastActionHero, — создатели пытались показать именно динамичное зрелище, хоть и приправленное «хорошим сюжетом, эмоциями и глубиной»). Из-за несоответствия ожиданиям публики все попытки расширить целевую аудиторию до максимально широкой путем смешивания жанров в мультижанровый фильм для семейного просмотра вполне логично провалились.ЗаключениеМы провели исследование с целью изучения эстетики, принципов постмодернизма и результатов их применения в кино. Для достижения цели мы последовательно выполнили ряд задач исследования. А именно, мы:1)Изучили историю массового кинематографа и появления в нем постмодернизма. Оказалось, что постмодернизм в кино отмечается исследователями с 1990-х годов, хотя само по себе явление возникло гораздо раньше - как ответ модернизму, который исчерпал себя в середине 20-го века. 2)Рассмотрели постмодернизм в кино. Эстетика и принципы постмодернизма в кино проявились в следующих характеристиках киноязыка и сценария как составляющих кинопродукта:- нелинейность драматургии- цитаты, реминисценции, аллюзии- алогичность, калейдоскопичность видеоряда- гибридность эстетики (классическая и инновационная)- ирония образов, в т.ч. за счет переосмысления знакомых зрителю смыслов3)Исследовали историю фильма «Последний герой». Как выяснилось, основной причиной неудачи фильма явилось то, что продюсером был актер А. Шварценеггер, а режиссером - Дж. Мактирнан, который считается мастером экшн-жанра. Тандем не смог удовлетворить ожидания целевой аудитории проекта (семейной), в силу непрофессиональности одного и специализации на зрелищах, а не на обрисовке характеров и юмора другого (хотя именно это и требовалось в мультижанровом фильме, которым чаще всего является семейное кино).Кроме того, неудачный исход в этом творческом тандеме чувствовали уже на этапе разработки сценария, поскольку понимали, что даже с многократными доработками сюжета (как это и происходило) фильм не доставит особого удовольствия зрителю.4)Проанализировали практические результаты использования эстетики и принципов постмодернизма — на примере фильма «Последний киногерой». Здесь было задействовано игровое начало - главный принцип постмодернизма, когда в алогичной (например, калейдоскопичной или какой-то иной) манере творцом произведения складываются необходимые детали. В случае с фильмом «Последний герой» таковыми деталями явились хитросплетения сюжета и пародийные вставки в диалогах, что по существу усилило глубину восприятия фильма (появилась многослойность, позволяющая отслеживать иронию над типичным героем и сюжетом боевиков), но снизило динамику. Недостаток динамики и подвел фильм к провалу, как считает исполнительный продюсер А. Шварценеггер. С точки зрения семейного фильма было нарушено правило интересного для детей сюжета и доброй морали, поскольку разворачивающаяся в двух мирах история с постоянно возникающими то в одном, то в другом мире персонажами, достаточно сложна для неискушенного восприятия детей и вообще зрителей того времени. А имеющаяся мораль очеловечивания и избавления от эскапизма не близка детям, а взрослым ее одной было недостаточно, чтобы получить удовольствие от фильма в жанре экшн.Кроме того, мы заметили визуальные и вербальные аллюзии на различные произведения кинематографа (Волшебник из страны Оз, Парк юрского периода и др.), что характерно для кино постмодернизма. Однако это мало помогло фильму быть более привлекательным для зрителя.В завершение исследования мы отмечаем, что жанровые каноны на то и существуют, чтобы их соблюдать и позволять зрителю получить те эмоции, за которыми он пришел. Смешение жанров действительно возможно в фильме для семейного просмотра, однако в этом случае постмодернизм с его игрой был лишним, поскольку он усложнил восприятие и сделал фильм непонятным ни для детей, ни для их родителей. Библиографический списокАнтон Долин о важности игры в “Жмурки” URL: http://kinopressa.ru/1990 Больше, чем «беспечный ездок»: режиссерский путь Денниса Хоппера URL: https://clck.ru/FWtBVБранская Е. В., Панфилова М. И. Модерн, модернизм, постмодернизм (к определению понятий) URL: https://cyberleninka.ru/article/n/modern-modernizm-postmodernizm-k-opredeleniyu-ponyatiyГеращенко Л.Л. Коротков Р.П. «Мытье и стирка» или постмодернизм в отечественном кино URL: https://cyberleninka.ru/article/n/mytie-i-stirka-ili-postmodernizm-v-otechestvennom-kino Главные фильмы французской «новой волны» URL: https://arzamas.academy/materials/1396Глебкина Н. В. Репрезентация повседневности в советском кинематографе конца 1950-1960-х гг.: автореферат диссертации кандидата культурологии: 24.00.01 – [Электронный ресурс] / Глебкина Наталия Владимировна; [Место защиты: Рос. гос. гуманит. университет]. – Москва, 2010. – 26 с. URL: https://www.dissercat.com/content/reprezentatsiya-povsednevnosti-v-sovetskom-kinematografe-kontsa-1950-1960-kh-gg Егорова Т. К. Музыка советского фильма: дис. … докт. искусствоведения. — М., 1998. – 463 с.«Знахарь» URL: https://www.kinopoisk.ru/film/10926/boxКино Италии. Неореализм: Сборн. /Сост. Г.Д. Богемский. — М.: Искусство, 1989.Кино тоталитарной эпохи URL: http://media.ls.urfu.ru/495/1270/2793/2666/1368 Ковтонюк Ф.В. Социально-экономические особенности и этапы исторического развития киноиндустрии на примере США и России URL: https://cyberleninka.ru/article/n/sotsialno-ekonomicheskie-osobennosti-i-etapy-istoricheskogo-razvitiya-kinoindustrii-na-primere-ssha-i-rossiiКритики о фильме «Трудно быть Богом»: невыносимо, омерзительно, но гениально. URL: https://culturavrn.ru/cinematv/11635 Луков А. В., Луков Вл. А. Авангард во французском кино 1920-х годов: от «Молчания» Л. Деллюка до «андалузского пса» Л. Бунюэля и С. Дали URL: http://www.zpu-journal.ru/e-zpu/2011/3/Lukovs_Avant-garde/#_ftn1 Любарская И. Несладкая жизнь. «Бумер», режиссер Петр Буслов URL: https://old.kinoart.ru/archive/2003/08/n8-article5 Маньковская Н. Феномен постмодернизма. Художественно-эстетический ракурс. — М.–СПб.: Изд-во «Центр гуманитарных инициатив. Университетская книга», 2009. — с.30Мастер: Сергей Эйзенштейн URL: https://tvkinoradio.ru/article/article13020-master-sergej-ejzenshtejn Овсянникова-Трель А. Художественные функции киномузыки в контексте постмодернистской эстетики URL: https://clck.ru/PehXw Парфентьева Е. Н. Факторы изменений песенного жанра в советском кино в 1930–1960-е годы URL: https://www.elibrary.ru/contents.asp?id=34845934 Посмотри в глаза чудовищ Алексей Балабанов рассказывает Роману Волобуеву о фильме «Жмурки» URL: https://daily.afisha.ru/archive/vozduh/archive/alexei_balabanov/ «Сандэнс»: 30 лет независимого кино URL: https://www.kinopoisk.ru/article/2327838Свободное кино URL: https://www.km.ru/kino/encyclopedia/svobodnoe-kino Святейший Патриарх Московский и всея Руси Кирилл. Слово Предстоятеля (2009-2011). Собрание трудов. Серия 1. Том 1 URL: https://clck.ru/V7bnb Советский андеграунд, итальянский неореализм и другие течения, которые навсегда изменили мир кино URL: https://kulturologia.ru/blogs/030519/42999Соцреализм как художественный стиль и как инструмент власти URL: https://arzamas.academy/materials/1549 Трюффо Ф. Трюффо о Трюффо: фильмы моей жизни. - М: Радуга, 1987. Тугуши С. А. «Авторское кино» как феномен культуры XX века URL: https://cyberleninka.ru/article/n/avtorskoe-kino-kak-fenomen-kultury-hh-veka Туркин В. К. Драматургия кино URL: https://kinodramaturg.ru/v-k-turkin-dramaturgiya-kino/2 Усувалиев С. И. Бинарная оппозиция «традиции -новаторство» в первых историях советского кино Н. М. Иезуитова и Н. А. Лебедева URL: https://cyberleninka.ru/article/n/binarnaya-oppozitsiya-traditsii-novatorstvo-v-pervyh-istoriyah-sovetskogo-kino-n-m-iezuitova-i-n-a-lebedeva Фильм «Последний киногерой» URL: https://vk.com/video492072919_456239520 Цвик В.Л. Телевизионная журналистика: учеб. пособие для студентов вузов, обучающихся по специальности 030601 «Журналистика» / В.Л. Цвик. — 2-е изд., перераб. и доп. — М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2017. — 495 с. URL: https://new.znanium.com/catalog/product/1028769 Цыркун Н. «Феномен постмодернизма» и новое российское кино URL: https://clck.ru/V6hcvЧерепанов П. Теория жанров URL: https://knigogid.ru/books/236180-teoriya-zhanrov Чернова О. С. Формирование и развитие экранного образа в операторском искусстве: автореферат диссертации кандидата искусствоведения: 17.00.03. – Москва, 2013. – 25 с. URL: http://www.ipk.ru/ftpgetfile.php?id=365 Шварценеггер А. Вспомнить все: Моя невероятно правдивая история URL: https://biography.wikireading.ru/62160 Шеметова Т.Н. Клиповое интернет-сознание как тип пралогичного мышления URL: https://cyberleninka.ru/article/n/klipovoe-internet-soznanie-kak-tip-pralogichnogo-myshleniyaЩербаков И. Хмурое утро «Последнего киногероя» URL: https://dtf.ru/cinema/946259-hmuroe-utro-poslednego-kinogeroya Эпштейн М. Постмодерн в России. Литература и теория. — М., 2000. — С. 10Эко У. Заметки на полях «Имени розы». — М.: Книжная палата, 1989. — С. 469‘Last Action’: Too Many Heroes? : Big-Name Star, Director and Writers--So What Happened? URL: https://www.latimes.com/archives/la-xpm-1993-06-30-ca-8552-story.htm