Инструменты визуализации в печатных Сми ( на примере общественно - политической газеты « Забайкальский рабочий»)

Несмотря на то, что это бы существенно повысило себестоимость газеты.Черно-белая фотография является исторически первым видом фотографического искусства. Несмотря на появление цветной, а затем и цифровой фотографии, черно-белые снимки продолжают сохранять свою популярность и сегодня. Часто цветные фотографии преобразуются в черно-белые для достижения определенных художественных эффектов. Цветная фотография появилась в середине XIX века и с тех пор стала неотъемлемой частью визуальной культуры. Благодаря развитию технологий, цветная фотография достигла высокого уровня детализации и насыщенности цветов. Газеты, журналы и другие печатные издания активно используют цветные фотографии для привлечения внимания читателей и создания более выразительных визуальных образов.Однако вопрос о том, какой вид фотографии лучше – черно-белый или цветной – остается актуальным и по сей день. Черно-белая фотография обладает уникальной способностью передавать эмоции и текстуры, акцентируя внимание на форме и свете. В то время как цветная фотография позволяет более точно воспроизвести действительность и передать разнообразие оттенков и нюансов окружающего мира. Выбор между черно-белой и цветной фотографией зависит от многих факторов, включая намерения фотографа, характер сюжета и аудиторию, для которой предназначен снимок. В конечном итоге, и черно-белые, и цветные фотографии имеют свои достоинства и могут быть использованы для достижения различных художественных и документальных целей.Фотоиллюстрации в газете выполняют три ключевые роли: эстетическую, объяснительную и эмоциональную, которые влияют на стиль и содержание текстовых материалов издания. Фотоиллюстрации можно классифицировать на две основные категории: с индивидуальными и групповыми изображениями, причем последние делятся на линейные, контрастные и мотивные. Такая систематизация помогает анализировать нарративную силу изображений и их взаимодействие с текстом в газете.Общественно-политическая газета, как правило, крайне ответственно подходит к выбору фотоиллюстраций. Печатаются изображения, отражающие действительность и время, публикуются документальные материалы и фотографии реальных событий.Для анализа фотоиллюстраций общественно-политической газеты можно использовать критерии, выделенные Л.С. Агафоновым. Фотоиллюстрации газеты «Забайкальский рабочий» структурированы по видам и представлены в приложениях.Фотографии в газете отличаются высоким качеством и разнообразием стилей в разных жанрах. Особенно выделяются четкие и профессионально выполненные фотопортреты. Фотографы мастерски захватывают крупноплановые портреты, что позволяет передать индивидуальность и характер каждого человека. Более 60% всех фотопортретов в газете представлены в форме делового портрета. Съемка, как правило, проводится в месте пребывания официального лица – на съездах, приемах, совещаниях или в кабинетах. Эти портреты подчеркивают статус и профессионализм героев репортажей, создавая образ делового и серьезного человека.Не менее удачно обстоят дела с репортажными портретами, снятыми на различных мероприятиях. Такие фотографии привлекают внимание читателей динамичностью и живостью. Репортажные портреты переносят зрителя в атмосферу события, делая его участником происходящего. Качество и стиль фотографий в газете по жанрам тщательно продуманы и соответствуют высоким стандартам. Журналисты стремятся предоставить читателям не только информативные, но и визуально привлекательные материалы, что делает газету уникальной и востребованной. Замечание, кроме цвета, в том, часто присутствуют мелкие фото, на которых непросто разглядеть детали.Отметим также, что в некоторых номерах газеты встречается несогласованность в оформлении подписей к иллюстрациям: иногда они полностью отсутствуют. Это не касается первой полосы. Хотя случаи, когда подписи не проставлены, нечасты, они могут затруднить понимание содержания изображений. Подписи играют ключевую роль, предоставляя читателям начальную информацию для визуального восприятия, помогая лучше ориентироваться в материалах о людях или событиях. В некоторых случаях, особенно когда фотографии отображают общественные события или портреты, контекст можно уловить из сопровождающего текста. Однако, когда речь идет о нескольких людях, отсутствие подписей снижает информационную ценность иллюстраций, поскольку не все читатели могут узнать лица или места событий на фотографии. Такие иллюстрации не выполняют свою функцию дополнения к тексту, теряя свою значимость.В советские времена в газетах строго соблюдались правила подписей к фотографиям. Всегда указывали, кто изображен на снимке, причем если люди были на групповой фотографии, то их перечисляли слева направо или по рядам. Сегодня же часто сложно понять, кто и где находится на фото по подписи под ней.В газете часто публикуются фотографии групп людей или детей, держащих грамоты, дипломы или кубки, с подписями типа «победители соревнований» или «передовики производства». Обычно уточняется вид соревнований или область производства, но редко указываются имена людей на фото. Такие подписи часто встречаются в материалах о значимых событиях, где люди награждаются за достижения в различных сферах. Однако, несмотря на эмоциональный отклик, такие подписи мало информируют о самом событии или участниках. Также возникает вопрос о моральной стороне использования неопределенных или отсутствующих подписей к изображениям. Обычно в печати представлены фото тех, кто достиг успехов в своей области и заслуживает уважения. Важно, чтобы общество могло узнать этих героев не только по именам, но и визуально. В рассмотренных случаях определить, кто изображен на фото, бывает сложно. Недостаточно конкретные подписи к фотографиям не способствуют должному уважению к героям.Вопросы возникают также в отношении стиля и размещения подписей к иллюстрациям. Обычно они размещаются под изображениями, на их заднем фоне или в конце статьи, выделяясь размером и стилем шрифта, а иногда и дополнительными графическими элементами, такими как рамки или фоны. Редакция обычно придерживается одного стиля, что упрощает чтение. Однако в ряде номеров стиль подписей может варьироваться даже в пределах одного номера или статьи, что может усложнять восприятие информации и ухудшать общую читаемость.Иногда встречаются статьи, в которых иллюстрации разных размеров создают визуальное ощущение беспорядка. Эти изображения могут занимать от полутора до трех колонок и пересекать текстовые блоки, что усложняет чтение. Иногда текст окружен снимками так, что остается всего лишь узкий фрагмент, окруженный фотографиями с всех сторон. Это заставляет читателя увеличивать усилия, чтобы следить за полосой текста, проверяя, не потерялся ли среди колонок. Тем не менее, подобные случаи нечасты, и в целом дизайн иллюстраций в газете достаточно хорош. Однако, чтобы улучшить качество иллюстраций, необходимо привести в порядок подписи, унифицировать их размещение и графическое оформление в каждом номере.Таким образом, мы можем сделать вывод, что газета «Забайкальский рабочий» уделяет большое внимание иллюстративному материалу. В газете, за исключением небольших заметок, перестали публиковать материалы без фотографий. Современные цифровые технологии значительно упростили процесс передачи фотоматериалов, что позволило повысить качество предоставляемой информации. Фото играет ключевую роль в восприятии статьи читателем, придавая тексту дополнительную эмоциональную глубину и усиливая его воздействие. Газета стремится максимально использовать возможности фотографий, чтобы сделать материалы более насыщенными и привлекательными для аудитории.Итак, сформулируем выводы второй главы.В газете «Забайкальский рабочий» текстовая информация играет главную роль по сравнению с изображениями, акцентируя внимание на словесном содержании. Дизайн шрифтов разработан так, чтобы обеспечить читабельность текста: используется несколько шрифтов одного стиля без засечек, элементы выделения текста стандартизированы, а оформление сделано как можно проще, избегая ненужных деталей, которые могут исказить передаваемый смысл. Заголовки и рубрики оформлены в едином стиле, что служит в качестве ориентира для читателя. Ясность и точность – основные черты стиля издания, что также отражается в его визуальной идеологии и методах представления материала, основанных на тех же принципах ясности и сдержанности.Газета «Забайкальский рабочий» использует инфографику в минимальном объеме и только в тех случаях, где это стало традицией (прогноз погоды, инструкции в сфере общественной безопасности, праздники). Журналистские материалы газеты инфографикой не сопровождаются. Представляется, что это осознанный выбор в пользу информационно-содержательного текста и строго классического газетного дизайна. Этот вывод подтверждает и свертывание газетой эксперимента по использованию цветных шрифтов и вставок, хотя малиновый цвет благородного оттенкадля некоторых шрифтов представляется удачным. Но сравнительный анализ газет позволяет сделать вывод, что активное использование цвета и инфографики понижает статус общественно-политической газеты. Региональный уровень исполнения подобных вариантов не является высококачественным, поэтому выбор газеты «Забайкальский рабочий» является правильным.Однако такой вывод не свидетельствует о том, что эта тактика применима по отношению к фотоиллюстрациям. Фотоиллюстрации, фоторепортажи и новостные фотографии являются неотъемлемыми составляющими газеты, активно используемыми для создания полного и достоверного информационного поля, способного привлечь и удержать внимание аудитории.Однако вызывают вопросы следующие обстоятельства:Тотальный черно-белый дизайн хорошо работает только на портретных индивидуальных фото, во всех остальных случаях цветная фотография смотрится гораздо лучше, особенно в сочетании с черно-белым основным дизайном.Большое количество фотографий сопровождают достаточно стандартные сюжеты, например, заседания чиновников. Однако, это не столько проблема газеты, сколько проблема фотожурналистики в целом.Некоторые фотографии повторяются в нескольких номерах.В некоторых номерах газеты встречается несогласованность в оформлении подписей к иллюстрациям: иногда они полностью отсутствуют. Это не касается первой полосы. Хотя случаи, когда подписи не проставлены, нечасты, они могут затруднить понимание содержания изображений. Представляется полезным для общественно-политической региональной газеты использование опыта советских времен, где в газетах всегда указывали, кто изображен на снимке, причем если люди были на групповой фотографии, то их перечисляли слева направо или по рядам. Обычно в печати представлены фото тех, кто достиг успехов в своей области и заслуживает уважения. Важно, чтобы общество могло узнать этих героев не тольковизуально, но и по именам. Недостаточно конкретные подписи к фотографиям не способствуют должному уважению к героям.Таким образом, во второй главе рассмотрены практические аспекты темы использования инфографики и фотоиллюстраций на примере газеты «Забайкальский рабочий». Использован, в том числе, сравнительный метод с другими газетами.Особенности визуала газеты «Забайкальский рабочий»:строго классический стиль без отклонений;приоритет текста перед визуалом;черно-белое представление, в том числе, иллюстраций, что на наш взгляд, неоправданно;практическое неиспользование инфографики, кроме моментов, ставших уже традиционными, этот выбор, на наш взгляд, оправдан.Сравнительное исследование газет позволяет сделать вывод о четком позиционировании газеты «Забайкальский рабочий», следовании лучшим традициям газетной периодики и, как следствие, высокий статус издания в региональных рейтингах.ЗаключениеЦель исследования состояла в выявлении особенностей использования инструментов визуализации информации в современных печатных СМИ (на примере общественно-политической газеты «Забайкальский рабочий».В ходе решения поставленных задач были сделаны следующие выводы.Визуализация информации в современных СМИ является ключевой тенденцией, которая значительно трансформировала подходы к представлению новостей и данных. Это изменение подхода можно объяснить несколькими факторами, среди которых растущая информационная нагрузка, изменения в потребительских предпочтениях и технологические инновации. Визуализация информации – это использование графических элементов, таких как графики, диаграммы, карты, инфографика и анимация, для представления информации и данных. Цель визуализации — сделать данные более понятными и доступными для широкой аудитории, улучшить их восприятие и ускорить анализ информации.Причины возрастания значимости визуализации в СМИ1.Информационная перегрузка.С увеличением объема данных и информации, с которыми сталкиваются люди ежедневно, становится критически важным упростить и оптимизировать процесс восприятия информации. Визуализация помогает сделать данные более структурированными и легкими для понимания.2.Технологические инновацииРазвитие технологий, включая улучшенные программные решения для визуализации и повышение производительности устройств, позволяет создавать сложные и детализированные визуализации в реальном времени.3. Изменение потребительских предпочтенийСовременные потребители информации предпочитают быстро получать данные в легко усваиваемом формате. Интерактивные визуализации и инфографика отвечают этим требованиям, делая процесс получения информации более интерактивным и занимательным.Примеры визуализации в СМИИнфографика в новостях: часто используется для иллюстрации статистических данных, результатов опросов или сложных процессов.Карты: применяются для отображения данных по географическим регионам, например, при показе результатов выборов или распространения вирусных заболеваний.Графики, диаграммы.Пиктограммы.Фотографии.В периодической газете фотографии и инфографика играют важную роль в привлечении внимания читателей и улучшении понимания представленной информации. Эти визуальные элементы выполняют несколько ключевых функций:Привлечение внимания: яркие и выразительные изображения могут мгновенно привлекать внимание читателей, делая газету более привлекательной для аудитории. Они могут стимулировать интерес и любопытство, что важно в условиях информационной перегрузки и конкуренции с другими медиа.Улучшение понимания: фотографии и инфографика могут помочь читателям лучше понять и воспринять информацию. Например, сложные данные или статистика, представленная в виде графиков или диаграмм, становятся нагляднее и легче усваиваемыми.Эмоциональное воздействие: фотографии могут вызывать сильные эмоциональные реакции, делая сообщения более запоминающимися. Это особенно важно для репортажей о крупных событиях, социальных проблемах или чрезвычайных ситуациях.Подтверждение достоверности: иллюстрации и фотографии могут служить доказательством описываемых событий, укрепляя доверие читателей к изданию. Визуальные доказательства помогают убедиться в правдивости представленной информации.Разнообразие контента: визуальные элементы разнообразят контент газеты, делая его более интересным и менее монотонным. Это также помогает поддерживать внимание читателей, которые предпочитают различные типы информационного восприятия.Инструктивность: инфографика часто используется для объяснения процессов, инструкций или для демонстрации связей между объектами и явлениями. Это делает информацию более доступной и понятной для широкой аудитории.Эстетическая функция: красивые или художественно значимые фотографии могут повышать эстетическую ценность газеты, делая её более привлекательной для читателей и рекламодателей.Фотография в печатных средствах массовой информации играет ключевую роль в журналистике. Она не просто сопровождает текст, но и усиливает его, помогает передать эмоции, настроение и контекст событий. Взаимосвязь фото и журналистского контента может быть рассмотрена через несколько аспектов:1. Визуальное доказательствоФотографии служат визуальными доказательствами событий. Они позволяют читателю «быть на месте» и видеть, что происходит своими глазами. Это особенно важно для новостной журналистики, где актуальность и достоверность информации находятся на первом месте.2. Эмоциональное воздействиеИзображения могут вызывать сильные эмоции и тем самым усиливать воздействие новостей. Часто фотографии делают историю более запоминающейся и значимой. Это связано с тем, что человеческий мозг обрабатывает визуальную информацию быстрее и эффективнее текстовой.3. Контекстуализация.Фотографии помогают создать контекст вокруг написанного текста, особенно в сложных или многоаспектных репортажах. Они могут служить начальной точкой для дальнейшего изложения сюжета или подчеркивать определенные аспекты истории.4. Улучшение усвоения информации.Изображения могут помочь читателям лучше усвоить и запомнить информацию. Визуальные элементы, такие как диаграммы, инфографика и фотографии, могут упростить понимание сложных данных и статистики.5. Этические соображения.Использование фотографий в журналистике также поднимает вопросы этики. Важно, чтобы изображения были подлинными и не вводили в заблуждение. Кроме того, необходимо учитывать права и чувства изображенных на фото людей, особенно в конфликтных и чувствительных ситуациях.6. Интерактив.В эпоху цифровых технологий даже печатные СМИ стремятся к созданию интерактивных элементов в своих изданиях. Фотографии могут сопровождаться QR-кодами, которые ведут на видеоматериалы или дополнительные ресурсы, тем самым углубляя журналистское расследование.7. Изменение формата презентации новостей.Современные тенденции показывают, что печатные СМИ все чаще используют фотожурналистские проекты, где главную роль играют изображения, а текст выступает в роли дополнения. Это способствует созданию более глубоких и мультидисциплинарных рассказов о событиях.Таким образом, фотография в печатных СМИ не только дополняет текст, но и расширяет границы журналистского рассказа, делая его более многогранным и воздействующим. Правильное использование фото может значительно усилить сообщение, которое журналист пытается передать, и сделать материал более привлекательным для аудитории.Во второй главе кратко охарактеризована история создания газет «Забайкальский рабочий», «Красноярский рабочий» и «Тагильский рабочий», две последние были выбраны в качестве сравнительных моделей для исследования по критериям сходства истории, позиционирования, политической позиции, целевой аудитории.Охарактеризована типографика, инфографика и фотоиллюстрации газет в сравнительном аспекте.Установлено, что в газете «Забайкальский рабочий» текстовая информация играет главную роль по сравнению с изображениями, акцентируя внимание на словесном содержании. Дизайн шрифтов разработан так, чтобы обеспечить читабельность текста: используется несколько шрифтов одного стиля без засечек, элементы выделения текста стандартизированы, а оформление сделано как можно проще, избегая ненужных деталей, которые могут исказить передаваемый смысл. Заголовки и рубрики оформлены в едином стиле, что служит в качестве ориентира для читателя. Ясность и точность – основные черты стиля издания, что также отражается в его визуальной идеологии и методах представления материала, основанных на тех же принципах ясности и сдержанности.Газета «Забайкальский рабочий» использует инфографику в минимальном объеме и только в тех случаях, где это стало традицией (прогноз погоды, инструкции в сфере общественной безопасности, праздники). Журналистские материалы газеты инфографикой не сопровождаются. Представляется, что это осознанный выбор в пользу информационно-содержательного текста и строго классического газетного дизайна. Этот вывод подтверждает и свертывание газетой эксперимента по использованию цветных шрифтов и вставок, хотя малиновый цвет благородного оттенкадля некоторых шрифтов представляется удачным. Но сравнительный анализ газет позволяет сделать вывод, что активное использование цвета и инфографики понижает статус общественно-политической газеты. Региональный уровень исполнения подобных вариантов не является высококачественным, поэтому выбор газеты «Забайкальский рабочий» является правильным.Однако такой вывод не свидетельствует о том, что эта тактика применима по отношению к фотоиллюстрациям. Фотоиллюстрации, фоторепортажи и новостные фотографии являются неотъемлемыми составляющими газеты, активно используемыми для создания полного и достоверного информационного поля, способного привлечь и удержать внимание аудитории.Однако вызывают вопросы следующие обстоятельства:Тотальный черно-белый дизайн хорошо работает только на портретных индивидуальных фото, во всех остальных случаях цветная фотография смотрится гораздо лучше, особенно в сочетании с черно-белым основным дизайном.Большое количество фотографий сопровождают достаточно стандартные сюжеты, например, заседания чиновников. Однако, это не столько проблема газеты, сколько проблема фотожурналистики в целом.Некторые фотографии повторяются в нескольких номерах.В некоторых номерах газеты встречается несогласованность в оформлении подписей к иллюстрациям: иногда они полностью отсутствуют. Это не касается первой полосы. Хотя случаи, когда подписи не проставлены, нечасты, они могут затруднить понимание содержания изображений. Представляется полезным для общественно-политической региональной газеты использование опыта советских времен, где в газетах всегда указывали, кто изображен на снимке, причем если люди были на групповой фотографии, то их перечисляли слева направо или по рядам. Обычно в печати представлены фото тех, кто достиг успехов в своей области и заслуживает уважения. Важно, чтобы общество могло узнать этих героев не только визуально, но и по именам. Недостаточно конкретные подписи к фотографиям не способствуют должному уважению к героям.Таким образом, во второй главе рассмотрены практические аспекты темы использования инфографики и фотоиллюстраций на примере газеты «Забайкальский рабочий». Использован, в том числе, сравнительный метод с другими газетами.Особенности визуала газеты «Забайкальский рабочий»:строго классический стиль без отклонений;приоритет текста перед визуалом;черно-белое представление, в том числе, иллюстраций, что на наш взгляд, неоправданно;практическое неиспользование инфографики, кроме моментов, ставших уже традиционными, этот выбор, на наш взгляд, оправдан.Сравнительное исследование газет позволяет сделать вывод о четком позиционировании газеты «Забайкальский рабочий», следовании лучшим традициям газетной периодики и, как следствие, высокий статус издания в региональных рейтингах.Таким образом, цель исследования достигнута, задачи выполнены.Список литературы100 профессий будущего [Электронный ресурс] / РБК-Тренды.URL: https://trends.rbc.ru/trends/education/5d6e48529a7947777002717b (дата обращения: 25.04.2024). Агафoнoв Л.С. Корпоративная пресса: особенности функционирования, типологические характеристики и методика оценки эффективности: дис..канд. филол. наук.Москва.2008.187 с.Алпатова П.Н. Основные тенденции развития визуального компонента современных креолизованных текстов / П.Н.Алпатова, Н.А. Потапова // Актуальные проблемы гуманитарного знания в техническом вузе.Санкт–Петербург, 2023. С. 138–142.Баранова Е.А. Особенности перехода российской региональной прессы в цифру / Е.А. Баранова, Г.Г. Новоселова // Litera.2024.№ 1.С. 166–181.Барт Р. Избранные работы. Семиотика. Поэтика / Р. Барт.М.: Прогресс, 1989. 616 с.Бондаренко О.А.Графическое оформление газеты «Зори» / О.А. Бондаренко, В.А. Бондаренко // Традиции и инновации в массовой коммуникации: сборник научных трудов.Краснодар: Кубанский государственный университет, 2020.С. 119–121. Бузинова А.А. Инфографика в визуальных PR–текстах: типология, приемы проектирования / А.А. Бузинова // Вестник Санкт–Петербургского университета. Серия 9. Филология. Востоковедение. Журналистика.2014.№ 2.С. 189199.Видеозаписи серии семинаров «Визуальная журналистика и применение инфографики в печатных СМИ» [Электронный ресурс] / Журналист. URL: https://jrnlst.ru/videoseminars21 (дата обращения: 25.04.2024).Виноградова С.А. Манипулятивный характер числительных в рекламном дискурсе / С.А. Виноградова // Мир науки, культуры, образования.2010.№ 6 (25).Ч. 2. С. 24–27.Ворон Н.И. Жанры в визуальном контенте современной прессы / Н.И. Ворон // Меди@льманах. 2018.№ 6 (89).С. 77–86.Ворон Н.И. Фотопубликации в печатной прессе: жанровый аспект / Н.И. Ворон // Меди@льманах. 2016.№ 6 (77).С. 94–99.Гиренок Ф.И. Клиповое сознание / Ф. И. Гиренок.М.: Проспект, 2016.256 с.Гриценко И.А. Клиповое мышлениеновый этап развития человечества / И.А. Гриценко // Ученые записки Российского государственного социального университета. 2012.№ 4 (104).С. 71–74.Дизайн периодических изданий: Учеб. пособие. 2е изд. / Сост. и науч. ред. В.В. Волкова.М., 2014.320 с.Дмитриева Н.А. Изображение и слово / Н.А. Дмитриева.М.: Искусство.1962. 314 с.Егоров А. А. Фотография в конвергентной журналистике / А. А. Егоров // Вестн. МГУП.2016.№ 2.С. 196–197.Егорова Л.Г. Инфографика в региональных печатных изданиях (на материале газеты «Крымские известия») / Л.Г. Егорова // Проблемное поле медиаобразования.2018.№ 4 (30).С.112–118.Иванченко В.А. Фотоиллюстрации в корпоративной прессе // В сборнике: Слово. Словесность. Словесник.Рязань, 2022.С. 381–383.Карпенко И.И. Структурно–композиционные приёмы инфотейнмента в медиатекстах региональных печатных СМИ / И.И. Карпенко // Неофилология.2023.Т. 9.№ 3.С. 641–656.Кирган Д.А. Особенности использования фотографии в инфографике / Д.А.Кирган, А.С. Савельева // Графический дизайн: традиции и инновации..Санкт–Петербург, 2021.С. 78–84.Колеватов В.А. Социальная память и познание / В.А. Колеватов.М., 1984.190 с.Копотева С.Н. Инфографика в российских СМИ / С.Н. Копотева // XXV Всероссийская студенческая научно–практическая конференция Нижневартовского государственного университета. Материалы конференции / под общ. ред. Д.А. Погонышева.Нижневартовск, 2023.С. 89–94.Крам Р. Инфографика. Визуальное представление данных / Р. Крам.СПБ.: Питер, 2015.384 с.Круткин В.Л. Кит Мокси: о визуальных исследованиях и иконическом повороте / В.Л. Круткин // Вестник Удмуртского университета.2011.№ 32.С. 30–35.Кутырева А.К. Методы манипуляции в фотожурналистике: причины и этические аспекты / А.К. Кутырева // Медиасреда. 2019.№ 15.С. 67–71.Лайкова Я.В. Медиаинфографика как формат медиатекста в российских онлайн–СМИ: дисс. ... канд. филол. наук / Я.В. Лайкова.М., 2016.211 с.Лаптев В.В. Инфографика: основные понятия и определения / В.В. Лаптев // Научно–технические ведомости Санкт–Петербургского государственного политехнического университета. Сер.: Гуманитарные и общественные науки.2013.№ 4 (184).С. 180–187.Матвеев М.О. Влияние вербальных и невербальных составляющих на восприятие креолизованного текста / М.О. Матвеев.2е изд., перераб.Москва : [Издатель], 2023.168 с.Муха А.В. Инфографика в медиа: особенности создания и тенденции развития / А.В. Муха,А.Е. Иванова // Медиа–Vектор.2023.№ 8.С. 67–75.Муха А.В. Жанр фотокорреспонденции на страницах газеты «Молот» / А.В. Муха, А.А.Мажуга // На пересечении языков и культур. Актуальные вопросы гуманитарного знания.2023.Т. 3, № 27.С. 329–333.На что способен современный нейромаркетинг, а вы об этом и не догадываетесь [Электронный ресурс] / VC.RU–МаркетингURL: https://vc.ru/marketing/111729nachtosposobensovremennyyneyromarketingavyobetominedogadyvaetes (дата обращения: 05.01.2024).Навасартян Л.Г. Языковые средства и речевые приемы манипуляции информацией в СМИ (на материале российских газет): дис. … канд. филол. наук / Л.Г. Навасартян. Саратов: Саратовский национальный исследовательский государственный университет им. Н. Г. Чернышевского, 2017.172 с.Нейромаркетинг. Как виять на подсознание потребителя / Р. Дули; пер. с англ. В. Рубинчик.Минск: Попурри, 2018.336 с.Новое издание «Кинжал» [Электронный ресурс] / ИльяховURL: https://www.maximilyahov.ru/blog/all/lekinzhal/ (дата обращения: 25.04.2024).Полежаева Л.А. Композиционнографические функции фотографии в дизайне первой полосы местных изданий / Л.А. Полежаева // Актуальные проблемы изучения языка, литературы и журналистики: контаминация и конвергенция гуманитарной мысли. Сборник материалов XI Международной научнопрактической конференции.Хакасский государственный университет имени Н.Ф. Катанова, 2016.С. 219–222.Пономарева Е.В. Медиапроект «Сноб» в современном информационном пространстве / Е.В. Пономарева, Т.Ф. Семьян // Ученые записки Забайкальского государственного гуманитарно–педагогического университета им. Н.Г. Чернышевского.2013.№ 492. С. 205–209.Привалова О.Ю. Формы манипуляции информацией в инфографике / О.Ю. Привалова // Научные труды Северо–Западного института управления РАНХиГС.2023.Т. 14.№ 4 (61).С. 300–304.Ржанова, С.А. Визуализация как востребованный способ передачи информации в СМИ / С.А. Ржанова // Культура в фокусе научных парадигм.2023.№ 17.С. 356–364.Ржанова С. А. Коммуникативная стратегия в массмедиа / С.А. Ржанова // Вестник мордовского университета.2011.№1.С. 175–180.Розин В.М. Визуальная культура и восприятие. Как человек видит и понимает мир / В.М. Розин. М.: ЛИБРОКОМ, 1996.224 с.Симакова С.И. Инструменты визуализации информации в СМИ: таймлайн / С.И. Симакова // Вестник Нижегородского университета им. Н.И. Лобачевского.2017.№ 4.С. 207–216.Смикиклас М. Коммуникация и влияние при помощи изображений / М. Смикиклас.М.; СПб.: Питер, 2014.150 с.Федорова С.В. Визуализация как ведущая тенденция развития СМИ / С.В. Федорова // Филологические науки. Вопросы теории и практики.Тамбов: Грамота, 2014.№ 7 (37): в 2х ч. Ч. II.C. 189–191.Харитонова С.В. Обложка журнала: дизайн и элементы фирменного стиля / С.В. Харитонова / С.В. Харитонова // Вестник Гродненского государственного университета имени Янки Купалы. Серия 3: Филология. Педагогика. Психология.Гродно, 2016.Т. 6, № 3.С. 28–33.Хэ Ц. Роль и значение фотоиллюстраций как повествовательного компонента в журналистике (на примере китайской прессы) / Ц. Хэ // Eurasia–Science: Материалы XXXVII международной научнопрактической конференции.Москва, 2021.С. 169–171.Шевченко В.Э. Визуальная идентификация современного журнала / В.Э. Шевченко // Знак: проблемное поле медиаобразования. 2013.С. 566–5.Шевченко В.Э. Визуальная история как новый вид журналистского сообщения / В.Э. Шевченко // Журналистский ежегодник. 2013. № 2. С. 4851. Шевченко В.Э. Визуальный контент как тенденция современной журналистики [Электронный ресурс] / В.Э. Шевченко // Медиаскоп: электрон. журн.2014.Вып. 4. 02.12.2014.URL: http://www.mediascope.ru /node/1654 (дата обращения: 10.04.2024). Шилина М.Г. Data Journalismдата–журналистика, журналистика метаданных в структуре медиакоммуникации: к вопросу формирования теоретических исследовательских подходов / М.Г. Шилина // Медиаскоп: электронный журнал факультета журналистики МГУ имени М.В. Ломоносова. 2013. Вып. 1. URL: mediascope.ru/node/1263. (дата обращения: 01.05.2024).Щукина Д.А. Пространство как лингвокогнитивная категория (на материале произведений М.А. Булгакова разных жанров): Автореф. дис. докт. фил. наук: 10.02.01/ С. Петерб. гос. унт. СПб., 2004.35 с.Якобсон Р.О. Язык в отношении к другим системам коммуникации / Р.О. Якобсон / Избранные работы.М., 1985.С. 321–334.Байбатырова Н.М. Визуальные медиатехнологии в социальных сетях как средство пропаганды // Медиатехнологии в условиях изменяющегося мира: тренды, проблемы, прогнозы. Сборник трудов. Редколлегия: Е.Н. Ежова (гл. ред.) [и др.]. Ставрополь, 2023. С. 7-10.Вечканова М.С. Инфографика и визуальный образ в журналистике: персональный взгляд на научную проблему // Челябинский гуманитарий. 2023. № 3 (64). С. 8-16.Градюшко А.А. Основы творческой деятельности веб-журналиста : учеб. – метод. пособие.Минск : БГУ, 2019. 239 с.Индутная Т.А. Современные тенденции макетирования периодических изданий как инструмент визуальной журналистики // Современные СМИ в контексте информационных технологий. Сборник научных трудов 6 Всероссийской научно-практической конференции. Санкт-Петербург, 2020. С. 11-13.Карелова Т.В. Визуальная журналистика: способы создания публицистического образа // Юбилейный сборник научных трудов преподавателей, аспирантов и магистрантов социологического факультета Самарского государственного университета. Самара, 2014. С. 406-414.Киреев А.М. Методы сравнения и анализа изображений // Интеллектуальный потенциал XXI века: ступени познания. 2023. № 1. С. 81-85.Королева И., Королев В.Г. Основные факторы развития визуальной журналистики // Язык. Речь. Общество. Материалы научно-практической конференции с международным участием. 2021. С. 69-77.Котова В.С. Интернет-мем как феномен визуальной журналистики // Медиасреда. 2022. № 2. С. 31-37.Круглова М.С., Марочкина С.С., Круглова Л.Э. Современные подходы к визуальным коммуникациям в продвижении бренда сферы HoReCa // Теоретическая и прикладная экономика. 2021. № 3. С. 58-68.Ло Ц. Визуальные средства репрезентации в журналистике // Интернаука. 2022. № 23-1 (246). С. 63-64.Парахневич Е.В. Функции визуального контента в расследовательской журналистике // Межкультурная коммуникация и СМИ. 2023. № 24. С. 84-87.Пестова М.Е. Фотопроект как жанр в визуальной журналистике // Высшая школа: научные исследования. Материалы Межвузовского научного конгресса. 2020. С. 66-72.Родионова Д. С. Инфографика как средство визуальной коммуникации в журналистике. – URL: http://repo.ssau.ru/bitstream/Yazyk-i-reprezentaciya-kulturnyh-kodov/Infografika-kak-sredstvo-vizualnoi-kommunikacii-v-zhurnalistike-70347/1/ilovepdf_com-175-176.pdf (дата обращения: 17.05.2024).Симакова С.И. Журналистика данных как объективное требование времени и её влияние на формирование визуальной журналистики // Знак: проблемное поле медиаобразования. 2016. № 1 (18). С. 18-25.Симакова С.И. Философско-эстетические основания визуальных практик в журналистике // Знак: проблемное поле медиаобразования. 2019. № 3 (33). С. 166-174.Сюе К. Трансформации визуальной информации в журналистике // Культурология, филология, искусствоведение: актуальные проблемы современной науки. Сборник статей по материалам XXXIV международной научно-практической конференции. Новосибирск, 2020. С. 9-13.Федячкина А.И. Медиатекст в визуальной журналистике // Россия и мир: развитие цивилизаций. Инновации и консерватизм: поиск баланса. Сборник трудов молодых ученых и студентов XII международной научно-практической конференции. Москва, 2022. С. 538-541.Цзан Ф. Инфографика как элемент визуальных технологий в журналистике и рекламе // Молодой исследователь: вызовы и перспективы. Сборник статей по материалам CCIX международной научно-практической конференции. Москва, 2021. С. 132-134.Шимолин В.И. Ассоциативный образ визуальной журналистики // Мультимедийная журналистика: сборник научных трудов Международной научно-практической конференции. Под редакцией В. П. Воробьева. 2018. С. 265-269.Call to action, или CTA: как правильно призвать клиента к целевому действию.URL: https://marketolog.mts.ru/blog/calltoactionilictakakpravilnoprizvatklientaktselevomudeistviyu?utm_referrer=https%3A%2F%2Fyandex.ru%2F (дата обращения 02.05.2024).ПриложенияПриложение «Иллюстративные схемы»Рисунок 1 – Система визуальных средств в газетеРисунок 2 – Типология визуального контента по В.Э. ШевченкоПриложение «Типографика»«Забайкальский рабочий»«Красноярский рабочий»«Тагильский рабочийЛоготипНазваниеЛозунгнетнетШрифтыПриложение «Инфографика»Приложение «Инфографика в других газетах»1«Учимся «голосовать» квадратными метрами»2 «Они улетели, но обещали вернуться3 «Не выбрасывайте ели на свалку»4 «О состоянии соблюдения прав и интересов ребенка в Республике Крым в 2014 году»5 «Нам дороги эти позабыть нельзяПриложение «Первые страницы»ЗРКРТРФото портретныеФотоиллюстрации коллективныеФотоиллюстрации работников здравоохраненияФоторепортажио профессиях и людяхФотоиллюстрации Ветераны трудаФотоиллюстрации СВО, ветераны боевых действий, поддержка граждан, волонтерыФоторепортажи о ЧП Фотоиллюстрациинациональных аспектов народностей ЗабайкальяФотоиллюстрацииистории и культурыПриложение «Фотоколлаж»