Воплощение эстетики стиля "Модерн" в женском костюме на рубеже XIX - XX вв.

Его стиль не предполагал ношение корсета. Он был рассчитан на более стройную («меньше бюста, меньше бедер, больше стройных ног») женщину с естественной грацией движений.
Слишком смелые новации Пуаре не могли быть сразу приняты. Однако абсурдность многих форм женской одежды, включая модный костюм, уже была более или менее осознана многими женщинами. И наиболее смелые и популярные из них, например актриса Габриэль Режан и жена Пуаре, решались появляться на публике в эллинистических платьях без корсета. Кратковременный шок и общественное неприятие были преодолены под влиянием бесспорного обаяния, изысканной простоты и артистизма нового женского образа и художественного решения костюма. К Пуаре пришел невиданный доселе успех. Он обрел титул Пуаре Великолепного. Его коллеги-конкуренты, чтобы не потерять клиентуру, вынуждены были следовать его направлению. Вместо жесткого и деформирующего фигуру был создан эластичный и лишь стройнящий её корсет.
Период французской моды 1908 – 1914 гг. можно назвать эпохой Пуаре. Именно в это время он совершил преобразования, которые можно считать революционными. Он предложил не просто новую моду, но новый стиль женской одежды и новый женский образ. В своих моделях он отменил нижние юбки и корсет и провозгласил красоту ткани, естественным образом драпирующейся на фигуре. Используя самые различные источники вдохновения, он создавал чрезвычайно новаторские по образу, форме и крою, стройные и раскрепощенные по своей пластике, лаконичные по ритмам, умеренные и лёгкие по объему модели женского костюма. На страницах «Газетт дю бон тон» того времени впервые в истории европейского костюма портновское мастерство было возведено в ранг полноценного искусства. Своим творчеством Пуаре подготовил переход от старого стиля костюма к современному, к новым идеалам и формам. Начатые им в искусстве моделирования преобразования были продолжены Мадлен Вийонне и завершены позднее, в 1920-е гг., в творчестве Габриэль Шанель.
Заключение
Формы и идейно-образное содержание стиля модерн были заимствованы женским костюмом, так как давали возможность формировать женский облик в соответствии с господствующими социальными идеалами. Стиль модерн в женском костюме возник еще в XIX веке, ориентировочно в 1890 г. и просуществовал до 1913 г. Модерн проявил себя в женском костюме, его формах, линиях и декоре не менее ярко и выразительно, чем в архитектуре и прикладном искусстве. Костюм стиля модерн – очень яркий пример заданной искусственной формы, совершенно не отвечающей анатомическому строению женской фигуры, но, тем не менее, он обладал бесспорной композиционной слаженностью и эмоционально-эстетической привлекательностью. Костюм подчёркивал и утрировал женственность телосложения и придавал фигуре вычурную, рафинированную форму.
Необычным был профильный S-образный изгиб фигуры, создававшийся корсетом особой формы (получившим название «прямой фронт»), который не только затягивал талию, но и придавал специфическую форму бедрам и абсолютно прямую линию животу. Изгиб фигуры акцентировался также покроем и деталями костюма (например, болеро, жабо, треном). Женская фигура в костюме приобретала горделивую и грациозную осанку с выпрямленной спиной, втянутым животом, очень прямо поставленной головой и перегибом в области талии. В профиль этот перегиб распределял главные объемы фигуры по обе стороны «вертикали»: подчеркнуто-пышный бюст выступал вперед (опускаясь при этом несколько вниз), а столь же подчеркнутая покроем юбок и увеличенная накладками нижняя часть торса выступала назад. Плавная, текучая линия силуэта продолжалась в движениях гибкого, волочащегося по земле трена. Фронтальный силуэт костюма в геометрической схеме состоял из трёх треугольников – головы, лифа и юбки; по контрасту масс и линий он подчеркивал непропорционально тонкую талию и обрисовывал округлость бедер. Несмотря на усиленное акцентирование объёмности груди и бедер, силуэт костюма был стройным и изящным, линии женского торса нравились современникам, вызывая самые лестные ассоциации (например, с благородными очертаниями античной амфоры).
Библиография
Блейз А.И., Чалтыкьян Д.А. История в костюмах: от фараона до денди. – М.: ОЛМА-ПРЕСС, 2001. – 159 с.
Блохина И.В. Всемирная история костюма, моды и стиля. – Минск: Харвест, 2007. – 400 с.: ил.
Киреева Е.В., История костюма. Европ. костюм от античности до ХХ в. М.: «Просвещение», 1976. – 174 с.: ил.
Косарева Е.А. Мода. XX век. Развитие модных форм костюма. СПб.: Петербургский институт печати, 2006. – 468 с.: ил.
Нанн Дж. История костюма, 1200 – 2000. М.: Астрель: АСТ, 2005. – 343 с.
Плаксина Э.Б., Михайловская Л.А., Попов В.П., История костюма. Стили и направления. 2-е изд., стер. – М.: Издательский центр «Академия», 2004. – 224 с.: ил.
Современная энциклопедия Аванта+. Мода и Стиль. Гл. редактор Володин В.А. – М.: Аванта+; 2002. – 480 с.: ил.
Приложение





Женский костюм стиля «Модерн»


2. Бальный туалет







3. Повседневные костюмы для прогулок и визитов





4. Нарядные туалеты для прогулок и визитов


5. Связь костюма стиля «Модерн» с архитектурой
Блейз А.И., Чалтыкьян Д.А. История в костюмах: от фараона до денди. – М.: ОЛМА-ПРЕСС, 2001. – С. 154.
Современная энциклопедия Аванта+. Мода и Стиль. Гл. редактор Володин В.А. – М.: Аванта+; 2002. – С. 211.
Плаксина Э.Б., Михайловская Л.А., Попов В.П., История костюма. Стили и направления. 2-е изд., стер. – М.: Издательский центр «Академия», 2004. – С. 157.
Современная энциклопедия Аванта+. Мода и Стиль. Гл. редактор Володин В.А. – М.: Аванта+; 2002. – С. 211.
Там же. – С. 211.
Косарева Е.А. Мода. XX век. Развитие модных форм костюма. СПб.: Петербургский институт печати, 2006. – С. 18.
Плаксина Э.Б., Михайловская Л.А., Попов В.П., История костюма. Стили и направления. 2-е изд., стер. – М.: Издательский центр «Академия», 2004. – С. 158.
Киреева Е.В., История костюма. Европ. костюм от античности до ХХ в. М.: «Просвещение», 1976. – С. 162.
Там же. – С. 163.
Плаксина Э.Б., Михайловская Л.А., Попов В.П., История костюма. Стили и направления. 2-е изд., стер. – М.: Издательский центр «Академия», 2004. – С. 158.
Блейз А.И., Чалтыкьян Д.А. История в костюмах: от фараона до денди. – М.: ОЛМА-ПРЕСС, 2001. – С. 155.
Косарева Е.А. Мода. XX век. Развитие модных форм костюма. СПб.: Петербургский институт печати, 2006. – С. 20 – 21.
Киреева Е.В., История костюма. Европ. костюм от античности до ХХ в. М.: «Просвещение», 1976. – С. 164.
Косарева Е.А. Мода. XX век. Развитие модных форм костюма. СПб.: Петербургский институт печати, 2006. – С. 18 – 19.
Киреева Е.В., История костюма. Европ. костюм от античности до ХХ в. М.: «Просвещение», 1976. – С. 164.
Нанн Дж. История костюма, 1200 – 2000. М.: Астрель: АСТ, 2005. – С. 199.
Блейз А.И., Чалтыкьян Д.А. История в костюмах: от фараона до денди. – М.: ОЛМА-ПРЕСС, 2001. – С. 158.
Блохина И.В. Всемирная история костюма, моды и стиля. – Минск: Харвест, 2007. – С. 311.
Плаксина Э.Б., Михайловская Л.А., Попов В.П., История костюма. Стили и направления. 2-е изд., стер. – М.: Издательский центр «Академия», 2004. – С. 158.
Там же. – С. 159.
Там же. – С. 160.
Косарева Е.А. Мода. XX век. Развитие модных форм костюма. СПб.: Петербургский институт печати, 2006. – С. 20 – 21.
Косарева Е.А. Мода. XX век. Развитие модных форм костюма. СПб.: Петербургский институт печати, 2006. – С. 21 – 22.
Там же. – С. 23 – 24.
Косарева Е.А. Мода. XX век. Развитие модных форм костюма. СПб.: Петербургский институт печати, 2006. – С. 24 – 25.
Косарева Е.А. Мода. XX век. Развитие модных форм костюма. СПб.: Петербургский институт печати, 2006. – С. 25.
Косарева Е.А. Мода. XX век. Развитие модных форм костюма. СПб.: Петербургский институт печати, 2006. – С. 26 – 27.
Косарева Е.А. Мода. XX век. Развитие модных форм костюма. СПб.: Петербургский институт печати, 2006. – С. 27 – 28.
Косарева Е.А. Мода. XX век. Развитие модных форм костюма. СПб.: Петербургский институт печати, 2006. – С. 28 – 31.
Косарева Е.А. Мода. XX век. Развитие модных форм костюма. СПб.: Петербургский институт печати, 2006. – С. 31 – 33.









2