Образ Петербурга в лирике А. Блока

И правит окриками пьяными
Весенний и тлетворный дух.

Вдали, над пылью переулочной,
Над скукой загородных дач,
Чуть золотится крендель булочной,
И раздается детский плач.

И каждый вечер, за шлагбаумами,
Заламывая котелки,
Среди канав гуляют с дамами
Испытанные остряки.

Над озером скрипят уключины,
И раздается женский визг,
А в небе, ко всему приученный,
Бессмысленно кривится диск».

В «Незнакомке» (24 апреля 1906 г.) перед нами – Петербург дачный, который буквально через несколько дней после написания «Незнакомки» был представлен Е.П.Иванову, о чем близкий друг А.Блока сделал следующую запись в своем дневнике от 9 мая 1906 г.: «Пошли на озеро, где «скрипят уключины» и «визг женский»... Потом Саша с какой-то нежностью ко мне, как Вергилий к Данте, указывал на позолоченный «крендель булочной», на вывески. Все это он показывал с большой любовью, как бы желая ввести меня в тот путь, которым велся он тогда, в тот вечер, как появилась «Незнакомка». Наконец, привел на вокзал Озерковский... Из большого венецианского окна видны «шлагбаумы», на все это он указывал по стихам. В окне видна железная дорога... Поезда часто проносятся мимо... Зеленеющий в заре кусок неба то закрывается, то открывается».
Если до конца проводить параллель между образом Санкт-Петербурга в творчестве А.Блока и гегелевской триадой (тезис, антитезис, синтез), то в качестве последнего звена, связующего столь непохожие образы города, выступает его цветовая гамма – палитра цветов от серого, голубого, до пурпурного и зловеще красного.
«Пётр» (22 февраля 1904 г.) – это преддверие революции 1905 г., преобладание активного, красного цвета и его оттенков:
«Он спит, пока закат румян.
И сонно розовеют латы.
И тихим свистом сквозь туман
Глядится Змей, копытом сжатый...

Он будет город свой беречь,
И, заалев перед денницей,
В руке простертой вспыхнет меч
Над затихающей столицей».
Сложным был взгляд поэта на исторические истоки города, конкретнее, Петербурга («Петр», «Поединок»). Монарх, заложивший северную столицу на Неве, воспринимался и как сила, победившая «копытом сжатого» Змея (внешних врагов), и как вдохновитель страшной городской действительности. Петербург - детище «веселого царя», очаг разврата: манящих женских зовов, мужского «лова» наслаждений - всего, что проступает в дыму «зловонного кадила», в «ризе городской гари».
Порочная атмосфера воплощена средствами стремительной смены одного плана обобщений другим. От раскрытия плотоядной толпы к сущности петербургской жизни, от монументальной фигуры Медного всадника к двойственной роли Петра I. Сплав зримых, предчувствуемых, домысленных признаков разложения заключен в небольшом произведении.
Революция, по А.Блоку, - это борьба цветов: красного – с серым, красного - с желтым. Кульминация борьбы цветов - в стихотворении, написанном 28 июня 1904 г. («Город в красные пределы...»):
«Город в красные пределы
Мертвый лик свой обратил,
Серо-каменное тело
Кровью солнца окатил.

Стены фабрик, стекла окон,
Грязно-рыжее пальто,
Развевающийся локон –
Все закатом залито...

И на башне колокольной
В гулкий пляс и медный зык
Кажет колокол раздольный
Окровавленный язык».

Без преувеличения можно сказать: в стихах А.Блока о Санкт-Петербурге зримо присутствуют не только Автор, но и «северная столица», окрашенная в цвета и предреволюционной тревоги, и серого, векового спокойствия российской монархии («серо-каменное тело», «безнадежная серая даль»), и в цвета голубой, несбыточной мечты о всеобщем счастье и всеобщей гармонии («в душе колыхнулась синяя города мгла», «дымно-сизый туман», «город тревожный, синяя дымка вдали»).


Заключение

В свете всего вышесказанного можно сделать вывод о том, что именно А.Блок является ведущей фигурой того возрождения петербургской темы, когда она стала осознаваться интеллигентным русским обществом.
Образ Петербурга в лирике А. Блока своеобразен, как своеобразен его поэтический мир. Вся поэзия А. Блока – это прежде всего познание мира через любовь. Центральное место занимают женственные лики, образы (Прекрасная дама, Незнакомка и др.), чрез которые поэт передает свое ощущение мира и города.
В поэзии А. Блока раскрывается главная антиномия, нашедшая отражение и в облике города: идеальность и глубоко непоправимая трагичность, апокалипсичность. При этом две эти стороны не существуют раздельно, они постоянно присутствуют в мировидении поэта. И если через образ Прекрасной Дамы перед нами предстает выражение полной идеи, что Бог есть в мире, сам образ субъективен и абсолютен, то в образе Незнакомки город предстает в зыбкости, двойственности своего существования. Позднее А. Блок через женские образы предлагает нарочито сниженный вариант Незнакомки («Там дамы щеголяют модами...»). В итоге автор создает механизм превращения пошлости в «таинственную пошлость» («Лазурью месяц плыл...»).
Таким образом, все образы Петербурга возможно постичь только в контексте всего творчества поэта, его отношения к образу Женственности, к любви, к революции, к миру.


Примечания

1 Топоров В.Н. Петербургский текст русской литературы. – СПб., 2003.
2 Альфонсов В.Н. Блок и Врубель // Альфонсов В.Н. Слова и краски. Очерки из истории творческих связей поэтов и художников. – М.-Л., 1966. – С. 14.
3 Жирмунский В.М. Преодолевшие символизм // Жирмунский В.М. Теория литературы: Поэтика: Стилистика. – Л., 1977. – С. 106-133.
4 Городецкий С. Воспоминания об Александре Блоке// Александр Блок в воспоминаниях современников. Т.1, - М.: 1980. - С. 329-330.
5 Примечание А.А.Блока к словам «латник в черном».
6 Александр Блок в воспоминаниях современников. Т.2. – 1980 г. - С.423.

Библиография

Блок А.А. Избранные произведения. – Л., 1980.
Альфонсов В.Н. Блок и Врубель // Альфонсов В.Н. Слова и краски. Очерки из истории творческих связей поэтов и художников. – М.-Л., 1966. – С. 14.
Анциферов Н.П. «Непостижимый город...» Душа Петербурга. Петербург Достоевского. Петербург Пушкина / Сост. М.Б. Вербловская. – СПб., 1991.
Гаспаров М.Л. Поэтика «серебряного» века // Русская поэзия «серебряного» века: Антология. – М., 1993.
Жирмунский В.М. Преодолевшие символизм // Жирмунский В.М. Теория литературы: Поэтика: Стилистика. – Л., 1977. – С. 106-133.
История русской литературы. ХХ век: Серебряный век. М.,1995.
Максимов Д.Е. Русские поэты начала века. – Л., 1986.
Мокина Н.В. . Русская поэзия Серебряного века: концепция личности и смысла жизни в динамике художественных мотивов и образов : дис. ... д-ра филол. наук. - Саратов, 2003.
Ронен О. Серебряный век как умысел и вымысел. - М., 2000.
Смирнова Л.А. Русская литература конца XIX - начала ХХ века. - М., 1993.
Топоров В.Н. Петербургский текст русской литературы. – СПб., 2003.
Эткинд Е. Единство «серебряного» века // Звезда. – 1989. - № 12.

Топоров В.Н. Петербургский текст русской литературы. – СПб., 2003.
Альфонсов В.Н. Блок и Врубель // Альфонсов В.Н. Слова и краски. Очерки из истории творческих связей поэтов и художников. – М.-Л., 1966. – С. 14.
Жирмунский В.М. Преодолевшие символизм // Жирмунский В.М. Теория литературы: Поэтика: Стилистика. – Л., 1977. – С. 106-133.
Городецкий С. Воспоминания об Александре Блоке// Александр Блок в воспоминаниях современников. Т.1, - М.: 1980, сс. 329-330.
Примечание А.А.Блока к словам «латник в черном».
Александр Блок в воспоминаниях современников. Т.2. – 1980 г., с.423.












2