Феномен корейского киноматографа

Южнокорейскому фильму «Паразиты», например, определенно помогло то, что он стал первым корейским фильмом, получившим Золотую пальмовую ветвь на Каннском кинофестивале 2019 г., получившим 4 «Оскара», и первым неанглоязычным фильмом, получившим награду за лучший фильм. Поскольку критики и киноакадемии начинают уделять больше внимания корейскому кино, естественно, больше зрителей обращают свое внимание на продукты кинематографа этой страны. Не случайно корейские фильмы находят признание зрителей и участников церемоний награждений. Южная Корея на протяжении десятилетий активно продвигала свой культурный экспорт в рамках «Корейской волны» и прилагает согласованные усилия для того, чтобы музыка, кино, телевидение и многие другие аспекты корейской культуры нравились и воспринимались аудиторией во всем мире.Это не только помогает этим отраслям, но и помогает Южной Корее в политическом отношении, особенно когда речь идет о повышении интереса к корейской культуре, привлечении международных инвестиций или даже заключении политических сделок.Кроме того, корейский кинематограф не работает в пределах одного жанра. Одна из главных привлекательных сторон корейского кино заключается в том, что каждый найдет что-то для себя: от романтических комедий до боевиков, драм и заставляющих задуматься социальных антиутопий.По мере роста популярности корейского кино растет и число влиятельных режиссеров и громких имен, которые могут помочь в его продвижении. Сегодня мировая общественность с нетерпением ждёт новых работ таких южнокорейских режиссеров, как Пон Джун Хо, Пак Чан Ук и Ким Ки Дук и др. Технологические достижения, социальный сети и стриминговые сервисы сыграли огромную роль в распространении Корейской волны и помогли сделать не только корейское кино, но и корейскую музыку, особенно K-pop, и телешоу более популярными во всем мире.Синтез запада и востокаКорейские кинематографисты понимают, что фильм должен обладать объединяющим «универсальным языком». Корейское кино обладает неповторимым стилем, находящимся в строгой связи с собственными историческими и культурными традициями: самобытностью, аутентичностью, откровенностью, ответственностью, принадлежностью, метаморфозами, поэзией, ностальгией, страстью и яростью. Корейский фильм – это не просто особый жанр, в каждом из них есть вера, голос и душа: описание эмоциональных отношений человека со своим народом, природой и.т.д.Корея сейчас экспериментирует с тем, чтобы стать самой открытой страной среди стран, находящихся между Востоком и Западом, этотнахощитотпадение и в национальном кинематографе южнокорейские кинематографиста сегодня в своих работах пытаются переосмыслить западную цивилизацию на основе собственных традиций и обдумать сегодняшние вызовы, чтобы найти новое направление развития этого вида искусства.Раньше у исторического фильма не было много поклонников. Сегодня, благодаря корейскому кино, вкус и понимание публики изменились, появилось новое яркое видение и назначение жанра исторического кино: моральные ценности, уважение, архетип, ориентир для будущих поколений. Вдали от западных стран маленькая страна с уникальными владениями упорно сопротивляется защите своей культурной самобытности. Наряду с Индией, Францией и Германией Южная Корея является одной из немногих стран в мире, которым удалось противостоять – искренне и решительно – гегемонии Голливуда. И теперь, кинематограф Южной Кореи по праву считается восходящей звездой новой киноиндустрии.ЗаключениеВ нашей работе были рассмотрены различные аспекты рахвитяи кинематографа Республики Корея. На основе проделанной работы можно сделать следующие выводы. Во-первых, Южная Корея является мировым лидером в области культурной дипломатии, руководство страны реализует эффективный курс по созданию национального бренда, частью которого является распространение корейского культуры, в том числе и кинематографа, за рубежом. Во-вторых, до недавнего времени Южная Корея в сознании мирового сообщества ассоциировалась с образами Корейской войны 1950-1953 гг., противостоянием Сеула и Пхеньяна. Имидж этой азиатской страны едва ли можно было признать положительным, в целом, РК как бренд была мало известна за пределами Корейского полуострова. Ситуация изменилась с зарождением отразившиеся халлю, корейская волна предоставила государству по своему характеру уникальную возможность продемонстрировать всему миру национальную разнообразную культуру, уникальные развлекательные продукты, экзотические места и своих собственных паназиатских суперзвезд и тем самым создать очень сильный бренд Кореи во всем мире. С растущей популярностью корейских фильмов и сериалов акцент, кажется, сместился на корейские ценности, нормы и правила. Это, в свою очередь, дало Корее хороший шанс создать новое восприятие и образ себя во всем мире. Все эти факторы пользовались безоговорочной поддержкой корейского правительства, бизнеса, представителей искусства, а также рядовых граждан. Совместные усилия всех субъектов позволили южнокорейскому кинематографу закрепиться в статусе культурного феномена.Список использованной литературыАигина Е.В., Новикова Е.Ю. Халлю-туризм («Корейская волна») как новое направление развития туризма в Республике Корея // Вестник РМАТ. 2017. №1. С.140-145.ГармахановМ.Ц. «Корейская волна» в Китае // Вестник Бурятского Государственного Университета. 2015. №8. С.123-126.Ермолаева Е.М. Формирование и развитие идеологии внешней политики  Республики Корея // Genesis: исторические исследования. 2020. №7. С.39-50.Лазарева К.В. Республика Корея: феномен национального бренда // Манускрипт. 2018. №11-1 (97). C.43-46.Михайлик О.Н. Феномен «Корейской волны»: синтез запада и Востока? // Известия Иркутского государственного университета. Серия: Политология. Религиоведение. 2008. №1. С.31-40.Полосина Е. В. «Корейская волна» в стратегии национального брендинга Южной Кореи // Межкультурные взаимодействия в условиях глобализации: опыт России и Кореи: сборник статей / отв. ред. Р. К. Тангалычева, И. А. Коргун. СПб.: Скифия-принт, 2012. С. 435-442.Рыбальская В.В. Халлю: интеграция южнокорейской культуры в мировой рынок // Корееведение в России: направление и развитие. 2022. Т. 3. No 2. С. 16–24.Шмакова А. С., Винокурова К. А. Зарождение и развитие феномена «Корейской волны» в Южной Корее // Вестн. Новосиб. гос. ун-та. Серия: История, филология. 2015. Т. 14, вып. 10: Востоковедение. С. 159–167.